《李清照詞兩道》解讀與探究

《李清照詞兩首》解讀與探究預習提示李清照（1084－1155），號易安居士，濟南（今屬山東）人。宋代著名女詞人，前期詞多寫閨情相思，後期詞融入家國之恨與身世之感。她兼擅令慢，每能創意出奇，以經過提煉的口語表達其獨特真切的感受，形成辛棄疾所稱道的「易安體」。有《漱玉詞》《醉花陰》是李清照早期作品，為節令抒懷之作。靖國元年（1101年）十八歲的李清照與趙明誠結婚，婚後伉儷情深，相濡以沫，他們這種舉案齊眉、相敬如賓的生活持續了十多年。宣和三年（1121年）趙明誠出仕做官。這個時期，李清照寫出了很多紅顏易衰之嘆，離愁別恨寂寞孤苦之怨的詩詞，《醉花陰》是其中的名篇之一。時逢重陽，作者通過獨守閨房，寂寞抒懷，及把酒黃昏，賞花東籬等諸多真實的生活場景，表達了佳節思親的人之常情。詞中「莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦」，以花擬人，以景托情，情真意切，意趣新奇，思意絕美，為後世所贊。《聲聲慢》是李清照晚期重要的代表作，宋欽宗靖康二年（公元1127年），女真族建立的金國攻陷北宋首都汴京，宋王朝被迫南遷。這一重大的政治事件在非常廣闊的範圍內影響了當時各階層人民的生活，李清照的家庭也因此毀於一旦，不僅家中財物全部被焚，連隨身攜帶的古銅器、書籍在南逃途中也遺失或被盜，在她46歲的時候，丈夫又不幸病亡，從此她孤苦伶仃地度過了悲慘的晚年。這首詞抒發了她和當時多數人所共同感到的國破家亡之恨、離鄉背井之哀，以及她個人所獨自感到的既死丈夫、又無兒女、晚年塊然獨處、辛苦艱難的悲痛。詞情凄清，跟早年寫愁的作品如《醉花陰》等相比，風格迥然不同。作者著力地渲染了「凄凄慘慘戚戚」的氣氛，多方面敘寫她處境的窮困凄慘，並反覆訴說她內心極度的孤寂感，句句淚，字字血，全詞充滿了亡國之痛、敗家之哀、喪夫之悲、孤獨之苦，使人不忍卒讀。學習這兩首詞，第一、要了解作者身世。李清照的創作生活始於北宋末，終於南宋初。她既享受過安逸、寧靜的生活，也遭遇了國破、家亡、夫死、形單影隻的災難與不幸。她的生活變遷和情感起伏，都是和她那個時代息息相關的。《醉花陰》寫於作者早期，《聲聲慢》寫於作者晚年，兩首詞的格調迥然不同，反映著李清照不同時期的生活與心態。因此，了解作者身世是解讀這兩首詞的鑰匙。第二、運用對比鑒賞。這兩首詞可對比的地方很多，例如兩首詞都寫愁，都描寫了飲酒、黃昏、黃花等意象，「愁永晝」「怎生得黑」寫的是對時間的同樣感受，但是所表達的心境卻是迥然不同，賞讀時細加體會，深入領會作者旨意。課文解讀醉花陰薄霧濃雲愁永晝①，瑞腦②銷金獸③。（稀薄的霧氣，濃密的雲層，陰沉沉的天氣撩起重重的煩愁，龍腦香料在獸形的香爐中慢慢燃燒，繡房悄悄，淡煙裊裊，從早到晚，漫長的白晝叫人難熬。①永晝：漫長的白天。②瑞腦：一種香料，又稱龍腦。③金獸：獸形的銅香爐。）[首二句寫時間漫長無聊，一個「愁」字帶出詞的主旨。「薄霧濃雲」為「愁」烘託了背景。「永晝」是「愁」的心理反映，「樂而忘時，愁而步艱」，愁腸百結，一分一秒都難以捱過。詞人孤單寂寞，百無聊賴，只好以焚燒香料消磨時光。「淡煙爐中起，裊裊浮清室」，詞人獨坐閨房，對著「金獸」出神，爐上輕煙繚繞，如心頭情思，亂成一團，悠悠無盡。詞就在這種陰鬱迷離的氛圍中鋪展開來。]佳節又重陽，玉枕①紗廚②，半夜涼初透。（美好節日又逢重陽，雖有潔白的瓷枕，輕紗籠罩的床廚，但輾轉反側不能入睡，半夜裡只覺得全身冰涼。①玉枕：瓷枕的美稱。②紗廚：紗帳，一稱碧紗帳。用木架撐起輕紗做成的帳子，夏季用以避蚊蠅。）[這三句是倒敘，回憶昨晚閨房獨寢憂愁孤苦。詞先點出「重陽」，說明「愁」的緣由。重陽當是親友團聚，相攜登高，佩茱萸，飲菊酒的佳節。「每逢佳節倍思親」，當此良辰佳節，丈夫又不在身邊，「遍插茱萸少一人」，叫她怎不愁緒滿懷？接著描寫昨晚通宵孑然孤苦。睡在碧紗廚里，枕著潔白的瓷枕頭，孑然一身，輾轉反側，無法入眠，半夜了，突然感到全身冰涼：不是身涼，而是心涼。開首寫白天煩愁，這兩句倒回去寫昨宵凄涼，詞人的感情由「愁」而至「涼」，把離別之苦推進一層。]東籬①把酒黃昏後，有暗香②盈袖。（我在東籬把盞飲酒賞菊，直到夕陽西沉，黃昏過後，淡淡的黃菊幽香飄滿雙袖。①東籬：陶淵明《飲酒》詩「採菊東籬下，悠悠見南山」。後即以東籬指代賞菊之處。②暗香：幽香。這裡指菊花的香氣。）