描寫菊花的詩詞賞析，詩詞中的菊花你喜歡哪一首？

寒菊 / 畫菊

宋代：鄭思肖

花開不並百花叢，獨立疏籬趣未窮。

寧可枝頭抱香死，何曾吹落北風中。

【注釋】：

這首詩題詠的對象是畫上的菊，詩歌的重點是托物言志，不在於發揮畫理，因此具有詠物詩的特徵。全詩寫菊花之形貌，得菊花之神理，又能超乎其上，在充分表現菊花自然屬性的同時，攄寫了鄭思肖的愛國情操，既表現出菊花的自然美，菊畫的繪畫美，又表現了畫家兼詩人的人格美，使菊花形象的自然性與社會性得到和諧的統一，這首題畫詩也便有了崇高的審美體驗和深睿的哲理含蘊，使讀者從中獲得美感愉悅和生活啟迪。

題菊花

[唐] 黃巢

颯颯西風滿院載，蕊寒香冷蝶難來。

他年我若為青帝，報與桃花一處開。

【注釋】：

唐末詩人林寬有這樣兩句詩：「莫言馬上得天下，自古英雄皆解詩。」古往今來，確有不少能「解詩」的英雄，唐末農民起義領袖黃巢就是其中突出的一個。自從陶淵明「採菊東籬下，悠然見南山」的名句一出，菊花就和孤標傲世的高士、隱者結下了不解之緣，幾乎成了封建文人孤高絕俗精神的一種象徵。黃巢的菊花詩，卻完全脫出了同類作品的窠臼，表現出全新的思想境界和藝術風格。

菊花

[唐] 元稹

秋叢繞舍似陶家，遍繞籬邊日漸斜。

不是花中偏愛菊，此花開盡更無花。

【注釋】：

這首詩從詠菊這一平常的題材，發掘出不平常的詩意，給人以新的啟發，顯得新穎自然，不落俗套。在寫作上，筆法也很巧妙。前兩句寫賞菊的實景，渲染愛菊的氣氛作為鋪墊；第三句是過渡，筆鋒一頓，迭宕有致，最後吟出生花妙句，進一步開拓美的境界，增強了這首小詩的藝術感染力。

菊

[唐] 鄭谷

王孫莫把比荊蒿，九日枝枝近鬢毛。

露濕秋香滿池岸，由來不羨瓦松高。

【注釋】：

這是一首詠物詩。作者詠菊，通篇不著一菊字，但句句均未離開菊，從菊的貌不驚人，寫到人們愛菊，進而寫菊花的高尚品格，點出他詠菊的主旨。很明顯，這首詠菊詩是詩人托物言志的，用的是一種象徵手法。

送菊

宋代：胡銓

卧病高秋留海浦，明日重陽更風雨。

杜門不出長蒼苔，令我天涯心獨苦。

籬角黃花親手栽，近節如何獨未開。

含芳閟采亮有以，使君昨暮徵詩來。

凌晨試遣霜根送，畚玉雖微甚珍重。

極知無意競秋光，往作橫窗歲寒供。

憶我初客天子都，西垣植此常千株，

結花年年應吹帽，始信南邦事盡殊。

願得封培自今日，何間朱崖萬家室。

秋香端不負乾坤，但願簫管亂疇匹。

歸去來兮雖得歸，念歸政自莫輕違。

他日采英林下酌，誰向清霜望翠微。

【注釋】：

胡銓被貶謫崖州，時值重陽，州長官向他征詩，然海南氣候不同，菊花至節未開，深知身居異鄉對度節觀光亦不不感興趣，只是敷衍應酬而已。記得當年在京城每年重陽菊花盛開，賞花賦詩好不熱鬧，於是思歸京都為國效勞之心情頓時湧現。這首詩表現胡銓時逢佳節倍思家國之感情。

野菊

唐代：李商隱

苦竹園南椒塢邊，微香冉冉淚涓涓。

已悲節物同寒雁，忍委芳心與暮蟬。

細路獨來當此夕，清尊相伴省他年。

紫雲新苑移花處，不取霜栽近御筵。

【注釋】：

這首詩突出特點是構思精密，立意高邁。詩人自己似乎很清楚。有意識地避實就虛，採用象徵的手法，不作平直語。字面上除五、六兩句外，句句寫菊，又句句寄託自己的身世之感，別開生面，不落窠臼。尤其三、四兩句「已悲節物同寒雁，忍委芳心與暮蟬」。含意精警，令人回味感嘆。

野菊

唐代：王建

晚艷出荒籬，冷香著秋水。

憶向山中見，伴蛩石壁里。

【注釋】：

荒廢的籬邊，盛開著叢叢野菊，冷冷的清香幽幽地籠罩在秋水上。詩人猛然回想起在山中也曾見過野菊，它是那樣茂盛地簇生在石縫裡，與它為伴的只有曜曜嗚叫的秋蟲。

嘆庭前甘菊花

唐代：杜甫

庭前甘菊移時晚，青蕊重陽不堪摘。

明日蕭條醉盡醒，殘花爛熳開何益？

籬邊野外多眾芳，採擷細瑣升中堂。

念茲空長大枝葉，結根失所纏風霜。

【注釋】：

此詩當作於唐玄宗天寶十三年（754年）重陽節，時杜甫居長安下杜城。詩人看到庭前遲開的甘菊花，不禁聯想到自己的身世，有感而作。菊花的文化寓意與詩人的高尚情操相得益彰，菊花的頑強執著精神與詩人永不磨滅的意志交相輝映，而菊花的審美意蘊也正與詩人敢於面對現實的勇氣和不屈不撓的意志相映成輝。

推薦閱讀：