香港回歸20周年，黑道江湖竟已漸行漸遠
第 28 篇文章
談談香港的黑道江湖
1997年7月1日，香港回歸，大陸人民普天同慶。
我對這一天唯一的記憶，就是父母親早早吃完晚飯，激動地抱著我守在電視機前看香港回歸。
香港回歸
我年少不明事理，自然覺得沒看頭，鬧著調台，結果所有台全在直播香港回歸。當晚零點時分，米字旗緩緩降落，國歌奏響，紅星紅旗徐徐升起，父親站起來拍手慶祝，激動落淚。在經久不息地掌聲中，我安詳如夢。
當時的我不喜歡看電視，不愛動漫，每天抱著遙控機放碟。
那時還是影碟機的年代，香港電影工業在經歷了幾十年蓬勃發展的黃金時代，終於爛片充斥，盜版橫行，行業經濟急轉直下，草率而無力地走向謝幕，令人唏噓。
同時落幕的，還有香港社會黑惡勢力隻手遮天的時代。
算起來，黑社會在香港已有100多年歷史，深深根植於香港社會。因此衍生的香港電影警匪片，也成為全世界範圍內具有獨特氣質和意義的類型片。
香港黑幫電影，相信每個人都看過不少，那麼戲外真實的黑社會又是怎樣的？
黑社會1.0時代：隻手遮天
在香港，人們通常把黑社會組織統稱為「三合會」，因為香港的黑社會大都發源於三合會。三合會的起源據說是天地會在廣東的一個分支，近代三合會逐漸演變成從事非法活動的黑幫集團。
三合會早期，會員數量龐大，逐漸滲入到香港政府機構，各幫派之間矛盾不斷，相互鬥爭。三合會第一次「洪門大會」決定在各堂口前加上一個「和」字，表示各幫派之間應「以和為貴」，既相互獨立又聯合的「和」字派三合會由此形成。
杜琪峰在影片《黑社會之以和為貴》的開頭就有這段故事的描述。
《以和為貴》
「和」字幫派開始了在香港為所欲為的歷史，除非鬧出人命，否則警察也管不住。
成龍的「A計劃」系列電影就曾對這段時期香港警察的無為進行暗諷。
A計劃
此期間，後來在香港隻手遮天、由三合會成員在廣州市寶華路14號的「14K」也在香港站穩腳跟並快速擴大勢力，港澳台、東南亞甚至歐美各國唐人街，「14K」無處不在。
1956年，「14K」便成為國民黨的政治工具參與了轟動一時的「九龍暴亂」。暴亂之後，在警方的大力打壓下，三合會有所收斂。而到上世紀60到70年代，三合會又進入了勢力的鼎盛時期。
若要說政治對香港黑社會的影響，反映在兩件事上尤為明顯，一是1973年香港成立廉政公署，另外便是1997年香港回歸。
廉政公署之前，香港社會政治局面可謂烏煙瘴氣，從政者貪，警察成黑幫保護傘，二者相互勾結，同流合污大發橫財。當時，香港坊間流傳「警察管黑幫，黑幫管治安」，整個警察系統幾乎全部拜倒在三合會高額賄賂之下。
當時的總探長呂樂在1962-1968年間，放肆收取五億賄賂，「五億探長」成為傳說。
呂樂
廉政公署的成立，成功實現了香港政府機構由亂到治的轉變，其反貪模式也紛紛被全球效仿。
吳思遠也藉此拍了票房大賣的《廉政風暴》。
九十年代香港電影的扛鼎之作《雷洛傳》講的便是那個時期的警察頭目——人稱「五億探長」的呂樂。片中，劉德華飾演的雷洛以呂樂為原型，此人黑白兩道通吃，四大幫派都給他面子，按他說的，「有案件要破，就開口跟堂口老大要人！」
此外，電影《跛豪》和後來的《金錢帝國》又回溯了那段灰色歷史。一直以來，諸如《反貪風暴》、《竊聽風雲》、《寒戰》等眾多港片，都離不開廉署的影子。
《竊聽風雲》
黑社會2.0時代：江湖義氣
廉署之後，三合會隨即失去警方的非法保護，並且受到嚴厲的打擊。
從1980年代起，三合會及其「14K」逐漸走向沒落，殘部紛紛轉型，新義安悄然發展為三合會的「寡頭」並逐漸滲入到香港演藝界。
這期間的三合會，用聚斂的財富轉型做企業，各行各業均有所染指，表面上做正當生意，暗地裡依然有不法勾當。譬如電影業，三合會便攝製歌頌黑社會和江湖義氣電影以牟利。
熟悉這段故事的人都知道，當時澳門黑道的頭號人物尹國駒（外號崩牙駒）就自己投資了一部《濠江風雲》，講的故事其實便是他的自傳，所以這部電影有個別名：《駒哥傳》。
《濠江風雲》
此外，與三合會有千絲萬縷關係的向華強旗下的電影公司就曾炮製了眾多黑幫英雄電影，開啟了黑板造神的時代。
當時，黑幫電影的出現和泛濫本身就是對社會的一種反映。
魏君子把「卧底、灰色地帶、反諷」稱為香港警匪片的風雲三變。而黑幫電影則應該屬於灰色地帶一類。