[這裡從字面看是敘寫飲酒賞菊事，實際是借古人古事抒寫她內心濃得無法解脫的愁苦。古人有重陽賞菊飲酒的風習。唐詩人孟浩然《過故人庄》中有「待到重陽日，還來就菊花」。陶淵明《飲酒》詩：「採菊東籬下，悠然見南山。」作者羨慕古人超凡脫俗，怡然無憂的生活。因此，她效法古人也在「東籬把酒」，直飲至黃昏過後，企圖一醉方休，借酒消愁，化解心中的萬千愁苦！但是，抽刀斷水水更流，借酒澆愁愁更愁，「東籬把酒」的結果「有暗香盈袖」。「暗香盈袖」化用《古詩十九首》「馨香盈懷袖，路遠莫致之」，菊花再美，再香，也無法送給遠在異地的親人。「東籬把酒」不僅無法排遣的對丈夫的思念，反平添了幾許相思、幾許煩惱，幾許離愁。因此，詞很自然地逼出了下面幾句。]莫道不銷魂，簾卷西風①，人比黃花②瘦。（再別說不要消損神魂之類的話了，當西風捲起珠簾，我憔悴枯萎得比黃花更加消瘦。①簾卷西風：「西風捲簾」的倒文。②黃花：指菊花。）[這是全篇情感的高潮，詞人由「愁」而「涼」而至「銷魂」，失魂落魄、魂不附體、六神無主，其苦至痛至深至極。江郎《別賦》：「黯然銷魂者，唯別而已矣。」種種愁苦皆源自離別之痛。而詞中最值得玩味的在「莫道」二字，是誰曾向詞人「道」過「不銷魂」？顯然，只有詞人夫君趙明誠。這裡暗示讀者，清照曾不知多少次向明誠訴說別離之苦，明誠也不知多少次寬慰清照不要煩惱，不要傷神。可是「年少輕別離」的丈夫呀，哪知道獨守閨房的苦惱。請你不要再說什麼「不要銷魂」之類的話了，當西風捲起珠簾，清秋季節來到，重陽佳節再臨，看著別家親人團聚，共享天倫，我怎不把遠隔雲山、夢繞魂牽的夫君你思念，以至一天天憔悴消瘦，沒精打彩，比凋謝的菊花還要沒有精神！這末尾三句字字珠璣，乃神來之筆，是千古傳頌的名句。]本詞詞題「重陽」，詞人擇取這個「倍思親」的特定日子，抒寫獨守閨房時的離愁別恨與思夫之情。詞上片寥寥數句，把一個閨中少婦夫妻離別、心事重重的愁態描摹出來。她走出室外，「薄霧濃雲」，天氣陰沉；待在室內，孤獨無聊，焚香解悶；白天不好過，黑夜更難熬；坐不住，睡不寧，真是難以將息。詞的下片承上片「佳節又逢重陽」而來，寫飲酒賞菊的生活片段，抒寫「銷魂」之懷。下片不見一個「愁」字，但處處是「愁」。「東籬把酒」為了排遣愁，「暗香盈袖」觸動愁，「莫道」引出「銷魂」，把愁推向高潮，最後落到「瘦」字，是愁的深化。對於這首詞，名家品評甚多：（1）此首情深詞苦，古今共賞。起言永晝無聊之情景，次言重陽佳節之感人。換頭，言向晚把酒。著末，因花瘦而觸及己瘦，傷感之至。尤妙在「莫道」二字喚起，與方回之「試問閑愁知幾許」句，正同妙也。（唐圭璋《唐宋詞簡釋》）（2）詞之用字，務在精擇：腐者、啞者、笨者、弱者、粗俗者、生硬者、詞中所未經見者，皆不可用，而叶韻字尤宜留意。古人名句，末字必清雋響亮，如「人比黃花瘦」之「瘦」字，「紅杏枝頭春意鬧」之「鬧」字，皆是，然有同此字而用之善不善，則存乎其人之意與筆（清·沈祥龍《論詞隨筆》）。（3）李清照的詞常於故中出新，達到「事如己出，天然渾成」，或「以不露痕迹為高，昔人所謂使事如不使也」。如寫孤寂懷人的<</SPAN>醉花陰>「佳節又重陽」這句，實暗寓王維《九月九日憶山東兄弟》「每逢佳節倍思親」意。「東籬把灑黃昏後，有暗香盈袖。」上句用陶淵明《飲酒》詩「採菊東籬下」，下句用《古詩十九首》其十五「馨香盈懷袖，路遠莫致之」。而且把兩典有機地結合起來，表現出思念遠人的深情。一結「莫道不消魂」由江淹《別賦》「黯然消魂者，惟別而已矣」化出，又因增加了一個感人的意象「人比黃花瘦」．故使「消魂」豐實，再冠以「莫道」，意蘊更深厚了。(艾治平《婉約詞的流與變》)聲聲慢尋尋覓覓①，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚②。（里里外外，上上下下，左顧右盼，東尋西覓，但是什麼都尋不見、覓不到，冷冷清清，空空蕩蕩，家徒四壁，別無長物，境況多麼凄慘，禁不住凄冷、凄清、凄涼、慘痛、悲戚之情一齊湧來，痛徹肺腑，傷透骨髓。①尋尋覓覓：形容失魂落魄，心神無主，像是失掉了什麼東西似的。②戚戚：悲愁哀傷的樣子。）[起頭三句，用七組疊字構成，是詞人在藝術上大膽新奇的創造，為歷來的批評家所激賞。自然，不牽強，「無斧鑿痕」。但是，這起句之妙，絕不止於技巧的高超。它的妙處主要還在於有層次、有深淺，生動形象地描寫了詞人極其艱苦的處境和難以言傳的悲憤之情。「尋尋覓覓」四字，如石破天驚，劈空而來。詞人想尋覓什麼？