懷古論今，我在詩詞中讀你

邂逅一份古典與優雅

作者：茶小洗

編輯：詩詞天地（shicitiandi）

原創作品，轉載註明

《詠苧蘿山》

年代: 唐 作者: 李白

西施越溪女，出自苧蘿山。秀色掩今古，荷花羞玉顏。浣紗弄碧水，自與清波閑。皓齒信難開，沉吟碧雲間。勾踐徵絕艷，揚蛾入吳關。提攜館娃宮，杳渺詎可攀。一破夫差國，千秋竟不還。

茶小洗丨語：

西施的美貌，令清艷的荷花都愧羞不如，而且情韻動人，得江南女兒之仙態。作者描繪一幅少女浣紗弄水圖，而作者一筆帶過越王勾踐的典故，重說西施為妃，隱約透露出詩人渴望的人生追求境界。

《赤壁》

年代: 唐 作者: 杜牧

折戟沉沙鐵未銷，自將磨洗認前朝。東風不與周郎便，銅雀春深鎖二喬。

茶小洗丨語：

詩篇開頭借一件古物來興起對前朝人物和事迹的慨嘆，是寫其興感之由。後兩句議論可謂督導精粹。用形象思維觀察生活，別出心裁地反映生活，乃是詩的生命。本詩即小見大，這正是他在藝術處理上獨特的成功之處。

《念奴嬌 赤壁懷古》

年代: 宋 作者: 蘇軾

大江東去，浪淘盡，千古風流人物。故壘西邊，人道是，三國周郎赤壁。亂石穿空，驚濤拍岸，捲起千堆雪。江山如畫，一時多少豪傑。遙想公瑾當年，小喬初嫁了，雄姿英發。羽扇綸巾，談笑間，檣櫓灰飛煙滅。故國神遊，多情應笑我，早生華髮。人生如夢，一尊還酹江月。

茶小洗丨語：

上片重在寫景，下片則由「遙想」領起五句，集中筆力塑造青年將領周瑜的形象。作者在歷史事實的基礎上，挑選足以表現人物個性的素材，經過藝術集中 、提煉和加工 ，從幾個方面把人物刻畫得栩栩如生。

《登金陵鳳凰台》

年代: 唐 作者: 李白

鳳凰台上鳳凰游，鳳去台空江自流。吳宮花草埋幽徑，晉代衣冠成古丘。三山半落青天外，二水中分白鷺洲。總為浮雲能蔽日，長安不見使人愁。

茶小洗丨語：

此詩是作者被流放之時所作，寫鳳凰山十四字中連用了三個鳳字，卻不嫌重複，音節流轉明快，極其伏美。整首詩它寫出了自己獨特的感受，把歷史的典故，眼前的景物和詩人自己的感受，交織在一起，抒發了憂國傷時的懷抱，意旨尤為深遠。

《秋登宣城謝眺北樓》

年代: 唐 作者: 李白

江城如畫里，山曉望晴空。兩水夾明鏡，雙橋落彩虹。人煙寒橘柚，秋色老梧桐。誰念北樓上，臨風懷謝公。

茶小洗丨語：

秋天的傍晚，原野是靜寂的，山岡一帶的叢林里冒出人家一縷縷的炊煙，橘柚的深碧，梧桐的微黃，呈現出一片蒼寒景色，使人感到是秋光漸老的時候了。而因政治的坎坷境遇下，緬懷他平素所仰慕的這位前代詩人，雖然古今世隔，然而他們的精神卻是遙遙相接的，心情複雜。

《泊秦淮》

年代: 唐 作者: 杜牧

煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡國恨，隔江猶唱後庭花。

茶小洗丨語：

首詩是即景感懷的，金陵曾是六朝都城，繁華一時。目睹如今的唐朝國勢日衰，當權者昏庸荒淫，不免要重蹈六朝覆轍，無限感傷。由歌曲之靡靡，抨擊豪紳權貴沉溺於聲色，含蓄深沉，借陳後主之屍，鞭笞權貴的荒淫，深刻犀利。

《詠荊軻》

年代: 魏晉 作者: 陶淵明

燕丹善養士，志在報強嬴。招集百夫良，歲暮得荊卿。君子死知己，提劍出燕京；素驥鳴廣陌，慷慨送我行。雄髮指危冠，猛氣沖長纓。飲餞易水上，四座列群英。漸離擊悲筑，宋意唱高聲。蕭蕭哀風逝，淡淡寒波生。商音更流涕，羽奏壯士驚。心知去不歸，且有後世名。登車何時顧，飛蓋入秦庭。凌厲越萬里，逶迤過千城。圖窮事自至，豪主正怔營。惜哉劍術疏，奇功遂不成。其人雖已沒，千載有餘情。

茶小洗丨語：

詩人以極大的熱情歌詠荊軻刺秦王的壯舉，在對奇功不建的惋惜中，將自己對黑暗政治的憤慨之情，赫然托出。寫得筆墨淋漓，慷慨悲壯，在以平淡著稱的陶詩中另具特色。

《題烏江亭》

年代: 唐 作者: 杜牧

勝敗兵家事不期，包羞忍恥是男兒?江東子弟多才俊，捲土重來未可知。

茶小洗丨語：

首句直截了當地指出勝敗乃兵家之常這一普通常識，並暗示關鍵在於如何對待的問題，在惋惜、批判、諷刺之餘，又表明了「敗不餒」的道理，也是頗有積極意義的。同時，議論不落傳統說法的窠臼，是杜牧詠史詩的特色。

《烏棲曲》

年代: 唐 作者: 李白

姑蘇台上烏棲時，

吳王宮裡醉西施。吳歌楚舞歡未畢，

青山欲銜半邊日。銀箭金壺漏水多，

起看秋月墜江波。東方漸高奈樂何！

茶小洗丨語：

李白此篇，不但內容從舊題的歌詠艷情轉為諷刺宮廷淫靡生活，形式上也作了大膽的創新。這首詩在構思上有顯著的特點，即以時間的推移為線索，寫出吳宮淫佚生活中自日至暮，又自暮達旦的過程。