以《英雄本色》、《監獄風雲》為代表的「黑幫英雄片」，是早期黑社會電影的代表，正所謂黑社會也是人，也有情有義，有血有肉。吳宇森解讀黑幫的方式，一時間讓所謂的義氣瀰漫了整個江湖，湧現了眾多講述黑幫義氣的電影。
《英雄本色》
除了砍刀和子彈，香港人又從港澳博彩業中找到了拓展黑幫電影的元素——全世界別無分店的「黑幫賭片」。最為大家熟悉的，什麼賭神，賭聖，賭俠，賭霸……現在你能想到的關於賭的後綴詞，香港電影人都想到了。
《古惑仔》系列算是這期間黑幫電影的突破和巔峰之作，如今給人最大的印象恐怕也是陳浩南和山雞漫畫英雄般的街頭械鬥，一個成人童話式的熱血江湖罷了。
於許多觀眾而言，「古惑仔」已經成為一種記憶，又或者，一種遠去的英雄夢想。
《古惑仔》
黑社會3.0時代：風光不再
1990年代開始，香港警方專門成立「O記」聯合打擊三合會。到97香港回歸前，三合會已土崩瓦解，風光不再。
加上香港回歸，一國兩制，香港電影走向衰落，在好萊塢大片的夾擊下瞄準內地市場，在這種背景下，黑幫電影開始挾帶著政治批判、藝術追求、人生哲理等紛繁的主題，進入到了描摹人性的深度，以此應對政治環境的改變，這就是魏君子所說的「反諷」。
其實在1990年之前，王家衛就用處女作《旺角卡門》對黑幫造神進行暗諷。
《旺角卡門》
影片結尾，兩個底層黑道人物阿友和阿華，一直想風光的阿友執行殺手命令，只打中了一槍，就被警察圍攻而死，阿華趕到時，看到倒在地的阿友，毫不猶豫地掏出槍，被警察當場擊斃。
王家衛把兩個主角的死亡處理得冷酷、卑微，完全顛覆了「黑幫英雄」。
回歸之年，葉偉信也用了古惑仔片的御用演員黃秋生、張耀揚和觀眾喜聞樂見的旺角街頭鬥毆場景，拍出了對黑社會進行戲謔、諷刺和顛覆的佳作，表現了當時黑社會走向沒落的歷史結局和蒼涼宿命。
次年，韋家輝的《一個字頭的誕生》更是把這種反諷意味推向了高潮，只不過把背景擴大到了台灣地區——一個當時同樣充斥著黑幫勢力的地方。
有人說，杜琪峰是香港電影的最後一位大佬。我深以為然。
杜琪峰
在大家都跟風不斷轉型時，杜琪峰始終堅持自己的風格，獨守個性鮮明的黑幫和警匪題材。
《槍火》、《暗花》、《放逐》、《非常突然》等等，換一種方式，依然能遊走灰色地帶和諷刺的邊緣。在杜琪峰那裡，沒有絕對的黑幫壞人，也沒有絕對警察好人，壞人不一定得到懲戒，好人卻往往難逃悲涼的命運。
可以說，回歸前的香港警匪片從初具雛形到英雄片、成龍警察系列、梟雄片、古惑仔系列這樣一個發展脈絡。
隨著香港的回歸，社會歷史變遷，香港電影人也不得不做出相應改變，具有黑色性質的香港電影成為警匪片的主流，開始效仿大片模式。
以香港回歸為背景，陳果拍了「回歸三部曲」：《香港製造》、《去年煙花特別多》和《細路祥》。這裡邊已經鮮少有黑社會的影子。
《香港製造》里的陳冠希，整日無所事事，古惑仔模樣打扮，不時憧憬著做黑社會老大的美夢，但這夢，終究是沒了圓滿的土壤。
《香港製造》
《去年煙花特別多》里，陳果就為觀眾分析了當時香港人面臨回歸時幾種不同選擇出路，其中，黑幫老大的女兒選擇出國以待進一步觀望。
《無間道》的橫空出世又改變了動作爆米花的警匪片模式，卧底和鬥智斗勇以及高智商犯罪至今成為香港警匪片。《無間道2》里，黃秋生有句台詞「別搞事，我們就不抓你」也在告訴觀眾，香港黑幫一家獨大的時代一去不返了。
香港回歸之後，黑幫電影最經典的莫過於銀河映像的《黑社會》系列。2011年，杜琪峰在影片《奪命金》里就刻畫了一個在黑道江湖打滾多年，不懂得時代的變遷，最後難逃劫難的黑幫人物形象。
去年，杜琪峰又用一部《樹大招風》回溯了那個年代。影片改編自1990年代香港「三大賊王」張子強、葉繼歡與季炳雄的犯罪經歷。
《樹大招風》
1997年初，江湖上便風聲四起：三大賊王正密謀合作，要在回歸前做最後一件驚天大案。身為主角的三人卻不知道，這個謠言只是一個圈套。
「山雨欲來風滿樓」，天上風向已變，地上草木亦折腰。
所謂的黑社會，在任何時代都不會滅絕。就像香港黑社會長達一個多世紀的存在，早已根植到了香港社會文化的方方面面。
如今的香港，我們不敢說沒有黑社會，但江湖雖有，風光不再。
恩怨情仇也好，英雄夢想也罷，就像《樹大招風》的片尾曲唱的那樣：
你似北風 吹走我夢
就讓一切隨風
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