初看難以理解，細加玩索，就會發現，詞人也許早已是餓得飢腸轆轆，凍得渾身哆嗦，饑寒交迫，使她眼冒金星，神情恍惚，於是下意識地在屋子裡「尋尋覓覓」，希望找到一點可以用來果腹充饑的食物，或者是希望找到一點什麼財物，或者是希望找到點什麼可以變賣錢財的古物。但是，冷冷清清，家徒四壁，別無長物，結果一無所獲，什麼也沒有得到。「冷冷清清」這四字既明指環境，也暗指心情，或者說，由環境而感染到心情，由心情而感染到環境。「凄凄慘慘戚戚」描寫了詞人由這悲慘境遇中產生的極度痛苦的心情。「凄凄」一疊，是外之環境與內之心靈相連接的關鍵，承上啟下。在語言習慣上，凄可與冷、清相結合，也可與慘、戚相結合，從而構成凄冷、凄清、凄慘、凄戚諸種心境，所以用「凄凄」作為媒介，從「冷冷清清」的環境描寫過渡到「慘慘戚戚」的心態描寫。由此可見，這三句十四字，實分三層，「尋尋覓覓」寫行動，「冷冷清清」寫環境，交代尋覓不到的原因，「凄凄慘慘戚戚」則是尋覓之後的心緒，由外及內，由表及裡，由淺入深，文情並茂。於開篇之時，一種愁慘而凄厲的氛圍已籠罩全篇，使讀者不禁為之屏息凝神。]乍暖還寒①時候，最難將息②。（特別是由熱忽而轉為寒冷的時候，最難以調養將息了。①乍暖還寒：忽暖忽冷，氣候變化無常。乍，zhà。②將息：調養、保養。）[「乍暖還寒時候」這一句也是此詞的難點。一般的評論家只從天候探索，謂此詞作於秋天，所以說「乍寒還暖」，但確切地講，只有早春天氣才適宜用「乍暖還寒」；也有說這是描寫深秋時節白天夜晚溫差很大的特點，但是，秋天不是特冷，為什麼說在一年四季之中「最難將息」？其實，李清照在這裡用的是雙關意義，她明寫天候驟然轉冷，缺衣少被，日子難過，繼續描寫自己生活上艱苦難熬的處境；同時暗寫自家身世，「乍暖還寒」喻詞人本是鐘鳴鼎食的官宦富貴之家，突遭變故，竟至一貧如洗。俗語說，由貧入富易，由富入貧難，李清照過慣了錦衣玉食、狐裘錦衾的貴婦人生活，突然跌落缺衣少食的寒門，這窮困寒酸的日子自然難以煎熬，所以說「最難將息」。]三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急？（僅僅這三兩杯薄酒，怎麼能抵禦得了晚上的寒風襲擊。）[這幾句含意很深，包含著好幾層意思。一般的文人墨客多愁善感，常常借酒澆愁，但是詞人飲酒不只是為了澆愁，而主要是為了「敵他晚來風急」，要借用酒力來抵禦傍晚的寒風。詞人「尋尋覓覓」找不出衣服被子禦寒而只能靠這幾杯薄酒，酒那麼少，又那麼淡，如果多幾杯濃酒，也許就不怕「晚來風急」，但是除了這「三杯兩盞」，家中「冷冷清清」，別無長物。由此可以看出，現在對於詞人來說，已經不是一個簡單的「愁」，由於極端貧困而構成的生存問題成了她嚴重的現實威脅。這個詩句讓我們進一步看到了詞人在貧困飢餓中掙扎的悲慘情景。]雁過也，正傷心，卻是舊時相識。（正在傷心，忽然一群大雁從空中掠過，抬頭望去，卻是從前的舊相識。）[這幾句寫詞人懷舊。俞平伯先生《唐宋詞選釋》：「雁未必相識，卻雲『舊時相識』者，寄懷鄉之意。」「懷鄉」不能說錯，但不如說「懷舊」更為確切。李清照多次寫雁，《一剪梅》「雲中誰寄錦書來？雁子回時，月滿西樓」，《念奴嬌》「征鴻過盡，萬千心事難寄」。雁來自北國故園，然而故國已經淪陷，家園已經敗毀，昔日的樓台亭閣化為灰燼，往時的賞心樂事化成泡影，雁是詞人家庭興衰、幸福憂戚的見證。雁也是詞人的信使，是她和丈夫趙明誠純真深厚的愛情的見證。雁曾屢屢為詞人傳遞錦書，帶來過丈夫溫馨的問候，帶去過她對丈夫的思念和祝福；現在，征雁又來了，但今天自己孤影獨立，形影相弔，相親相愛、相依為伴的人，卻已命赴黃泉，這「萬千心事」投寄何處？故國淪亡、家園敗毀、丈夫病喪、晚境孤苦，種種的悲傷凄楚，統統濃縮在「傷心」二字之中。]滿地黃花①堆積，憔悴損②，如今有誰堪摘③？（地上到處堆積著黃花，可惜憔悴枯萎，如今還會有什麼人來採摘呢？①黃花：菊花。②憔悴損：枯萎、凋零殆盡。損，這裡相當於「煞」，極甚、很。③有誰堪摘：有兩解，一是「誰」指人，意即有誰還會來摘花；二是「誰」即「何」，指花，意即還有什麼花可采。本書採用第一種理解。）[過片直承上來，仰望則見遼天過雁，俯視則見滿地殘花。菊花雖然曾經開得極其茂盛，甚至在枝頭堆積起來，然而現在卻又已經憔悴枯萎，再也沒有什麼人會摘來戴在頭上的了。這裡寫菊花昔盛今衰，正是比況詞人自己，用以感嘆身世的滄桑巨變。