盤點中畫幅相機

器材之道——盤點中畫幅相機

高寶昌(chouhasu)

一幅真正的優秀攝影作品至少是在具有畫面清晰度及色彩還原逼真的條件下，具有視覺震撼力和內容感染力；要達到這些目的，高質量的專業照相機必不可少。其可謂「工欲善其事，必先利其器」。大畫幅照相機成像質量絕對好，其體積龐大操作不便，除非特別需要多數人都會不予考慮。相對而言,中畫幅120相機憑著成像質量優異、鏡頭配件眾多、價格可以承受、攜帶方便且機動靈活等特點，是大多數專業攝影師和風光攝影朋友所重點考慮購買的機器。

中畫幅數字相機的選擇

早在1996年，德國的祿萊相機已經配備了具有1600萬像素的DPS-104數字後背，而柯達、利圖LEAF、易賣康（今為哈蘇）以及飛思PHASE ONE則為哈蘇HASSELBLAD、康泰時CONTAX 645AF、瑪米亞MAMRYA 645AF提供各種各樣的數字後背。MAMRYA也曾經在2004年推出了具有2200萬像素的MAMRYAZD；富士公司也為自己的GX680推出過具有4000萬像素的數字後背。過去了多年，這些歷史變革似乎都沒有哈蘇的歷程更加輝煌耀眼。

伴隨著哈蘇公司在2012年九月份德國科龍攝影器材展上推出其具有各種包括自動聚焦自動測光等先進自動化功能的最新款數字相機H5D-60，號稱全球最完備中畫幅系統的哈蘇相機從2004年九月份問世的HID開始到現在的H5D已經先後推出了五代機，像素也從最初的2200萬像素髮展到目前H5D-60的6000萬像素，CCD感測器面積也從開始的36.7×49毫米發展到今天的40.2×53.7毫米，接近645膠片的全畫幅尺寸（膠片的645畫幅感光面積為41.5×56毫米）。哈蘇從2005年的H2D到2006年的H3D然後發展到2009年的H4D，再從2009年問世的H4D到時隔三年後的H5D，一次次循序漸進的性能改進提高，使得哈蘇數字相機鞏固了其在專業商業攝影領域的領導地位。這也極大的得益於其最早推出中畫幅數字相機系統的先入為主並引領數字風爆的先見之明。從哈蘇H1D直至H5D都具有當代135單反數字相機具有的除了連拍速度稍微遜色以外的所有自動化功能。採用從32秒-1/800秒都而已實現閃光同步的中心快門的配套鏡頭。

與此同時，德國著名中畫幅相機廠商祿萊公司推出了其改進型數字膠片雙平台中畫幅相機HY6，祿萊HY6是一款兼容膠片後背和數字後背的相機平台，競爭對手恰好對應著哈蘇H4X。祿萊HY6一改以往6000系列的結構模式，採用類似哈蘇V系列的模塊化結構，製作精良、美觀大方,功能鍵集中分布在機身左側,包括測光模式和曝光模式選擇設定鍵,熟悉照相機功能鍵符號的消費者幾乎不用專門閱讀說明書就可以直接上手使用，也是其經過多次陣痛並和瑞士著名相機廠商仙娜以及中畫幅數字後背廠商利圖三方合作的積極產物。可以說集合了多家的智慧結晶，融合了各方技術成果。其後背同樣具有接近645膠片的全畫幅尺寸的40.2×53.7毫米大小，最高像素高達8000萬。據說祿萊最後被德國著名獨立鏡頭廠商施耐德公司收購，最近開始發力並煥發生機，加上施耐德鏡頭的品牌影響力，想必會被廣大用家越來越多的關注。中畫幅數字相機仙娜和利圖則是和HY6一模一樣的相機，只是各個合作方使用自己的品牌經營而已。

