與書法愛好者談對聯

　　對聯，雅稱楹聯，也是書法家慣用的一種表現書法藝術的形式。尤其是近年來，中國書法家協會在全國範圍內專門舉辦了三屆楹聯書法大展，將對聯這一書法形式推向了高潮。因此，把眾多書法愛好者的創作興緻極大地調動了起來，使得楹聯書法作品不僅出現在展廳里，同時也走進了尋常百姓家。面對楹聯書法作品的大量湧現，我們發現其中良莠互見，確有魚目混珠之現狀，很有必要靜下心來，與書法家和廣大書法愛好者談談對聯。 　　由全國楹聯書法大展說開去

　　中國書協自20世紀80年代初成立至今，已經成功地舉辦過八屆全國書展和八屆中青年書展，同時，又成功舉辦了多次專項書法藝術大展，如全國新人展、正書展、扇面展、臨書展等。值得注意的是：從1994年舉辦「第一屆全國楹聯書法大展」以來，已成功舉辦了三屆，參賽應徵作品每一屆都在數以萬計以上，參展作品是從這萬件作品內，經初評、複評、終評幾道關遴選的，可謂沙里澄金、精益求精了。按理說，像如此高規格的楹聯書法大展，又有諸多書法名家組成的評審委員會認真評選、審定，該不會出現太多的遺憾。然而，只要翻閱一下這三屆楹聯書法大展的書法集，就不難看出其中之瑕疵。為了避免此種大展中的劣質楹聯作品障人眼目，產生負面影響及藝術誤導，很有必要將其中帶典型性的作品披露並評析一下，對於書法愛好者可能會有所裨益。

　　先看第一屆楹聯書法大展，其中一副獲銀獎的七言行書聯：

　　小樓一夜聽春雨；　　孤桐三尺瀉秋泉。

　　這聯錄自陸遊的《聞虜亂代華山隱者作》中句：「大葯一爐暾晚日，孤桐三尺瀉秋泉。」顯然這是集句聯而集錯了的緣故。集句聯古已有之，只要集得好，不僅無生硬之感，而且有相輔相成、相得益彰之妙。

　　如集唐代詩人白居易與錢起句為聯：

　　浮雲心事誰能識；　　明月襟懷只自知。

　　還有幾件作品，雖然是以對聯形式書寫的，但所書的句子並不是聯語。如有一副行書作品：

　　蘭溪一日桃花雨；　　半夜鯉魚來上灘。

　　對聯其中有一大特徵即是上下句「詞性相同」。以此一對照，毛病自現：「半夜」屬時間名詞，「蘭溪」系地方名詞，何以能對？「鯉魚」又怎能與「一日」成對？至於後面的「來上灘」就更對不上「桃花雨」了。這大概是書者將兩個詩句誤作對聯來寫了。要明白詩句有有上平下仄的，那是特殊形式)。此聯中「春」字為平聲，不成聯。這是對聯的起碼要求。

　　再如：有一行書聯：

　　拍倒泰山；　　扶起地球。

　　這副書法作品單就書法而言，確有可圈可點之處，但按對聯的要求來衡量，犯的是與上面一聯同樣的毛病。「山」為平聲，「倒」與「起」又都是仄聲字，有悖聯律。我這裡順作者原思路與氣魄，改作：掀翻泰岳；扶起地球。

　　像如此毛病的作品，還有幾副，錄列於下，請讀者自鑒：

　　北雄華夏長城；　　南奇永定土樓。

　　上中下內外因實踐論；　　天地人主客觀辯證法。

　　大者永和春蘭亭道上右軍書；　　乃試長安酒無陵江邊有佳人。

　　這末一副對聯不僅有上述的問題，而且語言節奏上也出了毛病。「右軍書」的節奏是二、一(右軍書)，而「有佳人」的節奏是一、二(有佳人)。

　　打開「全國第二屆楹聯書法大展」書法集，在獲獎作品中，首先映入眼帘的是一副獲金獎的作品：

　　雲澗風回，萬壑松濤連海氣；　　鷲峰雲劍，千年桂月印湖光。

　　這原是元代趙孟頫題杭州靈隱寺聯。乍看此聯問題在上下聯出現了重複字「雲」，這是對聯之大忌。細想，原來是書者將聯首的「龍」字誤寫作「雲」了。另外，下聯中的「劍」屬「斂」字之誤。「劍」是名詞，在此處就難以與上聯作動詞的「回」字為對了。