詞人年青時花容月貌，沉魚落雁，而現在人老珠黃，明日黃花。「如今有誰堪摘」，如今還有誰願意和你來往？親人亡故，朋友星散，伶仃一人，哪裡還有半點人情樂事光顧呢？這一感嘆中，包含著多少孤獨，多少苦悶，多少悲涼！「如今有誰堪摘？」也可解讀為：如今還有誰願意娶你？這個詩句還暗示了李清照在生活窘迫，無以度日之時，可能也曾生過再嫁的念頭，但是年長色衰，誰願意和你陪伴餘生？因此，自然地帶出「獨自守著」一句。]守著窗兒，獨自怎生①得黑！（啊！整天守在窗子邊，孤單一人，怎麼樣才能挨到天黑！①怎生：怎麼、怎能。）[詞人丈夫喪亡，無兒無女，孤孤單單，無依無靠，她百無聊賴，神氣痴呆地守在窗前，望著遲遲不肯落下的夜幕，內心無限痛苦，禁不住悲嘆：「怎生得黑！」請特別注意，上片「晚來風急」一句，說明這時已近傍晚，詞人苦苦等待，尚且不得天黑，分分秒秒如此地難以捱過，一月如何？一生如何？如此景況，怎麼能拖延到死！一個「黑」字暗示詞人苦難無邊，好似陷入了漆黑的深淵。詞人通過描寫對時間的這種獨特感受，讓讀者想像她極端孤苦的悲哀。]梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。（到黃昏時分，又下起了綿綿細雨，雨一點點，一滴滴打落在梧桐樹葉上，發出令人心碎的聲音。）[此三句通過描寫雨打樹葉的獨特感受，讓讀者想像她處境的孤寂和內心的慘痛。細雨「點點滴滴」，是只有在極其寂靜的環境中才能聽到的一種微弱而又凄涼的聲音，我們從中可以想見李清照的居處是多麼冷落凄清；而對於一個極度傷心的人來說，這點點滴滴的雨聲彷彿不是滴落在樹葉上，而且滴落心頭，把詞人的心滴得冰涼，把詞人的心敲打得粉碎；而這點點滴滴的雨聲聯綿不斷，就像這黃昏的天色沒完沒了，什麼時候才能滴到天黑！梧桐細雨，語出溫庭筠《更漏子》：「梧桐樹，三更雨，不道離情正苦；一葉葉，一聲聲，空階滴到明。」溫詞寫的是「三更雨」，李詞寫的是「黃昏」雨；溫詞用以寫離愁之苦，而李詞用來描寫身世的孤苦；溫詞的雨在愁苦中滴到了天明，李詞的雨則是在孤苦中滴到天黑；溫詞在愁苦中冀望親人歸回，李詞則是在絕望中哀泣，所以更凄慘，更悲涼。]這次第①，怎一個愁字了得②！（這種種況味，怎麼能用一個「愁」字概括得了呢！①次第：光景、狀況。②了得：包含得了。）[最後一句歸結全詞，蹊徑獨辟，含意深刻。「次第」二字囊括上文，「怎一個愁字了得」抒寫自己在此種困苦境況之下的心情。自庾信以來，或言愁有千斛萬斛，或言愁如江如海，總之是極言其多。這裡卻化多為少，只說自己思緒紛繁複雜，僅用一個「愁」字如何包括得盡。而最妙處又在不說明於「愁」字之外更有什麼心情，即戛然而止，有「欲說還休」之勢。而這樣急收，正可以激起讀者回味深思：用一個「愁」字概括不了詞人的處境和心情，那麼應該用怎樣的詞語來形容呢？這讓我們又回到了詞的開頭：「尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚」，這是凄清、凄涼、凄慘的處境和萬分戚苦的心境啊，它凝聚的是亡國之痛、敗家之哀、孀居之悲、淪落之苦，輕描淡寫的一個「愁」字，怎麼能概括得了呢！還是梁啟超說得好：「那種煢獨恓惶的景況，非本人不能領略：所以一字一淚，都是咬著牙根咽下。」《中國韻文裡頭所表現的情感》]這首詞是李清照晚期重要的代表作，詞情凄清，跟早年寫愁的作品如《醉花陰》等相比，風格顯然不同。在這首詞里，作者著力地渲染了「凄凄慘慘戚戚」的氣氛，並反覆訴說她內心極度的孤寂感，其中隱含著亡國敗家喪夫和生活困苦、孤苦伶仃的巨大悲痛。詞的上片著重描寫了詞人在國家淪亡、家道衰敗後的悲慘處境，「乍暖還寒」「雁過也」等句敘寫詞人家世的巨大變遷，這種變遷使她從官宦貴族之家一下跌入了貧苦飢餓的深淵，詞開頭「尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚」，真實地描寫了她當時極度艱難的處境和極度痛苦的心境。詞的下片著重描寫詞人孤苦伶仃、無依無助的凄涼和痛楚。丈夫喪亡，朋友星散，無兒無女，加之年長色衰，無以為伴，終日煢煢孑立，形影相弔。詞人孤身一人，在貧困和飢餓中掙扎，一分一秒都難以捱過，「獨自守著窗兒，怎生得黑」，真實地描寫了這種處境和心態。這首詞在我國詞壇上影響極大，評價極高，下面列舉兩例：1．張端義《貴耳集》卷上:易安秋詞《聲聲慢》：「尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。」