祿萊的歷史比哈蘇要早的多，祿萊HY6是個非常成功的機器，結構特點猶如哈蘇205FC，並且具有哈蘇205FC不具備的自動聚焦功能，相機外殼沒有延續哈蘇205FC的帖皮工藝，而是直接在精密打磨的金屬表面附以烤漆兔層或鈍化表面，顯得非常雅緻大氣。同樣擁有各種和135單反數字相機一樣完備的自動化功能，各種功能設定極為直觀便捷。採用從32秒-1/1000秒都而已實現閃光同步的中心快門的配套鏡頭，其中鏡頭的PQ表示專業質量鏡頭，而PQS則表示專業質量高速鏡頭的含義。

另外一個非常知名的德國相機品牌徠卡在進入21世紀沉默了數年之後並沒有消失，也沒有在數字化進程中徹底倒掉，在沉默了多年之後終於拿出了其開創性的業績。它再次獨樹一幟的推出了感測器尺寸為30×45毫米的特殊規格數字相機LEICA S2。2012年九月份這款相機在經過提高聚焦精度和速度並改進數據存儲速度以後，以嶄新的型號LEICA S問世。這個尺寸規格比傳統的中畫幅相機要小一些。但是如果對比日本的賓得PENTAX 645D數字相機的33×44毫米尺寸規格的感測器，我們不難發現，單純從絕對面積上看，徠卡S沒有優勢，如果按照傳統的2：3比例畫幅裁剪PENTAX645D的33×44毫米尺幅的話，徠卡所得畫面反而更加有利。當進行方片幅畫幅裁剪時，賓得的33×33毫米要比徠卡的30×30毫米有優勢的多，就看消費者如何使用了。

日本的傳統中畫幅相機廠商賓得在哈蘇H1D問世大約半年後宣布推出了數字化PENTAX645D，但是其上市時間被一再推遲。最終以在2010年推出的最新款的具有33×44毫米的擁有4000萬像素感測器的全新款同一型號PENTAX645D進入市場。而另外一個中畫幅廠商瑪米亞則選擇了和歐洲數字後背廠商飛思合作先後推出各自命名的單反數碼系列相機Mamiya 645DF和PHASE ONE 645 DF。利圖推出號稱領先全球的8000萬像素數碼後背「奧圖視-II12」以追求極致影像質量，為攝影師帶來「極致影像質量」和「高速工作效率」。儘管容納了包括祿萊、瑪米亞、飛思和利圖多家共同協作，市場反應和同是日本品牌的賓得PENTAX645D一樣的不太如意，在市場競爭中沒有超越獨自奮鬥的哈蘇。

反觀所有中畫幅數字相機的市場反應，因為哈蘇相機的品牌優勢和知名度，以及其先入為主的已經被市場接受並驗證為成功的哈蘇H1D、H2D、H3D、H4D以來，其在中畫幅數字相機領域的地位已經鞏固，也被各專業攝影機構和廣告商所推崇。甚至於有些知名商業品牌的商業宣傳片的拍攝也會指定廣告拍攝商家必須用哈蘇相機拍攝，這也更加促進了哈蘇的推廣和市場佔有率。不得而知的便是曾經給哈蘇配套的德國蔡司鏡頭沒有相應的具有自動聚焦功能的相關鏡頭生產的消息，哈蘇H系列相機使用的是日本富士龍為其配套的H系列專用鏡頭。而富士龍是日本傳統中大畫幅鏡頭製造企業，也具有非常雄厚的技術實力，是日本獨立鏡頭製造企業中的佼佼者，也是日本非常著名的中畫幅相機製造廠，這個在本文的後面還會提到。

徠卡LEICAS的外型尺寸為寬160×高120毫米，厚度為80毫米，包含電池的重量為1260克，135畫幅的佳能1DX的尺寸為寬158×高163.6毫米，厚度為82.7毫米，不包含電池的重量為1340克；尼康D3X的尺寸為寬159.5×高157毫米，厚度為87.5毫米，不包含電池的重量為1220克。從這些數據我們不難發現,徠卡S能夠在不大於135全畫幅幅面相機外型結構尺寸的範圍內容納了一個相當於135全畫幅感測器尺寸156%畫幅的感測器,令其影象素質獲得極大提升和飛躍,一度達到了相當於賓得PENTAX645D規格的中畫幅相機程度.可見其相機結構的技術研發的實力和標新立異的的獨特見解。有所得比有所失，由於徠卡S具有更大的影像感測器面積，其單鏡頭反光式相機機身內必然容納一個大的多的取景用反光鏡，這個龐大的反光鏡制約了其收起和放下的速度，也制約了其連續釋放快門的間隔，最終影響了相機的連拍速度。在135相機已經實現每秒鐘連續拍攝高達十張以上程度時，徠卡S最快每秒鐘也只能拍攝1.5張。