　　大概是書者一時疏忽大意所致。

　　又如一副七言聯：

　　舞鶴飛鴻鐘太傅；　　鐵畫銀鉤王右軍。

　　這副對聯犯的毛病前邊已說過。「鶴」與「畫」皆為仄聲，而「鴻」與「鉤」又都是平聲，「太」與「右」如有一副自撰自書山海關聯：

　　獨來看山，萬樹搖動風挾腋；　　暗去觀海，群鷗集翔波盪懷。

　　聯語音步句腳，按格律應仄平交錯，上下聯平仄相對，讀來給人以跌宕起伏、抑揚頓挫之美感。可是上面這副聯語，要麼一連幾個平聲字，要麼一連幾個仄聲字，這是不懂得聯律的表現。

　　又如：

　　夜渚月明，脫襟獨步；　　白雲繞屋，時聞鳥聲。

　　此聯雖在平仄上形成了上下字的平仄相對，但不對仗。「月明」與「繞屋」詞性不同，怎成相對？同樣，「脫襟獨步」與「時聞鳥聲」也是驢唇不對馬嘴。這樣的作品看似對聯，其實不能稱其為對聯，因為詞語的部件構成與對聯相差甚遠。

　　再看「第三屆全國楹聯書法大展」，更讓人大失所望。首先特邀作品中就有一些低劣作品。如行書：

　　筆底春風揮不盡；　　東塗西抹總開花。

　　松色隨野深；　　月露依草白。

　　此聯語上下聯的「色」、「野」、「露」、「草」皆為仄聲字，不合聯律。另外，「深」字平，「白」字仄，不符合聯尾上仄下平的要求。而且，通常情況下，下聯語義應比上聯詞意要重些，形成上輕下重的語氣，此聯有悖於斯。此外，還有類似的行書聯，也屬上下聯倒置，應予說明，以免發生誤導。

　　獲獎作品中，屢見敗筆之處。如獲銀獎的一副隸書聯：

　　千尋金鎖橫銀漢；　　百尺丹樓跨彩鳳。

　　這副作品犯的毛病顯而易見。「鳳」是仄聲，與對聯的要求不符。

　　獲獎提名的一副行書聯：

　　安得故人生羽翼；　　飛來相伴醉如泥。

　　有人也許會說：你這樣以一位楹聯家的眼光審視楹聯書法大展，以對聯的格律來要求書法家，未免有些太專業化了，太嚴格了。我認為，正因為這是全國性的楹聯書法展，正因為你是人們尊稱的書法家，你的筆下才不允許有敗筆，才不能露出破綻而令人遺憾。現在我們回過頭來認真審視全國楹聯書法大展中的問題，足以說明在我們當代書法隊伍中，真正理解對聯的和精通對聯知識與格律的還不那麼多。試想，大展特邀作品中有次聯；獲獎作品中有假聯；參展作品有劣聯，這樣的楹聯書法大展的權威性就會受到影響。要看到一副楹聯書法作品的書法質量再好，就因為聯語不合聯律，那這副作品的品位就會大打折扣了。嚴格地講，不合聯律或有這樣那樣毛病的聯語就不叫對聯，即便是書法水平再高，這樣的楹聯書法作品是不應該參展的，更不應該獲獎。由此看來，向廣大書法愛好者，甚至一些書法家普及對聯知識很有必要。

　　要理解和掌握對聯的基本特徵，首先得明白什麼是對聯。簡單地說，對聯是用來表達一個完整意思的兩個對偶句。詳盡一點講，對聯就是由兩個字數相等、詞性相同、平仄相對、語意相聯的句子組成的獨特文體。對聯是我們漢語獨有的一種形式，漢字一字一格，一字一音，一字一義。漢字離不開形、音、義三個要素。同樣，對聯也是從詞語結構(語法結構與語言節奏)、上下聯的聲律關係(平仄對仗)、上下聯語義相互關聯三大要素構成了對聯的基本特徵。

　　一、上下聯詞性相同，語法結構完全一致。《縹湘對聯》提出「實對實，虛對虛」的原則，用今天的話講，就是上下聯相對應的詞性要相同。即名詞對名詞、動詞對動詞、形容詞對形容詞、數目字對數目字等等。如《紅樓夢》中曹雪芹撰賈寶玉題沁芳亭聯：