此乃公孫大娘舞劍手。本朝非無能詞之士，未曾有一下十四疊字者。後疊又雲:「梧桐更兼細雨，到黃昏點點滴滴。」又使疊字，俱無斧鑿痕。更有一奇字雲「守著窗兒，獨自怎生得黑」，「黑」字不許第二人押。婦人中有此文筆，殆間氣也。2．唐圭章《唐宋詞簡釋》卷六：此首純用賦體，寫竟日愁情，滿紙嗚咽。起下十四字疊字，總言心情之悲傷。中心無定，如有所失，故曰「尋尋覓覓」。房櫳寂靜，空床無人，故曰「冷冷清清」。「凄凄慘慘戚戚」六字，更深一層，寫孤獨之苦況，愈難為懷。以下分三層申言可傷之情景。「乍暖」兩句，言氣候寒暖不定之可傷。「三杯」兩句，言曉風（有的版本是「曉來風急」）逼人之可傷。「雁過」兩句，言雁聲入耳之可傷。換頭三句，仍是三層可傷之事。「滿地」兩句，言懶摘黃花之可傷。「守著」兩句，言日長難黑之可傷。「梧桐」兩句，言雨滴梧桐之可傷。末句，總束以上六層可傷之事。特色鑒賞《醉花陰》（1）「人比黃花瘦」比喻巧妙。古詩詞中以花喻人瘦的作品屢見不鮮。如「人與綠楊俱瘦」（宋無名氏《如夢令》），「人瘦也，比梅花、瘦幾分？」（宋程垓《攤破江城子》），「天還知道，和天也瘦。」（秦觀《水龍吟》）等等。但比較起來卻均未及李清照本篇寫得這樣成功。原因是，這首詞的比喻與全詞的整體形象結合得十分緊密，極切合女詞人的身份和情致，讀之親切。（2）烘雲托月，有藏而不露的韻味。例如，下片寫菊，並以菊喻人。但全篇卻不見一「菊」字。「東籬』，本來是用陶淵明「採菊東籬下」詩意，但卻隱去了「採菊」二字，實際是藏頭。又如，「把酒」二字也是如此，「酒」字之前，本來有「菊花」二字，因古人於九月九日有飲菊花酒的風習，這裡也省略了。再如「暗香」，指的是菊花而非其他花蕊的香氣。全詞不見一個「菊」字，但「菊」的色、香、形態卻俱現紙上。詞中多此一層轉折，吟味時多一層思考，詩的韻味也因之增厚一層。（3）設問手法的運用。明茅映在《詞的》中說：人們「但知傳誦結語（指「人比黃花瘦」句），不知妙處全在『莫道不消魂』。」這話是很有見地的。「莫道」一句，帶有反詰與激問的成分，內含無窮旨趣。《聲聲慢》（1）疊字的運用。「尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚」這十四個疊字起頭，字字含情，如大珠小珠落玉盤，鏗鏘悅耳，扣人心弦，把那冷落凄清中，哀愁纏綿、恍恍惚惚、孤苦伶仃、無依無靠的婦人心態刻畫得淋漓盡致。（2）講求韻律美。《聲聲慢》一般用平韻，李清照選押仄韻。聲調上也因此特別講究，用了不少雙聲疊韻字，如將息，傷心，黃花，憔悴，更兼，黃昏，點滴，都是雙聲；冷清，暖還寒，盞淡，得黑，都是疊韻。又用了不少齒音、舌音字。因此創造了特殊的藝術效果。（3）觸景生情，層層深入。女詞人在道出悲戚之情後，眼前的一切景象都會使她產生「物是人非事事休」的念頭。「乍暖還寒時候」使她「最難將息」；「古杯兩盞淡酒」敵不住「晚來風急」；「雁過也」勾起傷心往事的憶念；黃花「滿地堆積」，好比自己容顏衰老，憔悴枯萎；獨自「守著窗兒」，一分一秒難以捱到天黑；黃昏細雨，點點滴滴，打在窗前的梧桐葉上，也彷彿敲打在她那破碎的心上。國亡家敗孤苦無依的悲傷，通過這些景物描寫生動形象地傳遞出來。問題探究愁，是古人詩詞中常見的主題，有鄉愁、離愁、情愁，有閨怨之愁，有羈旅之愁，有傷春之愁，有悲秋之愁，有傷時之愁，有憂世之愁，有文人落魄失意之愁，有君王敗家喪國之愁，有英雄末路之愁，有秋士不遇之愁，有哀嘆人生短暫之愁，有感嘆時光易逝之愁。總之，愁無時不在，無處不有，在中國古代詩詞中，抒發愁情似乎是永恆的主題。一個簡簡單單的愁，一到古人筆下，就變得儀態萬方，熠熠生輝，湧現了無數寫愁的名篇。「白髮三千丈，緣愁似個長」（李白《秋浦歌》），詩人極盡誇張之能事，這哪裡還是常人之愁，分明是愁之瀑布，從詩人頭顱的危崖上飛瀉而下，還攜帶著心靈的喧響。「問君能幾多愁，恰似一江春水向東流。」（李煜《虞美人》）詩人從昔日赫赫帝王到淪為階下囚，從昔日叱人千里到處處仰人鼻息，從昔日通宵歌舞到整夜孤苦寂寞，他的愁自然會如大江春水，汩汩不絕，奔騰不息。「憂端齊終南，澒洞不可掇。」（杜甫《自京赴奉先縣詠懷五百字》）愁緒像終南山那樣高，那樣重，無論壓在誰的心上，都不可移動一分一毫。「莫將愁緒比飛花，花有數，愁無數。」（朱敦儒《一落索》）漫山遍野的飛花襯托出「無數」之愁，無盡的愁思立刻化為可見可感的形象。