散曲創作體會分享

散曲創作體會分享（一） 擇調曲牌與詞牌一樣，不同的調式有不同的色彩，擇調時應根據題材所表達的思想情感來選擇合適的宮調，不能望文生義，更不能隨意。根據周德清《中原音韻》詮釋，散曲十二宮調感情基調分別為：黃鐘宮富貴纏綿，正宮惆悵雄壯，仙呂宮清新綿邈，中呂宮高下閃賺，南呂宮感嘆悲傷，大石調風流蘊藉，小石調旖旎嫵媚，雙調健捷激裊，商調凄愴怨慕，越調陶寫冷笑，商角調悲傷宛轉，般涉調拾掇坑塹。散曲創作體會分享（二） 平仄1.曲律求嚴，有些方面比詩詞更嚴，每句末字，尤其是韻腳，不但要分平仄，仄聲還要分上去（有人說，有時候平聲也要分陰陽）。 2.北曲無入聲字，原入聲分派平上去三聲，必須注意。散曲創作體會分享（三） 句式曲與詞一樣，都是長短句。句式從一字句到七字句都很常見，需要注意的是六字句和七字句。六字句一般兩字一音步，也有三字為一音步者（稱為折腰句），如胡惟民<胡十八>末句「偏俺這卧牛城，四下里忒毒害」。 七字句要留心上四下三和上三下四兩種句式的區分，上三下四句式跟七言聲律節奏不相符，宛如兩句合二為一的句子，張經五《散曲應用新編》提示「在第三字後加一個頓號就更醒目，也有些不加頓號的，只有在誦讀時鑒別了。」關於七字句上三下四句式是否在第三字後加頓號的問題，實際的情況是可加可不加，目前以不加者居多。散曲創作體會分享（四） 襯字襯字是曲與詞的主要區別之一，也是初學者填曲時最感棘手的問題之一。曲在正字之外添加襯字，是為了突出口語化，使內容更加明白流暢，唱起來聲情並茂、宛轉動聽。襯字不拘平仄，不佔重音，多用於句首或句中，一般不用於句末，尤不能用為韻腳。用於句首，實虛字不拘；用於句中，原則上只能用虛字，如將、把、也、又、著、了、這、那等等。襯不襯字，襯字多少，沒有定數。南曲襯不過三；北曲從一字到十多字甚至比正字多的情況都有，一般以襯三、四字為常見，當然也有不襯字的。比較而言，小令襯字少，套數較多，雜劇最多。李雲蔚《霽軒北曲譜》說散曲"襯字越少越好，不襯字最妙」。王力《曲律學》也說「有些專為小令的曲子，也是不襯字的「。有些專家也主張散曲少襯字或者不襯字，在正字上下功夫。散曲創作體會分享（五） 對仗曲的對仗較為寬鬆，可平仄相對，也可同聲相對，而且寬對更為普遍，俗語入對的也不乏其例。曲的對仗為曲律所規定，但何處對仗，曲譜除個別有「須對仗」或「宜對仗」的提示外，多數未註明。通常以所引曲文（或例曲）為準，凡所引曲文對仗之處，尤其是兩個或幾個句式相同的地方，原則上應該用對仗。該對仗的不對仗，便是失格；不該對仗的地方用了對仗，也是失格。一般來說，只要記住「逢雙必對」，大致不會犯太大的錯誤。曲的對仗形式主要有合璧對（兩句對）、鼎足對（三句對）、扇面對等，尤以合璧對最為常見。散曲創作體會分享（六） 押韻填曲（或度曲）依據《中原音韻》，擇韻宜寬，應避窄、險之韻。較之於詩、詞，曲韻最密，不論小令還是套曲，必須一韻到底。曲調用韻，平仄通葉，平上去聲曲譜皆有明確規定。曲韻尤其注重上、去聲的用法，該上則上，該去則去，不可替代；仄聲連用，或上去，或去上，上上或去去一般不用。曲不忌重韻，但不重最好。曲可以借韻，即鄰韻通押（甚至非鄰韻通押的情況在元曲一些作品中也有發現），鄰韻通押在曲中不以出韻看，但一般認為用韻應該謹慎、嚴謹，以不借為宜。曲還有增韻、暗韻之說與贅韻、失韻之忌，填曲時均應注意。散曲創作體會分享（七） 曲禁詩詞曲都有一些禁忌，明人王驥德《曲律》提出四十條「曲禁」，其中與平仄有關的主要有：禁平頭（即次句第一字，不得與首句第一字同音）；禁合腳（即次句末一句，不得與首句末一句同音）；禁兩上、兩去連用；禁上去、去上倒用；禁連用四字同聲（陰平、陽平、上、去）；禁韻腳多以入代平；禁疊用雙聲疊韻字達到四字（只許用二字）等。曲禁不可盡信，僅作常識性了解而已。
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