儘管如此，徠卡S是目前世界上唯一一款具有接近中畫幅規格的和135相機具有完全同樣結構特點的、外型尺寸比135高端相機還小一點的近中畫幅數字相機，憑藉這種極為獨特的相對便攜性和機動靈活性特點，以及極為優秀的徠卡鏡頭素質，擁有GPS全球定位功能，如果在未來能夠增加其鏡頭可選擇範圍，以及繼續提高其連續拍攝性能，並在高感光度上做足文章。而後在銷售價格上進行調整到更加具有親和力。對於那些不喜歡傳統中畫幅相機的相對笨重而又感覺135規格數字相機難以滿足影像質感效果訴求的人而言，徠卡S的競爭優勢也將會更加突出，相信喜歡這個特殊規格相機的人越來越多。

在瑞典哈蘇和德國祿萊之間，目前還沒有發生鹿死誰手的市場淘汰式競爭，畢竟他們不是完全一樣的相機。雖然都是中畫幅數字相相機，哈蘇H5D從操控上更像以前的CONTAX645，而祿萊HY6更像是具有了自動聚焦功能的安裝上過片手柄的哈蘇205FC。由於祿萊HY6有可旋轉後背功能,相機安裝在三腳架上轉換橫幅和豎幅拍攝非常輕鬆自如，其2012年的最新改進款則取消了後背旋轉功能；而如果手持拍攝，哈蘇H5D的機動靈活性還是更加突出。

上述數字相機都具備完備的自動測光和自動聚焦功能，成像優異，都適合製作大幅面照片。當然感測器面積越大製作同樣大幅面照片時的優勢就會更加突出，細節更細膩飽滿。

曾經的膠片相機哈蘇503CW可以完美結合其本公司配套的5000萬像素數字後背。其他下文即將介紹的可以自由更換膠片後背的相機也能直接或經過改造後使用各個專業數字後背廠家生產的數字後背，實現相機的數字化升級。

目前獨立的數字後背廠商只有飛思和利圖兩家。哈蘇雖然也生產後背，但其標準介面都是針對自己的產品的。當然所有這些後背都可以通過改變介面組件實現安裝在各種不同的可以更換模塊化膠片後背的120膠片相機上。這些數字後背的感測器規格分別有33×44毫米、36×36毫米、36×48毫米、36.7×49毫米、40.2×53.7毫米等等規格。有效像素有2200萬、3100萬、3900萬、4000萬、5000萬、6000萬和8000萬等多種規格。價格從幾萬人民幣一直到二十幾萬人民幣。過高的價格使很多工薪階層的業餘攝影愛好者望而卻步。而專業商業攝影機構則從自身品牌建設和培育競爭力出發，大多選擇各自最高像素和最大影像感測器面積的高級型號。相比135數字相機,中畫幅數字相機和數字後背都具備更好的動態範圍和出色的色彩深度，獲得的畫面的色彩更加逼真、細節也更加豐富。

為了節約篇幅，各種品牌各具體型號相機的技術參數請通過廠家網站查詢，非常詳實。

中畫幅膠片相機的選擇

到目前為止，除了哈蘇503CW和祿萊HY6是依然生產的中畫幅單鏡頭反光式膠片相機以外，其他中畫幅膠片相機均已經停產或停產多年。需要的話，大多數已經是只能通過二手市場尋覓了。由於照相機是綜合了所有最現代科技成果的工業產品，其最後生產的代表性高級型號都是各自企業的最新成果和最高技術含量產品。希望各位買家更多的關注各自廠家在停產前最後的輝煌產品或者叫標誌性產品。鑒於篇幅有限，我僅就幾款市場保有量大，深受消費者歡迎的相機做下簡要的介紹。

