他一生犬色聲馬、荒淫無度，卻讓後人頂禮膜拜近千年！

他「不愛江山愛丹青」，古代少有的「超一流」的藝術家。其書，筆法犀利，鐵畫銀鉤，飄逸瘦挺；其畫，筆韻高簡，形神兼備，華麗細膩。

他自幼養尊處優，輕佻浪蕩，一生犬色聲馬、荒淫無度，終落得敗家亡國，成為階下之囚。

他就是被後世評為「諸事皆能，獨不能為君耳」的道君皇帝、昏德公、宋徽宗趙佶。

荒淫至極

未登皇位之時，趙佶便迷戀聲色犬馬，常以親王之尊，微服青樓歌館，尋花問柳，臨幸各色名妓，當上皇帝以後，徽宗稟性難移，無心於政務，繼續過著糜爛生活。

儘管後宮粉黛三千，佳麗如雲，但徽宗對她們刻意造作之態感到索然無味。自政和以後，徽宗經常乘坐小轎子，帶領數名侍從，微服出宮，到名妓李師師家過夜。

李師師，是汴京人，本姓王，工匠之女，四歲喪父，遂入娼籍李家，後來成了名噪一時的京城名妓。她色藝雙全，慷慨有俠名。

為了尋歡作樂，徽宗專門設立行幸局，專門負責出行事宜。荒唐的是，行幸局的官員還幫助徽宗撒謊，如當日不上朝，就說徽宗宮中宴飲；次日未歸，就傳旨稱身體抱恙。天子不惜以九五之尊，游幸於青樓妓館，著實非光彩之事。

窮奢極侈

宋徽宗肆意搜刮民財，盡情揮霍，大興土木，修建宮殿園林。公元1105年，朝廷設蘇杭應奏局，派朱勔（miǎn）主持。朱勔憑藉皇帝權勢，到處橫行，專門從東南各地搜羅各種奇花異石，再用船沿著運河輸送到開封，每十船組成一綱，稱為「花石綱」。供應的東西，主要有太湖、靈壁等地的石頭，兩浙的花、竹、雜木、海味，福建的異花、荔枝、龍眼、橄欖，海南島的椰子，湖湘的竹木，四川、兩廣的奇花異果，逢萊、掖縣等地的海錯、文石等等。「花石綱」害得許多百姓傾家蕩產，家破人亡。

《文會圖》

賣官鬻爵，親佞遠賢

宋徽宗趙佶繼位後，在政治上也十分荒唐腐朽，重用善於投機的蔡京、王黼（fǔ），擅權弄兵的童貫，善於逢迎搜刮的李彥、梁師成和主持「花石綱」的朱勔（miǎn）等人，時稱「六賊」。這些人上下勾結，黨羽遍布朝野，他們公開賣官求利，甚至所賣的官都有定價：「在千索，直秘閣（宮廷藏書處之官）；五百貫，擢通判（在州府的長官下掌管糧運、家田、水利和訴訟）。」

宋徽宗還根據蔡京的建議，以「迢述」的旗號，把司馬光、文彥博、呂公著、蘇轍等120人，定為「元佑奸黨，」徽宗親自書寫名字，找石匠刻在石碑上，稱為黨人碑，立於朝廷的端禮門外。凡刻在黨人碑上的名字，人已亡故的，下令削去原來的官職稱號，活著的則被貶到外地。

靖康之恥

靖康元年（1126年）金兵南下。十二月十五日，東京之戰失利，金軍攻破汴京，金帝廢宋徽宗與子欽宗趙桓為庶人。靖康二年（1127年）三月底，金帝將徽、欽二帝，連同后妃、宗室，百官數千人，以及教坊樂工、技藝工匠、法駕、儀仗、冠服、禮器、天文儀器、珍寶玩物、皇家藏書、天下州府地圖等押送北方，汴京中公私積蓄被擄掠一空，北宋滅亡。

宋徽宗在被押送的途中，受盡了凌辱。後來，先後被囚禁於韓州和五國城。宋徽宗受盡精神折磨，寫下了許多悔恨、哀怨、凄涼的詩句：

「徹夜西風撼破扉，蕭條孤館一燈微。家山回首三千里，目斷山南無雁飛。」

宋徽宗被囚禁了九年。金天會十三年（1135年），宋徽宗終因不堪精神折磨而死於五國城，享年54歲。

《聽琴圖》

宋徽宗趙佶，的確是歷史上爭議非常之大的一個皇帝。許多人說，就是因為他，北宋才亡國。其實，宋朝亡國的原因有很多，積貧積弱也不是一朝一夕了，宋徽宗趙佶只是最後的導火索。

關於宋徽宗趙佶，文學史上對他的評價卻是極高的。

創瘦金體

宋徽宗趙佶在書法上有很高的造詣。他的書法在學薛曜、褚遂良的基礎上，創造出獨樹一幟的「瘦金體」，瘦挺爽利，側鋒如蘭竹，與其所畫工筆重彩相映成趣。

《穠芳依翠萼詩帖》（局部）

趙佶傳世的書法作品很多，楷、行、草各種書法作品皆流於後世，且筆勢挺勁飄逸，富有鮮明個性。其中筆法犀利、鐵畫銀鉤、飄逸勁特的《穠芳依翠萼詩帖》為大字楷書，是宋徽宗瘦金書的傑作。