「試問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨。」（賀鑄《青玉案》）詩人巧扣眼前的季節景物，把滿地的青草、滿城的柳絮、滿天的梅雨比作心中的閑愁，真是無限愁情充斥天地之間。李清照是寫愁的高手。「花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。」（《一剪梅》）。詩人把愁比喻為飄零之花、漫流之水。此愁端的難以遣散，端的無法捕捉，端的讓人「衣帶漸寬」。這是一個新婚宴爾之嬌妻，對丈夫羈旅久別的相思之訴。「聞說雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動，許多愁。」詩人將抽象之愁化作沉重得連船都無法承載的實物。對於一個弱女子來說，倘若不是亡國破家，喪夫寡居，而又背井離鄉，飽經顛沛流離之苦，焉能有這等壓在心頭的憂愁？《醉花陰》和《聲聲慢》是李清照寫愁的名篇，請你說說詩人用了什麼樣的表現手法來描寫她心中難以言傳的愁？探究思路：《醉花陰》寫的是閨怨相思之愁，《聲聲慢》寫的是身世家國之愁。這兩首詞，詞人調動了多種手法來寫愁，主要的有：（1）用對時間的獨特感受來寫愁。《醉花陰》：「薄霧濃雲愁永晝。」《聲聲慢》：「守著窗兒，獨自怎生得黑！」人在歡樂時，會感覺時間流得很快，而愁苦之時則會感到時間過得很慢。詞人巧妙地描寫人的這種心理感受表現了內心的愁苦。（2）用比喻寫愁。《醉花陰》：「莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦。」《聲聲慢》：「滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？」把人喻為黃花。西風下的黃花憔悴枯萎，而人被愁苦折磨得比黃花還要枯瘦，可見愁苦有多深！（3）用以景襯情的方法寫愁。《醉花陰》：「佳節又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。」時值重陽佳節，日子如此美好；睡在「玉枕紗廚」的床上，生活如此舒適，但是詞人一點也感受不了歡樂，反而「半夜涼初透」。這是樂景寫哀的手法。《聲聲慢》：「梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。」詞人將其愁苦之情融於雨打梧桐之景中，這滴滴嗒嗒的雨聲彷彿不是落在梧桐樹葉之上，而是落在詞人的心頭。（4）借物寫愁：《漢書·蘇武傳》中有「天子射上林中，得雁，足有系帛書，言武等在某澤中」之說，自此以後，在文人墨客的詩詞中，雁便成了傳遞信息的使者，成了離愁思苦的象徵。《聲聲慢》：「雁過也，正傷心，卻是舊時相識。」詞人把無限傷心賦予了北來的鴻雁。訓練提高1．背誦默寫：（1）《醉花陰》描寫借酒澆愁的詩句是 ， 。以花喻人的詩句是 ， ， 。（2）《聲聲慢》中的疊字句開頭是 ， ， 。 中間是 ， ， 。（3）《醉花陰》點出詞眼的詩句是 。《聲聲慢》點出詞眼的詩句是 ， 。2．請找出《醉花陰》《聲聲慢》描寫節令特徵的詞句。答：3．《聲聲慢》詞開頭十四疊字「尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚」，是全詞最為精彩的部分。請你仔細品味，說說下面的分析有誤的一項是（）（1）其平仄情況是：「平平仄仄，仄仄平平，平平仄仄平平」。「尋尋覓覓」，聲音從低升高，「冷冷清清」，聲音由高而下，「凄凄慘參戚戚。」聲音又是一個從低到高，然後由高而下的轉換，尤其到最後，聲音越來越低，音節也越拉越長，使人有快要窒息的感覺。作者連續使用十四個字的疊音詞，通過復沓重疊，使聲音發生起伏跌宕和聲韻平仄變換，細膩地描寫了詞人內心複雜的情感。（2）「尋尋覓覓」，我們看到的是一個孤獨徘徊的身影在眼前晃動——她在追尋什麼呢？「冷冷清清」，展現的是一幅冷清凄涼的景象——家徒四壁，空空蕩蕩，一無所獲。「凄凄慘參戚戚。」再一次刻畫了作者悲慘凄涼、寂寞惆悵的心緒。總之，作者連續使用十四個字的疊音詞，將一個孤苦無依的老婦人的形象和悲傷慘痛的心情刻畫得淋漓盡致。（3）「尋尋覓覓」是第一層，寫詞人在一種幻覺狀態下的行動。「冷冷清清」是第二層，寫環境，說明尋找一無所獲的原因。「凄凄慘慘戚戚」是第三層，寫尋找一無所獲後的心情。