冷軍｜被馬雲看中，又拒絕了馬雲

《肖像之相——小唐》 冷軍花了5個月對真實人物小唐寫生而創作出的超寫實作品。

冷軍1963年生於四川，1984年畢業於武漢師範學院漢口分院藝術系，現任武漢畫院副院長，中國超寫實主義領軍藝術家。以其絲毫畢現，精緻入微的繪畫在當今中國畫壇獨樹一幟。

實在沒有想到，冷軍火成這樣。

主辦方還沒有來得及正式宣傳，嗅到了冷軍氣息的粉絲們就從城市的四面八方湧來了。 一貫恬淡的華僑城OCT開幕式出現了罕見的「人山人海」陣仗，冷軍如娛樂明星般被眾人圍住求合照。

不由得想起之前策展人員講的八卦：馬雲曾去冷軍的畫室兩次，想買《小唐》，可冷軍沒賣。理由是冷軍不想和馬雲這種商界大佬有太多聯繫。

《小唐》局部

被馬雲看中，又拒絕了馬雲。

在寫實藝術略顯過時，當代藝術炙手可熱的時代，冷軍熱得有點意外。

之前我對於的冷軍作品只是讀照片。雖然有喧嘩的爭議過耳，我還是誠實地對待了自己的感覺——一種極大的內心震撼，就像我當時寫下的：當微小的細節變得極為顯著和醒目，強烈地凸顯出畫家超人的修持，也無不反襯出云云大眾觀察力的粗疏以及內心的空虛感。

鬧哄哄的開展日，我獲得了與冷軍深聊兩個小時的機會，可能是因為之前對他的研究，讓他覺得有深度對話的平台。他談興極濃，不斷刷新我的預設。沒想到，一位藝術家將西方藝術精華形式做到極致，卻只是為了踐行東方哲學。

冷軍年輕時候是一位俊朗男子，不過面前的冷軍卻樸素之極，這令他在公共場合併不顯眼。冷軍的樸素並不僅是沒有矯飾的表象，更是一種內心絢爛至極卻又歸止於樸素的狀態。

一分鐘獨家專訪?

端倪：之前我寫過一篇關於你的文章（詳點鏈接：冷軍｜那件被叫價6000萬的毛衣），我揣測你選擇這條藝術道路需要很大的勇氣，畢竟你的方向很不符合當下整個大的美術潮流。

冷軍：有道理。有一位資深朋友李全武評價我的話也說：你膽子真大，這簡直就是刀鋒上跳舞，少一點火候沒跨過去就掉進萬丈深淵，變成行畫。他只說對了一半，我不僅是刀鋒上的舞蹈，更是瞎子在刀鋒上跳舞——瞎子跳舞而不自知。怎麼講？因為我的繪畫走到這一步是不知不覺自己長出來的。多年以後往回看，我才發現這是有嚴密邏輯性的一個過程，是極其自然的過程。就像一棵樹，種子下去就長了出來。而我是個盲人，我在刀鋒上跳舞竟然跳穩了，這叫天助。

端倪： 我從你的作品裡看到了很深的詩意，以及你深刻的修為，你在其中要追求什麼境界？

冷軍： 我沒有追求過什麼，一切都是自然的，就像人的道德一樣，如果你在追求狀態那你可能是偽君子，如果你不是追求的狀態，而是在你舉手投足中自然流露，那你就是真君子。繪畫也一樣，當你到達了那個狀態，你的手、眼、觀念、功力都到位了以後，自然就表現出來那個品質。

端倪：很多成功的畫家都強調在繪畫上下苦功的重要性，你從那個時候畫到現在這種程度，是不是也下了很多苦功？

冷軍：不用下苦功，可以下點甜功。就像我第一張寫生半天畫成是自然的，不可能強迫自己畫一天兩天，因為那個時候我還沒有能力跟對象深入溝通。我一直認為藝術一定要符合藝術倫理，如果不符合，就是害人害自己。自己不舒服，也不會出現真正的成果，真正的成果肯定是愉快的。