　　　繞　　　堤　　　柳　　　借　　　　三　　　篙　　　　翠；　　(動詞)　(名詞)　(名詞)　(動詞)　(數目詞)　(名詞)　(形容詞)　　　隔　　　岸　　　花　　　分　　　　一　　　脈　　　　香。　　(動詞)　(名詞)　(名詞)　(動詞)　(數目詞)　(名詞)　(形容詞)

　　二、上下聯平仄相對。一副對聯最直觀的是上聯末尾字必須是仄，下聯末尾字必須是平。聯語中其他音步上的平仄要相對，換句話說就是語音節奏點上的字音平仄要呈對立狀態，上仄下平，上平下仄。仍以賈寶玉題沁芳亭聯為例：

　　繞堤柳借三篙翠；　　仄平仄仄平平仄　　隔岸花分一脈香。　　仄仄平平仄仄平

　　平對仄，仄對平，上下形成犬牙交錯狀，讀來抑揚頓挫，有韻味。

　　三、上下聯語義相關。對聯，顧名思義，就是上下兩個句子在字詞、語義上既對又聯。只對不聯的叫「無情對」，古時候有一種特殊的文體叫「詩鐘」，也是上下兩句各言一種事物，顯得前言不搭後語。

　　如下面這個例子：

　　四野桑麻沾雨露；　　一腔肝膽照江山。

　　上聯說的是農作物靠雨露滋潤，下聯卻說的是為江山社稷甘獻一腔肝膽。上下聯無任何連帶關係，所以說這不能稱作是一副對聯。充其量，也只是強拉硬扯在一起的對偶句。如果將上聯保留，把下聯改一下，就是一副滿意的春聯了：

　　四野桑麻沾雨露；　　滿山桃李笑春風。

　　在全面準確把握對聯特徵時，除了上述三個基本特徵外，還要明了如下「四忌」。

　　一忌上下聯出現重字。如：

　　福星高照文明院；　　喜氣頻臨幸福家。

　　上聯中有「福」字，下聯又出現了「福」字，這是對聯所忌諱的。可以改作：

　　福星高照文明院；　　喜氣頻臨和睦家。

　　二忌犯「合掌」。何謂「合掌」？即上下聯相對應的詞語雖然字面有別，但語義相同。如同一個人的兩隻手掌合在一起，形象化地稱作「合掌」。如：

　　祖國有天皆麗日；　　神州無處不春風。

　　上聯的「祖國」與下聯的「神州」屬同義詞，犯「合掌」了。如將「祖國」改為「盛世」則好。

　　三忌犯「孤平」。「孤平」是指在特定的仄起平收的下聯里，除了末尾字屬平聲外，聯語中只剩一個字為平聲了。如：

　　高天麗日丹霞畫；　　平平仄仄平平仄　　大地綠林碧野詩。　　仄仄仄平仄仄平

　　下聯中只有「詩」和「林」字為平聲，其餘皆為仄聲，而除了「詩」字必須平外，就只有「林」屬平聲了，犯「孤平」。如將「綠」字改作「重」字，即可：

　　高天麗日丹霞畫；　　大地重林碧野詩。

　　由此可見，通常所說的「一三五不論，二四六分明」，在仄起平收的下聯中，就不能適用。「一三五」不是不論，而是必須得論。　四忌「三平尾」。在平起平收的下聯中，末尾三個字如果都是平聲，就是「三平尾」。如：

　　四面煙雲絕頂下；　　仄仄平平仄仄仄，　　一灣溪水斜陽中。　　仄平平仄平平平。

　　下聯的「斜陽中」三字屬三個平聲字連用，犯了「三平尾」。可以改作：

　　四面煙雲絕頂下；　　一灣溪水夕陽中。

　　只需將「斜」改為仄聲的「夕」字，就可避免出現「三平尾」了。

　　在掌握對聯基本特徵的同時，很有必要弄清詩句與對聯的關係。簡明扼要地講：一副好的對聯應該是詩，但詩不都是對聯。古往今來，詩詞浩如煙海。詩中有聯，聯中有詩。而且有人稱對聯是詩，是「詩中之詩」。說對聯是「詩中之詩」，其源概出於律詩。在五言律詩和七言律詩中，中間的四個詩句，按格律要求必須是兩副對仗工整的對聯，前兩句為「頷聯」，後兩句為「頸聯」。由於這兩副對聯是在一首律詩中，故又稱之為「詩聯」。如王維的五言律詩《山居秋暝》：