首先從畫幅說起，中畫幅膠片相機有645、6×6、6×7、6×8、6×9幾種規格，如果按照中畫幅照相機是使用120膠捲的相機的概念定義，那麼還應該算上實際上已經納入大畫幅範疇的612和617畫幅相機。

645規格相機使用120膠捲每個膠捲可以拍攝16幅照片，具有自動測光自動聚焦功能的645相機大概有德國品牌日本製造的康太時CONTAX645，日本品牌的賓得PENTAX645N和645N2，瑪米亞645AF。CONTAX645和MAMIYA645AF可以有條件的使用數字後背。

具有測光功能但不具備自動聚焦功能的有日本品牌勃浪尼克Bronica RF645，ETR-SI，富士FUJI-GA645（包括GA645I，GA645WI，GA645ZI等），瑪米亞Mamiya645PRO。

6×6畫幅的相機使用120膠捲，每個膠捲可以拍攝12幅照片，產品有最著名的來自瑞典的哈蘇，號稱最大中畫幅系統，它具有最為完整的產品系列，從簡單的機械相機型號501CM到高級型號503CW，具有自動測光功能的202FA，203FE到頂級型號205FCC，還有自動過片功能的555ELD，移軸技術相機ARCBODY和FLEXBODY，以及超廣角鏡頭固定機身的905SWC（還有前款903SWC）等。其中的503CW和501CM可以直接使用數字後背並可以隨意更換為膠片後背，而203和205如果使用數字後背需要對機身進行改造而無法繼續使用膠片後背。來自德國著名品牌祿萊6008系列憑藉其融合的德國蔡司鏡頭和施耐德鏡頭系列具有很好的市場親和力，也能夠通過更換後背實現數字化；還有其在市場上最受歡迎的雙鏡頭反光相機祿萊2.8GX。這個規格的相機還有來自前蘇聯的基輔88和60。

6×6畫幅的中國產120相機型號眾多，參與廠家眾多，但是幾乎所有產品都大同小異的仿製了祿萊雙反。這包括上海照相機總廠生產的海鷗4型、4A、4A-1、4A-103、4A-107、4B、4B-1、4B-2、4C型等（中國產120中畫幅相機在20世紀八十年代曾經風靡一時，後來都退出了歷史舞台），廣州照相機廠生產的珠江4型、4-S型，天津照相機廠生產的東方F-120，丹東照相機廠生產的牡丹MD-1A、MD-2A、MD-1D型，蘇州照相機廠生產的虎丘HQ-120，無錫照相機廠生產的太湖4B，常州照相機廠生產的紅梅5型，武漢照相機廠生產的友誼SF-2型，青島照相機總廠生產的青島SF-2A、SF-3A型，光明儀器廠生產的華瑩SG-101型，華中精密儀器廠生產的華中SFJ-1B、SFJ-3型，四川寧江機械廠生產的峨眉120型等眾多型號，北京照相機總廠的長城DF-4單反型。而120平視取景照相機照樣不少，包括上海照相機總廠生產的上海201、202、203型、海鷗203、203B、203C型，無錫照相機廠生產的紅梅1型和3型。走到頭來都先後停產，期間浪費了不少可貴資源。在所有產品進行化民族化消化吸收進程中缺乏長遠和宏觀規劃，結果紛紛齊上馬一齊下馬的的現象屢屢出現在很多國產化產業道路上，沒有更好地抓住機遇集合全國最核心技術和資金資源進而打造出一個或幾個具有絕對競爭力的產品來，聚集技術打造核心競爭力，失去了幾十年的發展時間，最終徹底敗下陣來。而筆者本人也差一點成為這個科技隊伍中的一員。

