工筆畫老虎技法
(一)根據構思,繪製小色稿。
畫面表現初夏的清晨,兩隻老虎從山間霧路中相伴走出來的瞬間。
注意:
1. 確定虎的運動方向,大致走勢。
2. 基本色調及景物的分布與老虎的比例關係。
(二)打好虎的素描稿,其它背景可即興表現。
通過虎的素描稿認知虎在運動狀態下的整體結構、各部肌肉走向、斑紋變化並注重其神態。
(三)透稿。
(四)著色。
共分四個步驟:
步驟圖一
(l)勾皴黑紋
首先用赭石加墨成染一遍虎的斑紋及眼角、鼻底暗部。(注意黑紋的粗細變化)然後用半干筆勾皴虎毛,淡墨勾皴一至兩遍。注意:虎運動中的骨骼起伏,皮毛變化。
(2)環境
1.用赭石、藍等顏色平塗出樹枝幹的輪廓,染出枝幹的前後關係。
2.塗出樹葉的輪廓並分染出樹葉的前後關係和葉筋的方向。
3.為豐富畫面要在1.2.的基礎上加上一些小枝葉。
4.調淡灰色,染出地面用來襯托老虎的白色下半部。
步驟圖二
(l)潤色
1.準備三種顏色:赭石、黃、花青。三枝毛筆:一枝著黃加赭石,一枝著黃加花青(即綠),一枝為清水筆。
用黃加赭石罩染虎的頭部和身體,邊緣用綠色接染;腹部、前腿內側,後腿下半部,尾根、臉部外均用水筆染開,留出眼睛下邊一道白色和眼線。
2.用兩枝筆,一枝為赭石,一枝為清水筆。
第一遍色干後用赭石罩染頭頂中部,鼻樑、眼窩、臉頰、邊緣用水筆染開留白。接著再罩染前腿肩甲起伏關係的暗部、前腿與腹部連接的部位、後背與腹部連接的部位。
3.因兩次罩染後虎的黑紋已不明顯,這時需用黑加赭石的干筆再次勾皴黑紋。
(2)環境
1.用赭石和藍色皴出樹榦、樹枝的初步結構、肌理、質感。
2.繼續加強樹葉的前後關係和每片葉昀主筋、細筋。
步驟圖三
(1)虎的深入
首先,用赭石色的中干筆勾皴虎的赭石色的皮毛。
1.注重臉部、鼻子兩側的毛向,即相交又不能交叉。
2.肩、腿部的處理要注意生長關係,體現虎的內在的力量和氣魄。
3.虎身的毛應反覆勾皴,毛色看起來才能柔軟、
(2)環境的深入
1.樹枝、樹榦反覆皴,著重其結構、肌理、深淺,質感等關係。加強遠近關係,要著重刻畫向前伸過來的枝、葉,淡畫延向遠方的部分。
2.在原有的基礎上添加葉子,使畫面形成幾個葉團。注意葉團的分布、形狀、流動趨勢及葉團與葉團之間形成的副形,通過染色加強光線對葉團的影響,使葉團之間有透氣性。
3.用藍色皴遠處的山林,注意留出流動著的濃濃霧氣。
4.用赭石、藍等顏色皴出枯枝、枯葉,皴出山坡,用暖色染斜坡地帶,冷色染地,與遠方的白霧相連接,呼應畫面的氣韻。
5.添加一些山間中常見的小草,增加野趣。
步驟圖四
(1)虎的最後整理
1.頭頸部
老虎的頭部和頸部的毛在處理上比較複雜,體現在短、長毛的過渡變化。老虎頭部、耳朵、鼻子周圍(包括額頭、臉頰、上頜)分布的都是短毛。到兩頰的外側、下頜、耳根部位就發展為中毛,開始分組成束。再到腮部、頸部、耳內就變為長毛束。再向下到肩胛部又變為短毛。
顏色的交化,虎的頭部和頸部的白毛較多,所以黃赭色毛和白色毛之間的交接過渡就比其它部位更要仔細處理。額頭和上額的顏色較黃、較鮮艷、內眼角向鼻上方和臉頰兩個方向有個扇形的色區域,這裡不只是暗部;而且虎的固有顏色也較深,所以這裡要用較深濃的墨加赭石皴點,方向呈放射狀。與眉上和上頜的白色相接時,中間再加一到兩種過渡。
2.眼睛,眼睛是表達老虎感情的重要部分。用藍綠色染出眼球的顏色,干後,用綠加墨染上眼皮的暗影,眼球下部用黃綠色染一條,使之透明,用赭石加墨點出瞳孔,點一個白的高光點,讓眼睛生輝。
3.鼻、舌是虎身上紅色的部位,用硃砂先罩染出鼻子和舌頭,待干後用硃砂加赭石分染出各部位的關係。最後用硃砂加墨提染唇與舌的分界處、鼻孔內、鼻唇縫等位置。
4.虎爪是表現老虎力量的部位。先用赭石加花青染出凸起的筋和暗部,再分別用花青和赭石色的干筆。
5.老虎的頭部和頸部的刻畫
交叉皴點虎爪。接著用墨干筆勾出趾縫,用淡白色干筆點出亮部白色,逐步過
渡到暗部。最後用白色加赭石(或花青)用細筆勾出趾縫間白色的毛,虎爪非常有
力而柔軟,所以在畫時既要畫出虎爪內部的筋骨運動,又要畫出外面的毛覆在肌肉
上的肉乎乎的感覺。
6.尾部的白毛在暗部用赭石加花青勾,亮部用白色勾提;中間的顏色要過渡好,用中深墨勾出毛絲。
(2)環境的最後整理
1.在原有的基礎上整理枝幹,使之更立體。用淺赭石加墨染枝幹的背光部,用花青染枝幹的反光部。
2用花青由深漸淺地染遠山的暗部,用淺玫瑰色掃染山的亮部,加強早晨的霞光。
3.用重墨皴枯葉的暗部,用赭石、花青皴枯葉細部,加強固有色。
4.葉團在最後的整理中,要注意把細碎部份通過罩染使內容整體起來。再進一步表現葉團之間的前後關係,以及葉子之間的交疊,同時注意葉團的方向、密度,整體地受光感。
5.樹葉的刻畫
在反覆渲染之後,再進一步細緻刻畫,強調素描關係、生長關係。用亮色提染明部,注意光線方向。
審視不足處,直至完成。
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