　　空山新雨後，天氣晚來秋。　　隨意春芳歇，王孫自可留。

　　詩中的「頷聯」與「頸聯」，都可以當作詩聯來書寫。假如選取「空山新雨後，天氣晚來秋」兩個詩句來進行楹聯書法創作，那就錯了。因為這兩句詩不是對聯，選不是對聯的詩句進行楹聯書法創作，豈不貽笑大方？有人問：「律詩中有對聯、絕句中有沒有對聯？」我認為，這不能一概而論，要用對聯的特徵去衡量它就可以了。一般來講，絕句不要求按聯律來創作，所以大部分絕句不是對聯。有的絕句詩中就有對聯，像唐代詩人王之煥《題鸛雀樓》詩：

　　白日依山盡，黃河入海流。　　欲窮千里目，更上一層樓。

　　這首五言絕句較為特殊，四句詩是按「頷聯」、「頸聯」格律寫的，是對聯，無可非議。完全可以當作對聯進行書法創作。但是，如果依此就說絕句中詩句是對聯，而盲目選用進行楹聯書法創作，必然鬧出前面的笑話來。

　　對聯的平仄，構成了對聯的格律。沒有格律的對聯，就是不合格的對聯。俗話說：「沒有規矩，不成方圓。」對聯的規矩，就是平仄關係。漢字，每一個字有每一個字的讀音。音調又分為平、上、去、入。這就是聲律之平仄。平仄是聲律音韻之術語。平，就是平聲；仄，就是仄聲，包括上、去、入三聲。在平仄概念上，還必須明白古四聲的平仄和今四聲的平仄劃分是有區別的。古四聲中，除了平聲外，其餘的上、去、入皆屬仄聲。今四聲中，陰平、陽平為平，上、去聲為仄。今四聲將古四聲中的入聲，分歸其他音韻。在對聯的平仄格律上，我們主張今四聲和古四聲不能混用。也就是說，在一副對聯中，絕不能有的字音按今四聲調，而有的字音按古四聲讀，這樣會亂了陣腳，混淆了格律的嚴肅性。比如「國」、「福」二字，古四聲中二字為仄，而今四聲中二字為平，恰恰相反。所以，我們主張古四聲和今四聲決不能混用，一定要涇渭分明，清白兩分開。通常情況，我們現在仍然遵循沿用的是古四聲。如果有的時候運用新四聲標平仄，須在聯後說明。不然，即按不合聯律對待了。對聯的平仄格律，是指上下聯相對應字的字音聲調要入律，尤其是上下聯節奏明顯的音步句腳處，一定要做到上下平仄相對(又稱相反、對立、交替)。即上聯是仄，下聯則平；相反地上聯是平，下聯則仄。除了在規則允許的範圍內可平可仄變通處理外(指不在音步句腳處)，其餘的概不可破格。下面依次將對聯的平仄格律明確並舉例，希望書法愛好者逐一鑒識。這是書法愛好者經常詢問並不容易在實踐中掌握的且需要多加揣摩、多加思索的。

　　(一)四言聯之格律。

　　四言聯取如下兩種格式：

　　其一：平平仄仄；　　　　　仄仄平平。

　　如：筆者自題書法情緣聯：

　　神遊墨海；　　醉卧蘭亭。

　　其二：仄平平仄；　　　　　平仄仄平。

　　如：時賢題書法聯：

　　虎移泉眼；　　龍作浪花。

　　(二)五言聯之格律。

　　五言聯取如下兩種格式：

　　其一：平平平仄仄；　　　　　仄仄仄平平。

　　如：筆者題友人墨竹聯：

　　凌雲持勁節；　　抱石有虛懷。

　　其二：仄仄平平仄；　　　　　平平仄仄平。

　　如：筆者題黃山卧龍松聯：

　　松老成龍卧；　　雲靈化鶴飛。　(上聯「松」字處可平可仄)