6×7畫幅的相機使用120膠捲每個膠捲可以拍攝10張照片，產品有市場歡迎度最高的單反相機日本賓得PENTAX67Ⅱ，旁軸取景相機瑪米亞7Ⅱ。還有一系列不可更換鏡頭的富士GW670系列，可以更換鏡頭的體積龐大的非常抗糟蹋的瑪米亞RZ67 PROⅡ，其前款產品為RB67 PRO SD。瑪米亞RZ67 PROⅡ機身結構可以選擇使用數字後背，只要數字後背有相關介面配件即可。

6×8規格的相機只有一款，也是極為著名的日本富士FUJI GX680Ⅲ。這是一款非常實用的影棚攝影器材，具有非常豐富的調節功能，每個120膠捲可以拍攝9張照片。這款相機機身結構可以選擇使用數字後背，只要數字後背有相關介面配件即可。日本富士具有最大的產品系列，從645到6×9，還有617，型號繁多，品種齊全。如果富士能夠在數字化進程中抓住機會不應該出現今天的尷尬局面。

6×9規格的相機使用120膠捲，每個膠捲可以拍攝八張照片，產品有瑞士的全手工製造昂貴相機阿爾帕ALPA和相對廉價的日本富士GW690Ⅲ及GSW690Ⅲ。其中的阿爾帕ALPA可以使用各個獨立廠商的數字後背變成數字相機和膠片相機雙平台。而富士相機不能使用數字後背。

6×9以上規格的使用120膠捲的照相機被稱為寬幅相機，包括市場知名度最好的德國林哈夫LINHOF Technorama612PCⅢ和LINHOF Technorama617SⅢ，以及日本品牌騎士HORSEMAN SW612P和日本富士FUJI GX617。其中612規格的相機，每個120膠捲可以拍攝六張照片，拍攝遼闊的場景非常優美，617規格相機則每個膠捲只能拍攝四張照片，寬視域效果更加震撼。這些寬幅相機不能直接使用數字後背，為了實現數字化的機身改造也比較困難。

市場競爭激烈的哈蘇和祿萊

唯一還在生產的哈蘇503CW膠片相機作為全機械相機的經典在我國深受攝影人青睞，典型的模塊結構、可靠而精緻。是瑞典的精密機械與德國精密光學技術合作的結晶，是由創建於1841年的以生產中畫幅單鏡頭反光相機而聞名於世並擁有全球最大中畫幅系統美譽的瑞典哈蘇公司生產。哈蘇首台中畫幅單鏡頭反光相機型號是1600F，哈蘇500C是最早採用鏡間快門、自動收縮光圈、快門時間和閃光同步速度達到1/500秒的問世於上世紀50年代的中畫幅照相機。在以後的幾十年歷程中，不論內部功能如何發展進步而外型基本沒有改變，也因此成為人類相機發展史上最永恆的經典相機。哈蘇503CW於1996年推出，它具有反光鏡預升功能並首次採用滑動反光鏡系統（GMS），每次快門上弦時反光鏡在回落過程中會向下滑動約3毫米距離，使用焦距長於150毫米的鏡頭或使用延伸接圈和皮腔時取景器能完整地顯示拍攝畫面。與503CW同時推出的CW卷片器可以實現S-單張拍攝、C-每秒0.8幅的連續拍攝、M-多重曝光、RC-遙控拍攝等功能，也是哈蘇全機械相機獨具創新的傑作。而哈蘇205FCC作為其V系列機械聚焦相機系列的最高級別的旗艦機型，是具有除了自動聚焦功能以外可以匹敵世界上任何自動相機各種先進功能的電子化相機。

