這個人是全世界最厲害的奧斯卡幕後玩家

有個笑話是這麼講的：前幾年《國王的演講》得到很多奧斯卡提名後，它的北美髮行人哈維·韋恩斯坦搞了場業內人士派對，以慶祝之名大肆拉票。

在派對進行得耳熱酒酣之際，韋恩斯坦突然逮住一個手下，拚命逼問對方：現在正在屋子裡的這些人，都有誰？誰開心？誰不開心？一口氣問了一大堆問題，待他稍作喘息，對方才說：咳，哈維，我之前已經辭職了，你去找別人問吧！

這就是哈維·韋恩斯坦，在每年的奧斯卡競賽季里，他留心每一個能讓他名下賽馬加鞭揚蹄的機會。由韋恩斯坦出品的影片，這些年一共收集了200多個奧斯卡提名，贏下小金人的有60多次，《英國病人》《戀愛中的莎士比亞》《芝加哥》《國王的演講》都是笑到最後的大贏家，其中至少《戀愛中的莎士比亞》《國王的演講》是以哀兵之姿後來居上，戰勝了當年更大的熱門《拯救大兵瑞恩》和《社交網路》。

哈維·韋恩斯坦

如果在這個星球上，哈維·韋恩斯坦自稱是第二懂奧斯卡的人，那決無人敢稱第一。為什麼韋恩斯坦比別人都要懂奧斯卡？答案是他更在乎。

對好萊塢大部分片廠來說，奧斯卡的榮譽是一年下來的錦上添花，是聖代冰淇淋上的一片草莓，但對韋恩斯坦來說，奧斯卡是他事業的根基所在，是命之所系。如果每年手裡沒有一部奧斯卡熱門，那就像聖誕節派對上缺少一顆聖誕樹似的。

昆汀與哈維

韋恩斯坦總是每年早早準備好「聖誕樹」，比如2011年他在戛納電影節上買下了《藝術家》的北美髮行權，經過一番賣力包裝和推銷，使它成為最佳影片的頭號競爭者。這年還有《鐵娘子》和《與夢露的一周》，是用來爭最佳女主角的。

韋恩斯坦每年都會提早收集一批奧斯卡種子選手，慢慢培養觀察，看它是否有潛力進入最後的衝刺集團。任何一個小地方影評人對影片的評價，他總能在第一時間知曉。

妮可·基德曼與哈維

為了擊敗對手，韋恩斯坦會不擇手段——如果對他早年在獨立電影界的起家過程有所耳聞的話，這決不讓人感到意外。

偷偷抹黑競爭對手是他的家常便飯。比如1999年，《拯救大兵瑞恩》一路領先，但最終爆冷輸給《戀愛中的莎士比亞》，斯皮爾伯格對此很生氣，他認為韋恩斯坦在背後搞《拯救大兵瑞恩》的負面宣傳，但這是無法證實的。

《貧民窟的百萬富翁》在宣傳衝刺的關鍵時刻，突然被曝剝削印度兒童演員，有人就懷疑這是韋恩斯坦為了推銷他旗下的《朗讀者》故意散播的。

當然韋恩斯坦不可能承認，於是有記者就問他，這是你做的么？他若無其事地說：「這叫我怎麼說？如果你是比利小子（19世紀的西部神槍手，殺人如麻），身邊有人自然死亡了，別人也會認為那是你乾的。」

韋恩斯坦的另一個強項是很會做秀，《藝術家》那年，他組織為學院成員（即擁有投票資格的人）專場放映影片，找來的主持人是卓別林的孫女，儘管卓別林本人和他的孫女都和《藝術家》沒什麼關係，但韋恩斯坦企圖用這個辦法來喚起大家對默片時代的懷念，投票時自然在感情上傾向《藝術家》。這還不算完，韋恩斯坦又舉辦了一場晚宴慶祝卓別林獲得奧斯卡榮譽獎40周年，自然又是為了激起大家對那個時代的懷舊之情，給《藝術家》漲票。

韋恩斯坦選中《藝術家》的過程也的確說明他獨具慧眼。儘管《藝術家》在戛納獲得了不少好評，人們也稱讚導演米歇爾·哈扎納維希烏斯在3D大片的時代拍攝一部純默片的勇氣，但就是沒有發行商敢買下它的發行權。韋恩斯坦敢，連他的弟弟鮑勃都說這次太冒險了。

但哈維判斷說，這部影片講的是人生起落的故事，世界變化太快，老一輩的人總是要被新生技術淘汰，比如自己，至今不會使用黑莓手機，老是被孩子嘲笑，這是每個人心裡都在擔憂的事，所以這一定是個適合多數人的好故事。更別提韋恩斯坦本來就是經典電影的大影迷，《藝術家》旁徵博引的大量典故，想必擊中了他的心坎吧？

但光是手裡有好的影片是遠遠不夠的，韋恩斯坦說過，讓更多的人看到，這才是他的首要工作，很多投票人都太忙，比如你是一個知名的錄音師，每天工作十幾個小時，一周工作七天，哪還有時間去把一部部奧斯卡提名影片看完？沒看過顯然就不會投。

某種程度上，每年的大贏家經常也是看過的人最多的影片之一。所以如何保證讓儘可能多的投票人看到影片才是奧斯卡競賽遊戲的核心環節，方法有很多，比如在《綜藝》《好萊塢報道》等業內刊物大打廣告，比如舉辦各種投票人的專場放映活動，比如挨家挨戶寄送影片DVD，如今這個網路時代又有了更新的手段，只要能保證數據的安全性，也可以為投票人提供在線播放或下載。

甄子丹與哈維

活躍在好萊塢的頂級公關公司受雇於各片廠，為推廣客戶影片使出渾身解數，但他們的具體招數決不會向公眾披露，以免有失效的危險。奧斯卡官方對拉票行為其實有很多細緻規定，一旦越界懲罰嚴厲，但其中的灰色地帶就說不清道不明了，不然也就不會有斯皮爾伯格的抱怨。

有一點可以肯定，不管官方出台了什麼限制措施，韋恩斯坦一定能想到應對之策，不然為何總能在每年的奧斯卡慶功晚宴上見到他？而慶典落幕之後的第二天，下一場奧斯卡遊戲對他來說就開始了。