端倪：你畫這幾幅超寫實的大作品據說都要花好幾個月，這個過程中只有甜沒有苦？

冷軍：《曉雯》兩個月，《小唐》五個月，《綠毛衣》七個月。在這個過程中，等著出效果，如果著急就有點苦，如果不著急也不苦。 古人說玩物喪志，我們一般理解是貶意。其實就是要喪志才好，如果太有志了，你就會不擇手段去造次，留下諸多破壞道德和倫理的事。我們的問題就是太多的理想了，阻擋我們理想的都要全部清除，清洗，整肅，整風。現在我常將古代的智慧比對我們當下的行為和結果，發現古人說的道理與現實中的情況驚人地吻合，比如「有為法如夢幻泡影」。

端倪： 你的油畫和西方古典油畫之間有什麼區別？

冷軍： 西方古典油畫是美，是和諧，這也是道。西方的東西都在表面，很漂亮，畫一個漂亮和諧的光影，呈現出來溫暖安詳靜穆神聖的感覺。西方的道是形式上的和諧完美，並沒有那麼深刻，只是道在人間的一種反應。我自己的藝術主體還是在「盡精微，致廣大」上面。中國傳統有很多類似的表達：無微而不至，博大而精深，上善若水等，這些語言都是對宇宙的描寫。為什麼水可以滋潤萬物，因為它比萬物小。宇宙的性質就是善的和愛的。博愛，慈悲，這就是道。形式上怎麼體現這種愛，博大，這就是你的四兩撥千斤的本領。精微不是指精細，就好像中國書法，每一個動作很到位，要力透紙背，綿里蔵針。每根線之間的關係如何，以及每根線自身的品質如何，都很重要。

端倪：很多人說你的畫就是高清照片。

冷軍：大多數觀眾的視覺沒有經過訓練，又僅看了我作品的圖片，看不出畫與照片的本質區別很正常的。油畫藝術幾百年的發展早已形成很高的審美趣味，怎麼會倫落到只有記錄功能的照片上去了呢？大家看的是表象的東西，當然先看錶象也可以。就好像現在我們的能力不夠，上不去喜馬拉雅山的山頂，所以並不清楚山頂是什麼樣。還有齊白石，你最早覺得他畫兒童畫，看一遍不行，二遍也看不懂。你得無數遍地看，當你看懂的時候，也不叫懂。你開始喜歡的時候、欣賞的時候就是入門了，然後還不行，越看越覺得它好，當你看了一萬遍、十萬遍的時候還覺得好，這就是齊白石的高。

端倪：怎麼樣去發現你繪畫語言的精妙？

冷軍：看上面運筆的語言方式，這個很重要。就像寫詩一樣，詩裡面的那些句子，對象的意境和境界反應得淋漓盡致，卻只用一句話，那就是提煉提煉再提煉的結果。宇宙的物質越精微能量越大，就像原子比分子的能量高，中微子比原子能量高，越微觀的物質的能量級數越高。

端倪：你怎麼看西方當代藝術的價值？

冷軍： 西方當代藝術有啟發性啟蒙性，是啟發人的自由和價值的，它告訴你人人都有成為藝術家的可能，沒有技巧你有觀念也可以成為藝術家。現當代藝術很新，好比剛長出來一株植物，本來我不知道這是什麼，你一說這是石榴，我就懂了。但是因為剛剛長出來，缺乏欣賞性，很淺薄，被人家吸收以後馬上就被拋棄了，所以當代藝術的換代淘汰很快，因為它不深厚，沒有高度。

端倪：現在你的市場價格到了幾千萬一幅畫的水平，對你的內心影響大么？

冷軍：我現在沒有賣畫了，因為我要做美術館，讓觀眾可以反覆欣賞。但是賣了的畫被放在他人的客廳里，收藏室里，大家都看不到了。我在1990年代有60多件這樣的超寫實作品，那個時候沒錢，一張很大的作品才賣幾萬元，都賣光了。

展訊鏈接

寫生二十年 J SPACE深圳巡展

地址：深圳華僑城創意園君瑞匯當代藝術空間及華僑城創意園北區C2（同時開展）

展期：2018年4月8號-4月26號

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