　　(三)六言聯之格律。

　　六言聯取三種格式：

　　其一：仄仄平平仄仄；　　　　　平平仄仄平平。

　　如：筆者題新春聯：

　　景歷風花雪月；　　歲迎春夏秋冬。　(下聯中「歲」、「春」不在音步處，故可平可仄。)

　　其二：仄仄平，平平仄；　　　　　平平仄，仄仄平。

　　如：筆者題古代書畫展聯：

　　魏晉書，明清畫；　　驚天地，泣鬼神。

　　其三：仄平平，平仄仄；　　　　　平仄仄，仄平平。

　　如：筆者題贈天津書家王頌余嵌名聯：

　　頌山河，揮筆墨；　　余智慧，獻中華。

　　(四)七言聯之格律。

　　七言聯取兩種格式：

　　其一：平平仄仄平平仄；　　　　　仄仄平平仄仄平。

　　如：筆者題黃山情結聯：

　　園栽翠竹晨昏賞；　　壁畫黃山坐臥遊。

　　其二：仄仄平平平仄仄；　　　　　平平仄仄仄平平。

　　如：筆者題贈友人聯：

　　品格清高梅作友；　　襟懷坦蕩海為師。

　　另外，由以上兩種格式不在音步處可平可仄時，又衍生出如下兩種格式：

　　之一：仄平平仄平平仄；　　　　　平仄仄平仄仄平。

　　如：筆者題友人「雅風軒」聯：

　　宋詞元曲明清畫；　　秦瓦漢磚魏晉書。

　　之二：平仄仄平平仄仄；　　　　　仄平平仄仄平平。

　　如：筆者題治家格言聯：

　　書破五車明事理；　　德傳千載蔚家風。

　　(五)八言聯之格律。

　　八言聯取兩種格式：

　　其一：仄仄平平，平平仄仄；　　　　　平平仄仄，仄仄平平。

　　如：筆者題林凡書畫展聯：

　　杜甫草堂，清風瘦竹；　　石濤畫稿，響水奇峰。

　　其二：平平仄仄，平平仄仄；　　　　　仄仄平平，仄仄平平。

　　如：筆者題新春聯：

　　新春吉慶，黃鶯催馬；　　盛世澄明，赤鯉化龍。

　　(六)至於九言以上字數的對聯平仄格律，可以視作是上述幾種對聯平仄之組合。九言聯可視作是四言和五言，或者五言和四言的交叉組合。初學者應注意「交叉」二字，即前面短句的上下聯顛倒一下。這樣，音韻較為和諧。