作為一個里程碑式的產品，瑞典Hasselblad公司（哈蘇）與富士共同合作於2002年9月發布的645片幅的自動聚焦相機H1在成功推出後更是乘風破浪，連續推出機身更加協調的H1D到H5D多款數字相機，同時推出了日本富士龍HC系列鏡頭。全部具有鏡間電子快門、多層鍍膜、鏡頭內部AF驅動線形馬達、可以全時手動。為確保鏡頭的穩定性和耐用性，所有HC鏡頭在最大程度上採用金屬材料。哈蘇H系列（現在已經發展到H4X和H5D）是非常成功的自動聚焦中畫幅相機。它採用準確的中央十字交叉型被動式單點AF自動聚焦系統，可以全時手動調節聚焦並有合焦電子信號指示燈提示合焦準確。可以單張過片或者連續過片配合快速拍攝，最快每秒2張，可以實現多重曝光、自動包圍曝光（2張、3張、5張，以1/3、1/2或1級光圈增減）。鏡頭中間線形馬達驅動的電子快門和光圈，快門時間調節範圍為18小時—1/800秒，全程閃光同步，有B門和T門長時間曝光功能。使其擁有現代135小型自動對焦單反相機的各種先進功能，具有135相機不具備的膠片邊緣資料列印功能，用戶可以根據需要自行設定包括姓名、曝光參數、拍攝時間、版權保護聲明等在內的各種文字數字，並在膠片邊緣顯示出來。

說到哈蘇也不得不提到祿萊，因為這兩個是市場上最強有力的競爭對手，任何一方勝出都會威脅到另一方的發展。同樣級別的產品，哈蘇被譽為最大的中畫幅系統，在實用性機器裡面只有祿萊能與它平分秋色。哈蘇曾經以小巧精緻而著稱，祿萊以自動化程度而聞名。哈

蘇擁有兩款世界上獨一無二的SUPER ACHROMAT SONNAR250/5.6和350/5.6而自豪.祿萊則以更加豐富的施耐德鏡頭可以選擇而驕傲。不論是蔡司還是施耐德，都是德國光學的驕傲，不同的影像風格吸引了不同的愛好者。

祿萊6008系列相機於1988年推出。先後有6008Professional等多種型號問世， 1995年推出的6008Integral為其6000系列頂級型號產品，時逢祿萊建廠75周年。祿萊施耐德等公司聯合研發的高達1/1000秒的鏡間快門被廣泛應用在PQS系列鏡頭上。1996年配合6008Integral推出自己的DSP-104 digital back數字後背。

　　祿萊6008揉合德國尖端科技及光學技術研製成果而成，先進功能齊備，將集成電路微電子技術、電動卷片器、可調節變換角度機動手柄等部件集成在相機的整體一體化設計之中，盡量做到使用更加方便、外形更輕便小巧和美觀。光圈優先、快門優先、程序曝光、手動調節等現代相機功能應有盡有，而且還有自動曝光記憶功能、曝光補償與多重曝光以及自動包圍曝光功能、多種測光模式、2張/秒的連續過片速度也是120相機的最快，何況60MM行程比645機型的45MM長1/3呢。機身採用超硬鋁合金一體化鑄造，機械部分採用高強度耐研磨的銅合金精密齒輪。快門速度高達1/1000秒的的PQS超級鏡頭（"PQS"是"Professional qualitysuper"的意思）是祿萊與蔡司及施耐德公司共同開發的，快門葉片採用碳纖維金屬複合材料製造具有極低的摩擦係數。有HFT祿萊超級鍍膜的PQS蔡司、施耐得系列鏡頭在清晰度方面有著嬌人的成果（清晰度和解析度作為鏡頭參數，清晰度強調過渡層次，解析度強調反差，而色差強調通透感），對於用油潤、通透感的描述就是對它的切實肯定。其焦距涵蓋了30mm～1000mm焦距段，另有1.4x、2x兩種增距鏡。另外，施耐德75-150mm/4.5 PQ HFT及140-280mm/5.6 PQ HFT 變焦鏡頭為方便創作提供了可能。

　　祿萊公司於2002年推出了世界上第一台具有6×6畫幅的自動對焦單反相機Rolleiflex 6008AF，6008AF是在 6008基礎上開發的，外型尺寸一模一樣，而且重新設計了機械結構以外的電子線路，使其擁有現代135自動對焦單反相機的各種先進功能，由H型排列的三個距離檢測感應體構成的中心單點自動聚焦雖然比135相機的多個聚焦點少但是由於增大了距離檢測感測器感應面積可以最大程度保證聚焦精度和準確性，減少自動聚焦點的選擇可以優化自動聚焦智能化電子線路的設計，盡最大程度地提高自動聚焦的運算速度和精度。由於6008 AF 能夠兼容1976年以來所有的6000系列MF鏡頭，最大程度地擴展了祿萊6008AF的系統兼容性。由於其他功能與祿萊6008相同，不做重複介紹。