（4）「尋尋覓覓」是描寫詞人在幻覺神態之下的行動，詞人緣何會有這樣的幻覺？只能有一種解釋，寫丈夫新亡之後，詞人在極度悲傷神情恍惚之中尋覓丈夫。4．下面是對《醉花陰》《聲聲慢》這兩首詞所作的一些分析，其中有誤的項有（ ）（1）「怎敵他晚來風急」，有的版本是「怎敵他曉來風急」，這裡僅一字之差，對詞的意境沒有什麼影響。許多評論家對此爭來爭去，甚是無謂。（2）《醉花陰》八句，上下片各七五五九字，每片第三句不押韻，余者押仄韻。每片結句九字多作上四下五歇拍。韻腳依次是晝、獸、透（上片），後、袖、瘦（下片）。（3）《聲聲慢》一般押平聲韻，但李清照改押仄聲韻，韻腳依次是覓、戚、息、急、識（上片），積、摘、黑、滴、得（下片）。（4）「東籬把酒黃昏後，有暗香盈袖。」「東籬」出自陶淵明《飲酒》詩：「採菊東籬下，悠悠見南山」。作者引用這個典故，表達他無意仕途，仰慕田園生活的心情。5．賞讀《醉花陰》中有關詞句，回答問題。（1）「瑞腦銷金獸」，「瑞腦」指什麼？「金獸」指什麼？這個詞句怎樣表現詞人的愁緒？（2）「玉枕紗櫥，半夜涼初透。」「玉枕紗櫥」與「涼」有什麼關係？答：6．賞讀《聲聲慢》有關詞句，回答問題。（1）「乍暖還寒時候，最難將息。」說說這個詞句的雙關意義。（2）「雁過也，正傷心，卻是舊時相識。」雁，是古人詩詞中常見的意象，一般用來表達什麼情感？在《聲聲慢》中，又表達了詞人怎樣的感情？（3）「守著窗兒，獨自怎生得黑。」這個「黑」字用得最妙，請說說它的妙處。答：7．《醉花陰》開篇點出愁，《聲聲慢》篇末點出愁，兩首詞寫的愁有什麼不同？答：8．《醉花陰》《聲聲慢》兩詞都描寫了飲酒、黃花等意象，「愁永晝」「怎生得黑」寫的是對時間的同樣感受，但是所表達的心境卻是迥然不同。請你賞讀時細加體會，說說自己的看法。答：9．關於《醉花陰》有這樣一個故事：「易安以《重陽·醉花陰》詞函致明誠。明誠嘆賞，自愧弗逮，務欲勝之。一切謝客，忘食忘寢者三日夜，得五十闋，雜易安作，以示友人陸德夫。德夫玩之再三，曰：「只三句絕佳。」明誠詰之。曰：「莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦。」正易安作也（《琅寰記》卷中引《外傳》）。」請你結合全詞為這三句寫一段賞析文字，要求：（1）用白話文敘述上面的故事；（2）不少於600字。答：解析與答案1．解析：本題不是簡單的記憶背誦，而是要求把理解和記憶結合，在記憶中加深理解，在理解的基礎上加強記憶。答案：（1）東籬把酒黃昏後，有暗香盈袖。莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦。（2）尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。梧桐更兼細雨，到黃昏，點點滴滴。（3）薄霧濃雲愁永晝，瑞腦銷金獸。這次第，怎一個愁字了得。2．解析：《醉花陰》點明寫的是重陽佳節，寫夜晚透涼，西風捲起窗帘，東籬邊菊花盛開，這些都是仲秋景物的特徵。《聲聲慢》沒有具體點明時間，但寫乍暖還寒，白天和晚上氣溫差別很大，所以晚來風急，大雁由北南飛，黃花已開始凋謝，這些都是深秋的景色特徵。答案：《醉花陰》：「佳節又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透」「簾卷西風，人比黃花瘦」。《聲聲慢》：「乍暖還寒時候，最難將息。」「雁過也」「滿地黃花堆積，憔悴損」。3．解析；這是一道名句鑒賞題，旨在通過這樣的訓練，提高我們的文學鑒賞能力。（1）從聲音的角度，分析這十四字的平仄變化，說說它的音韻美。（2）從內容的角度，體會它對刻畫人物形象的作用。（3）從結構的角度，分析這十四字的內在層次，說說它們之間的關係。（4）從潛在意義的角度，分析「尋覓」二字的豐富內蘊。答案：（4）理解是多種多樣的：一種理解是此詞寫丈夫新亡之後，詞人在極度悲傷神情恍惚之中尋覓丈夫。一種理解是主人公心情愁苦，百無聊賴，如有所失，於是東張西望，「尋尋覓覓」。「尋覓」是一種愁苦至極的心態反映，並無具體的目標。另一種理解是詞人生活極度貧苦，尋覓的可能是充饑禦寒的實物。（本書持第三種解釋，參看「課文解讀」）4．解析：（1）兩句詩雖僅一字之差，但表現的意境卻有很大差別，本題旨在提醒我們要善於抓住這些細微區別認真體會。（2）（3）分析《醉花陰》《聲聲慢》兩詞押韻上的特徵。