　　九言如下三種格式：

　　其一：仄仄平平，平平平仄仄；　　　　　平平仄仄，仄仄仄平平。

　　如：乾隆題暢春園壽萱春永殿聯：

　　璇閣香清，露華滋蕙畹；　　萱階晝永，雲錦蔚荷裳。

　　其二：仄仄平平，仄仄平平仄；　　　　　平平仄仄，平平仄仄平。

　　如：汪良—題黃山卧雲庵聯：

　　石詭松奇，自是有仙骨；　　僧閑雲懶，到來生隱心。

　　其三：仄仄仄平平，平平仄仄；　　　　　平平平仄仄，仄仄平平。

　　如：傳統春聯：

　　爆竹兩三聲，人間改歲；　　梅花四五點，天下皆春。

　　十言聯可解析為兩個五言聯的組合，或者是四言和六言及六言和四言的組合。因而，就有了如下三種格式：

　　其一：仄仄仄平平，平平平仄仄；　　　　　平平平仄仄，仄仄仄平平。

　　如：黃山高台聯：

　　高閣逼層霄，舉頭紅日近；　　遠山收入畫，回首白雲低。

　　其二：仄仄平平，仄仄平平仄仄；　　　　　平平仄仄，平平仄仄平平。

　　如：黃文忠題杭州西湖天下景亭聯：

　　水水山山，處處明明秀秀；　　晴晴雨雨，時時好好奇奇。

　　其三：平平仄仄平平，平平仄仄；　　　　　仄仄平平仄仄，仄仄平平。

　　如：左宗棠題吳縣柳毅井聯：

　　馳騁雲路三千，我原過客；　　管領重湖八百，君亦書生。

　　還有一種較為特殊的句式：

　　平仄仄，仄平平，平平仄仄；　　仄平平，平仄仄，仄仄平平。

　　如：馮玉祥題成都武侯祠聯：

　　成大事，以小心，一生謹慎；　　仰清風，於遺像，萬古清高。

　　十一言可分解為四言和七言或七言和四言，五言和六言或六言和五言幾種格式。

　　其一：仄仄平平，仄仄平平平仄仄；　　　　　平平仄仄，平平仄仄仄平平。

　　如：朱元璋題南京莫愁湖勝棋樓聯：

　　世事如棋，一著爭來千古業；　　柔情似水，幾時流盡六朝春。

　　其二：仄仄平平，平平仄仄平平仄；　　　　　平平仄仄，仄仄平平仄仄平。

　　如：題陝西勉縣武侯祠聯：

　　水咽波聲，一江天漢英雄淚；　　山無樵採，十里定軍草木香。

　　其三：仄仄仄平平，仄仄平平仄仄；　　　　　平平平仄仄，平平仄仄平平。

　　如：徐渭題杭州吳山極目閣聯：

　　八百里湖山，知是何年圖畫；　　十萬家煙火，盡歸此處樓台。

　　其四：平平仄仄仄平平，平平仄仄；　　　　　仄仄平平平仄仄，仄仄平平。

　　如：題杭州西湖葛嶺山門聯：

　　登臨絕頂看扶桑，丹霞著色；　　點綴名山有勾漏，旭日來朝。

　　其五：仄仄平平仄仄平，平平仄仄；　　　　　平平仄仄平平仄，仄仄平平。

　　如：題北京新會會館聯：

　　紫水黃山五百年，必生名世；　　橙香葵綠八千里，共話鄉風。

　　十二言聯，大致可視為五言和七言、七言和五言六言和六言、三個四言的組合。凡舉如下四種格式：

　　其一：仄仄仄平平，仄仄平平平仄仄；　　　　　平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

　　如：程頌萬題長沙嶽麓山愛晚亭聯：

　　山徑晚紅舒，五百天桃新種得；　　峽雲深翠滴，一雙馴鶴待籠來。

　　其二：仄仄平平平仄仄，平平平仄仄；　　　　　平平仄仄仄平平，仄仄仄平平。

　　如：題紹興縣蕭相國祠聯：

　　除去祖龍苛闓澤，萬家歌武始；　　評量功狗當高名，一代屬文終。

　　其三：平平仄仄平平，仄仄平平仄仄；　　　　　仄仄平平仄仄，平平仄仄平平。

　　如：題江蘇鎮江東來閣聯：

　　檻前一帶滄江，不古不今圖畫；　　簾外數聲啼鳥，非絲非竹笙歌。

　　其四：平平仄仄，仄仄平平，平平仄仄；　　　　　仄仄平平，平平仄仄，仄仄平平。

　　如：集古人句題居室聯：

　　海棠開後，燕子來時，黃昏庭院；　　紅粉牆頭，鞦韆影里，臨水人家。

　　字數再多的對聯，亦可依次類推，舉一反三，以不變應萬變。只要四、五、六、七言對聯的平仄格律掌握好了，其餘多字聯的格律就可迎刃而解。

　　如果把平仄格律比作是對聯的血脈，那麼對仗則如同是對聯的靈魂。一副對聯失去了對仗的特徵，那就不叫對聯了。對仗在對聯中無處不在，無時不有。一是上下聯詞語對仗：流行最廣的《笠翁對韻》吟道：「天對地，雨對風，大陸對長空，山花對海樹，赤日對蒼穹……」《聲律啟蒙撮要》也詠道：「春對夏，秋對冬，暮鼓對晨鐘，觀山對玩水，綠竹對蒼松。……」二是上下聯語法結構對仗：「雲遮月」對「雪打燈」，即是主謂賓的結構對仗。三是上下聯音韻節奏對仗：四言聯「水天一色；風月無邊。」節奏為「二、二」；五言聯「海闊憑魚躍；天高任鳥飛。」節奏為「二、一、二」；下一個五言聯的節奏就不同了：「一夜春風至；滿城國色香。」其節奏則是「二、二、一」。四是上下聯平仄對仗：這即是前邊講到的「平對仄」、「仄對平」的對聯格律。