其他需要介紹的幾款中畫幅相機

賓得PENTAX645N是最早問世的自動聚焦中畫幅相機，它的配套鏡頭數量眾多，對焦速度也沒的說，就是不太暗的取景器也不能更換，它是目前最為小巧的單鏡頭反光式中畫幅照相機，使用攜帶也是最為方便的，而且還有五款變焦鏡頭，對於用慣變焦鏡頭從事創作的人士，這幾乎是唯一的選擇。最高快門速度和閃燈同步速度明顯偏低。都說中畫幅就得上定焦，的確定焦鏡頭具有更加優秀的成像質量。拍攝時鏡頭更換麻煩不說，誤了機會是最大的遺憾。想來變焦距鏡頭的方便是真的，可惜如果用它以後使用數碼後背的奢望難實現。

康太時CONTAX645AF是德國蔡司的結晶，最高1/4000秒的快門速度和1/125秒的閃光同步速度，測光功能很好，還有閃光燈預閃測光功能，可以更換取景器對於特殊條件下俯視構圖提供了方便，也是第一款使用超聲波鏡頭的中畫幅相機，只是超聲波鏡頭的優勢沒有體現出來，除了安靜以外，它的聚焦速度並不突出。它的真空後背是它的專利但只能使用220膠捲時才生效，單純使用120膠捲的話這個功能是無用的。

瑪米亞645相比是擁有比較低廉的價格，在性能參數上沒有什麼可圈可點的亮點。 但是瑪米亞RZ67結構堅固耐用，價格極其低廉，曾經是影樓的典型裝備，後背能橫豎隨意轉換，橫幅豎幅隨意拍，鏡頭從37mm到500mm，包括幾款超低色散鏡頭和移軸鏡頭，相機具有防止重拍裝置，六種取景器可以選擇，快門速度不高只有1/400秒，有X閃光同步插座。鏡頭皮腔介面可以自動給出曝光補償量計算也是非常優秀的傑作。如果拿它去爬山，估計提前得思量思量，看看自己體能如何。基輔88和我們國家那隻鳥就不提了。

更換後背的說完了，看看結構和135相機差不多的不可更換後背的潘太克斯67Ⅱ吧，喜歡風光攝影的用它的很多，號稱巨型135單鏡頭反光相機，世界上首屈一指的，片幅大個頭也大，用慣了135就不彆扭，測光功能和使用都不錯，鏡頭也夠完善，還是一個字，重啊。基輔60與它相仿，除了不可靠，其它的特點沒有什麼可圈可點的。

富士接二連三的出了幾種旁軸取景的120，從645到6×9。好多日本人誇它成像質量好，就是不能更換鏡頭，鏡頭質量也很好。富士GF670 Professional作為其21世紀的最後一款限量5000台紀念相機為其膠片相機時代划上了一個句號。

如果說理想全能相機，阿爾帕12W這種平視取景相機別具魅力。它不是完整意義上的旁軸相機,沒有連動測距機構,聚焦要靠評估後對鏡頭進行設定,因此難免出現誤差,但它的最大片幅比哈蘇祿萊的大，畫幅從645到6×9隨意選擇。而且結構簡單小巧，阿兒帕是瑞士的驕傲，德國世界級的鏡頭廠家為它配鏡頭，還都能通過機身實現移軸，並且成像質量一流。有些型號的相機兩側是使用上等的檀木手工加工的，可謂精雕細啄，更為可貴的是，它可以裝上數字後背輕鬆完成數字化升級，成為一個非常有把玩特點的中畫幅數字相機。