押韻是詩詞的重要特徵之一，對其加以分析，可以體會詩詞的音韻美。（4）詩詞常常離不開用典，對用典的作用要根據具體語境進行分析，不能生搬硬套。答案：（1）「晚」與下面「黃昏」呼應，暗示詞寫的是傍晚的景況，「曉」與下面「黃昏」呼應，寫的則是從早到晚一天的景況。通過這樣的描寫，作者把她一生的遭遇都壓縮在傍晚或一天這個極短的時間裡表現出來。（2）作者是女詞人，不存在「出仕」的問題，引用陶詩是借古人古事抒寫她內心濃得無法解脫的愁苦。5．解析：這主要是表現技巧鑒賞題，（1）是象徵的意義，（2）是借代、反襯的作用。答案：（1）瑞腦，一種香料。金獸，獸形的香爐。詞人寂寞空虛，以焚燒香料解悶；而繚繞的香煙象徵著詞人的絲絲愁緒。「玉枕紗櫥」代指詞人錦衣玉食、狐裘錦衾的生活，「半夜涼初透」，不是被凍涼，而是丈夫不在身邊，因而「心涼」。6．解析：（1）是對言外之意的理解。（2）把握意象的一般用法和特殊用法。（3）前人評：「更有一奇字雲『守著窗兒，獨自怎生得黑』，『黑』字不許第二人押。婦人中有此文筆，殆間氣也。」「黑」字歷來受人讚賞，值得玩索。答案：（1）明寫天候，暗指家世變遷。（2）大雁是候鳥,北雁南飛,宣告了秋天的到來,於是一派萬木凋零的殘秋景象和一縷悲涼的秋愁容易襲上心頭；大雁來自北方，春天又歸回北方，於是又易引起遊子的思鄉之情；古有大雁傳書之說，於是又能勾起對親人的思戀。李清照《聲聲慢》中的雁，遠不只是愁的象徵，而是她家世和身世昔盛今衰的見證，所以大雁給她帶來的是「傷心」。（3）妙在它準確地刻畫了人物的心態，風燭殘年，孤苦無助，飢餓無聊，窮苦至極，坐在窗戶前面，簡直覺得時間這個東西，實在堅固，難以磨損它了。其次，黑字，還暗示了詞人前景漆黑一團，好似苦難的深淵。再次，這個「黑」字，是個險韻，極其難押，而這裡卻押得既穩妥，又自然。故清人彭孫遹《金粟詞話》云：「李易安……『守著窗兒,獨自怎生得黑』，皆用淺俗之語，發清新之思，詞意並工，閨情絕調。」7．解析：李清照的創作因她在北宋和南宋時期生活的變化而呈現出前後期不同的特點。前期的詞比較真實地反映了她的閨中生活和思想感情，後期的詞則多是反映國破家亡之後政治上的風險和個人生活的悲慘遭遇，抒發傷時念舊和懷鄉悼亡的情感。鑒賞李詞，要緊緊抓住這把鑰匙。答案：《醉花陰》是李清照前期的作品，寫的是一個貴婦人的閨怨離愁。《聲聲慢》是李清照晚年的作品，詞末點明「這次第，怎一個愁字了得」，詞人晚年的景況和心境不是一個「愁」字能夠形容出來的，詞寫的是在那種悲慘生活境遇中的無比凄楚。8．解析：此題是比較鑒賞題，兩首詞多處用了相同的物象，但是表達的情意卻是不同，需結合具體語境進行比較分析。答案：《醉花陰》「東籬把酒黃昏後」是為了借酒澆愁，《聲聲慢》「三杯兩盞淡酒」是為了「敵他晚來風急」。《醉花陰》「人比黃花瘦」用以寫愁，憂愁很深，以致使人消瘦不堪，《聲聲慢》「滿地黃花堆積，如今有誰堪摘」，寫黃花昔盛今衰、昔榮今枯，用以自況，年輕時花容月貌，如今是年長色衰，感嘆身世之悲。「永晝」「怎生得黑」都是嫌時間過得太慢，但「永晝」是因「愁」而起，「怎生得黑」是因「獨」而起，年老體衰，饑寒交迫，孤苦伶仃，無依無助，「怎生得黑」，這一分一秒，尚且難以度過，又怎麼能拖延到死！一個「黑」暗示了詞人的苦難好比無底深淵。9．解析：「莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦。」這個詞句可從三個方面鑒賞其妙處：一、「莫道不消魂」言盡意無盡，要體會它的言外之意。二、比喻巧妙。古詩詞中以花喻人瘦的作品屢見不鮮。如「人與綠楊俱瘦」（宋無名氏《如夢令》），「人瘦也，比梅花、瘦幾分？」（宋程垓《攤破江城子》），「天還知道，和天也瘦。」（秦觀《水龍吟》）等等。但比較起來卻均未及李清照寫得成功。原因是這三句承「東籬把酒」，以人擬黃花的比喻，與全詞的整體形象和人物的身份都相吻合。三、「瘦」字用得傳神。古人評說：「詞之用字，務在精擇：腐者、啞者、笨者、弱者、粗俗者、生硬者、詞中所未經見者，皆不可用，而叶韻字尤宜留意。古人名句，末字必清雋響亮，如「人比黃花瘦」之「瘦」字，「紅杏枝頭春意鬧」之「鬧」字，皆是，然有同此字而用之善不善，則存乎其人之意與筆。」（《論詞隨筆》）答案：略。
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