　　從對仗的寬嚴要求上可分為工對、寬對。

　　工對：即上下聯對仗非常嚴格，丁是丁，卯是卯，不可有一點含糊，對仗相當工穩。如：

　　大海龍千丈；　　長空鶴一聲。

　　上下聯中的每一個字，從詞性、結構、節奏、平仄都對得工整無誤，天衣無縫。

　　寬對：即上下聯對仗不太嚴格，一般為了內容需要，不至於以字詞對仗而妨礙語意的表達，從寬。

　　如范文瀾先生自題聯：

　　板凳寧坐十年冷；　　文章不寫一句空。

　　若按平仄格律來衡量此聯，就發現有毛病：

　　仄仄仄仄仄平仄；　　平平仄仄仄仄平。

　　上聯內，如從「年」字出發，「板凳」應是平聲卻為仄聲了。但是下聯「文章」又是平聲。大概范先生在此聯中從寬處理了。

　　從對仗的表現形式又分為正對、反對、串對(流水對)。

　　正對：即指上下聯內容相關。顧名思義，也就是從正面表現主題的對聯。如清代李嘯樹聽說鄭板橋辭官回鄉後，即贈一聯：

　　三絕詩書畫；　　一官歸去來。

　　聯語既概括了鄭板橋的才藝「三絕詩書畫」，又借用陶淵明《歸去來辭》，表現鄭板橋辭官後的坦然心境。

　　反對：上下聯從遣詞對立意都反義而作，形成鮮明的對比與反差。如明末清初思想家王夫之自題聯：

　　清風有意難留我；　　明月無心自照人。

　　聯中的「清風」、「明月」暗指「清朝」和「明朝」，作者依此抒發反清復明的政治情懷。類似的還有一副反對：

　　明月有情常照我；　　清風無事亂翻書。

　　這副對聯也是反清復明者所作，然而，從用詞上就更顯鋒芒。「亂」與「翻」包藏著天下大亂、推翻清朝之心。相比之下，上聯「有情」抒發對明朝的懷舊之情。

　　串對：上下聯語義連貫，表現的是一個主題。串對又叫流水對，上下聯一氣呵成，猶如行雲流水。如林則徐虎門焚煙受貶，充軍新疆，在流放途中自題一聯：

　　偶然風雨驚花落；　　再起樓台待月明。

　　上下聯語義相關、語氣相連，從中不難看出當時林則徐的鬱悶心情和「再起樓台」的政治抱負。

　　對仗在對聯中還有一種特別形式，叫自對。

　　自對：通常對仗，是指上下聯相對應的字詞對仗。自對，是上聯中或下聯中的字詞形成對仗。有的時候，兩個相連字詞也成對仗式，那叫當句對。

　　如筆者的一副新春聯：

　　良操美德傳家久；　　正氣清風繼世長。

　　上聯中的「良操」和「美德」屬當句對，下聯中的「正氣」和「清風」也屬當句對。自對是一種較為特別的對仗，有的對聯中的自對出現，並不影響上下聯對仗。如郭沫若題濟南李清照紀念堂聯：

　　大明湖畔，趵突泉邊，故居在垂楊深處；　　漱玉集中，金石錄里，文采有後主遺風。

　　上聯中，「大明湖畔」與「趵突泉邊」為自對；下聯中；「漱玉集中」與「金石錄里」亦為自對。再從上下聯對照，也不影響對仗。　也有的對聯自對，只在上聯或下聯內對仗，但上下聯就不對仗，這在對聯中是完全允許的，切不可只看到上下聯字詞不對仗，就判定這是不合格對聯。要分析一下此聯是否運用了自對。如香港長山古寺聯：

　　長亭惜別，古道瞻岐，雨笠塵襟人日日；　　山鳥吟春，寺花送曉，煙鍾風磬我年年。

　　單從上下聯看，「惜別」與「吟春」，「瞻岐」與「送曉」，對仗略嫌欠工整。但上下聯分別皆是自對，故此聯不失為佳聯！

　　礙於篇幅，不便再細談對聯的其他知識。僅從上述對聯的一些基本知識而言，只要楹聯書法愛好者能心領神會，加上不斷地在楹聯書法創作中學習實踐，看得多了，琢磨得多了，自然會從中悟出門道，從而掌握對聯的要領，創作出聯語精彩、書法精到的楹聯書法作品，為當代楹聯書法藝術爭光添彩！