中畫幅相機的數字化之路

6×4.5片幅、6×6片幅、6×7片幅、6×9片幅的120中畫幅照相機拍攝的膠片通過高精度電子掃描儀可以分別獲得5700萬像素、7700萬像素、9800萬像素、11000萬像素（按照4000PPI精度掃描使用尼康9000ED或其它同級別掃描儀掃描）的電子圖像。

目前已經有8000萬像素的數碼後背問世，這一數字會逐漸翻新也是不容質疑的。價格因素除外的話，這本身對中畫幅相機就是福音。由於部分中畫幅相機本身可以很好地兼容傳統膠片和數字後背，相信逐漸富裕起來的廣大攝影人不會不考慮這種很好的兼容性。隨著電子行業生產技術的發展和生產成本的不斷降低，價格更低、像素質量更高的數碼後背會應運而生。就中畫幅數碼後背的CCD或CMOS圖像感測器件的有效工作面積而言，由於CCD或CMOS圖像感測器件在製作過程必須在四周留有必要的引線封裝空間，目前還沒有達到真正645全畫幅的水平。當然這在不斷技術進步過程中會得到逐漸突破，可以接近或達到全畫幅的程度。當然所有的技術進步必須依賴包括運算傳輸速度、存儲容量和電池能量在內整個電子行業的發展和進步。

哈蘇和佳能今天的輝煌也許在傳達一個信息：方便快捷、準確可靠也許是所有照相機所面臨的切實需要，祿來已經完成革命，相信其它廠家也不會甘於落伍。

經濟全球化的必然結果就是充分的市場競爭，充分的市場競爭又要求把自己產品最大程度地宣傳出去。任何一個企業，無論企業家認為自己多麼優秀，也不可能在每一個戰場上都和世界級的強手進行競爭，你一定要找到自己能夠幹什麼，能夠干好什麼。未來在任何一個市場上如果達不到前幾名，就沒有生存的權利，因為消費者不會相信你，客戶不會相信你。正是這種市場競爭的需要，包括跨國公司在內的各個企業必須使出渾身解數突出自己的企業形象和產品優勢。在這種環境要求下，對各廣告公司的平面設計也提出了更高的要求。而在商業攝影領域首先是滿足客戶需求，在人們不斷提高的審美要求的推動下，對攝影圖片的要求也會越來越高。單純135全畫幅數字照相機就難以徹底滿足市場需要，更高像素和畫質的中畫幅相機還有其特殊的或者講更加廣泛的應用發展空間。因此，不論是傳統膠片照相機還是數字照相機，由於中畫幅照相機具有的這些特點，它在照相機數字化歷程中，不但可以繼續發展，也同樣會在數字化浪潮中引領風騷。

附：常用中畫幅照相機鏡頭焦距換算方法

就相機的鏡頭焦距而言，對於不同片幅的相機，以其畫幅對角線長度為標準確定的照相機標準鏡頭的焦距也就不同。就最為常用的35mm相機而言，其對角線長43.3mm,為其標準鏡頭理論焦距值。而645相機的畫幅對角線長69.7mm（35mm相機的1.61倍）,6x6相機的畫幅對角線長79mm（35mm相機的1.82倍）,6x7相機的畫幅對角線長87.3mm（35mm相機的2.02倍）,6x9相機的畫幅對角線長99.8mm（35mm相機的2.3倍）。為獲得相同視場角和景深而選擇的標準鏡頭、廣角鏡頭和攝遠鏡頭對應不同畫幅照相機的鏡頭焦距也就不同。按照不同片幅對角線的倍率就可以換算各自對應的鏡頭焦距。

根據以上所述，如35mm相機的50mm鏡頭對應645中畫幅相機就是80mm（50x1.61），6x7相機的55-100mm變焦鏡頭則相當於35mm相機的28-50mm（55/2.02-100/2.02）。按照這種換算方法就可以算出不同畫幅相機的鏡頭焦距所對應的35mm相機的鏡頭焦距，以便選擇使用哪種鏡頭可以獲得想要的畫面效果。

限於篇幅長度，壓縮掉相關技術參數類內容約1/3篇幅總長。插圖約50個圖片。