院體畫

徽宗酷愛藝術，在位時將畫家的地位提到在中國歷史上最高的位置，成立翰林書畫院，即當時的宮廷畫院。以畫作為科舉陞官的一種考試方法，每年以詩詞做題目曾刺激出許多新的創意佳話。這些都極大地刺激了中國畫意境的發展。

歷來關於趙佶的藝術成就，論者都以他的花鳥畫為最高。趙佶藝術的獨創性和對後代的影響力，也主要體現在他的花鳥畫中。

《瑞鶴圖》局部

趙佶花鳥畫的構圖，時有匠心獨運之作。由此開啟了南宋在山水畫構圖方面的改革先聲。

有一位研究中國美術史的外國專家曾把趙佶花鳥畫的寫實技巧稱為「魔術般的寫實主義」，因為它給人以「魔術般的誘惑力」。北宋的繪畫理論中以氣韻為高的說法已不少見，但在趙佶時代，嚴格要求形神並舉。

「有氣韻而無形似，則質勝於文；有形似而無氣韻，則華而不實」。形似以物趣勝，神似以天趣勝，最理想的境界是由形似達到神似。

《芙蓉錦雞圖》

趙佶的繪畫尤其是花鳥畫作品上，經常有御制詩題、款識、籤押、印章。詩題一般題在屬於精工富麗一路的畫作上，如《芙蓉錦雞圖》軸，左下角秋菊一叢，稍上斜偃芙蓉一株，花鳥錦雞依枝，回首仰望右上角翩翩戲飛的雙蝶，順著錦雞的目光，導向右邊空白處的詩題：「秋勁拒霜盛，峨冠錦羽雞；已知全五德，安逸勝鬼管。」全圖開合有序，詩發畫未盡之意，畫因詩更顯圓滿。

《溪山秋色圖軸》

「徽宗皇帝天縱將聖，藝極於神」，詩詞書畫各方面都達到了一定的藝術高度，尤其是繪畫方面，都能「寓物賦形，隨意以得，筆驅造化，發於毫端，萬物各得全其生理」。可以說，徽宗趙佶是歷史上唯一真正擁有較高的藝術涵養和繪畫才能，並真正稱得上畫家的皇帝。

《臘梅雙禽圖》

趙佶，花鳥、山水、人物、樓閣，無所不畫，這便是卓然大家的共同特點。他用筆挺秀靈活，舒展自如，充滿祥和的氣氛。他注重寫生，體物入微，以精細逼真著稱，相傳他曾用生漆點畫眼睛，更加生動、栩栩如生，令人驚嘆。趙佶的畫取材於自然寫實的物像，他構思巧妙，著重表現超時空的理想世界。

《紅蓼白鵝圖》

他還增加畫院畫師的俸祿，將畫院列入科舉制度中，以「野水無人渡，孤舟盡自橫」「嫩綠枝頭紅一點，惱人春色不須多」等詩句為題，考錄畫師，給畫院注入「文人畫」的氣質。許多畫師，如李唐、蘇漢臣、米芾等，皆是由此脫穎而出，樹譽藝壇。

《祥龍石圖》局部一

《祥龍石圖》局部二

皇帝如此鍾愛書畫，文人雅客又怎能不趨之若鶩？北宋書法、宮廷畫在此時發展到極致。

宋徽宗曾留下了「踏花歸來馬蹄香」的佳話。

一天，趙佶踏春而歸，雅興正濃，便以「踏花歸來馬蹄香」為題，在御花園舉行了一次別開生面的畫考。這裡「花」、「歸來」、「馬蹄」都好表現，唯有「香」是無形的東西，用畫很難表現。許多畫師雖有丹青妙手之譽，卻面面相覷，無從下筆。有的畫是騎馬人踏春歸來，手裡捏一枝花；有的還在馬蹄上面沾著幾片花瓣，但都表現不出「香」字來。獨有一青年畫匠奇思傑構，欣然命筆。畫構思很巧妙：幾隻蝴蝶飛舞在奔走的馬蹄周圍，這就形象地表現了踏花歸來，馬蹄還留有濃郁的馨香。宋徽宗俯身細覽，撫掌大讚：「妙！妙！妙！」接著評道，「此畫之妙，妙在立意妙而意境深。把無形的花"香』，有形的躍然於紙上，令人感到香氣撲鼻！」

《梅竹聚禽圖》

總而言之，言而總之，宋徽宗趙佶擁有雙面的人生。首先是：一流的藝術家。他藝術上的成就無與倫比，值得大書特書，這也是近千年來無數文人墨客無不心服口服，匍匐在地，頂禮膜拜的原因。然後是：三流的皇帝。他絕不是一代明君，品行輕佻，驕奢淫逸，身為天子不胸懷大志、振邦興國，不心繫百姓、為民謀福，在這些方面，實在沒有什麼可愛之處。

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