南唐後主李煜詩詞賞析

06-11

唐末以來，歷史上出現了眾多的詞人，有以白居易、辛棄疾、岳飛、陸遊為代表的愛國詞人，以柳永、蘇軾、秦觀、李清照等為代表的抒懷派詞人，這些人都寫出了很多膾灸人口的名篇。但是今天我要講的是南唐亡國君主李煜的悲情亡國之恨。李後主是歷史上唯一一位古代君王詞人，在評論界常有人把他的詩詞與毛澤東的詩詞作比較，儘管兩位都是帝王.一個是開國之君,一個是亡國之主,毛君的詩詞有著宏曠的胸懷，但我認為以李後主的創作技巧婉約筆法是毛詩所難以比擬的。現在我們先來了解一下李煜其人：李煜(937～978) 五代詞人。南唐國君。字重光,初名從嘉。南唐中主李璟第六子。建隆二年(961)繼位，史稱後主。38歲時,宋師長驅渡江，迫圍金陵，次年城陷降宋，被俘至汴京，封為右千牛衛上將軍、違命侯。後被宋太宗賜服毒藥而死。李煜的詞，可以分為前後兩期，以宋太祖開寶八年(975) 他降宋時作為界線。前期的詞已表現出他非凡的才華和出色的技巧,但題材較窄,主要反映宮廷生活與男女情愛,如《玉樓春》"晚妝初了明肌雪"、《喜遷鶯》"曉月墜"、"宿雲微"、《一斛珠》"晚妝初過"、《菩薩蠻》"花明月暗飛輕霧"等；也有寫離別相思的作品如《清平樂》"別來春半"等，寫景抒情，融成一片，到了後期，李煜由小皇帝變為囚徒，屈辱的生活，亡國的深痛，往事的追憶，使他詞的成就大大超過了前期。《破陣子》"四十年來家國"反映了他身世與詞風的轉折。《虞美人》"春花秋月何時了"、《浪淘沙》"簾外雨潺潺"、《烏夜啼》"林花謝了春紅"、"無言獨上西樓"等是他後期的代表作，主要抒寫自己憑欄遠望、夢裡重歸的情景，表達了對"故國"、"往事"的無限留戀，抒發了明知時不再來而心終不死的感慨，藝術上達到很高的境界。李煜的詞，繼承了晚唐以來溫庭筠、韋莊等花間詞人的傳統，又受了李璟、馮延巳等的影響，將詞的創作向前推進了一大步。作為降王，宋帝在生活上並沒有難為他。但是他們卻剝奪了他的人身自由，並且百般凌辱他的人格和尊嚴，羞愧，惱怒，痛恨，後悔，種種情感奔騰洶湧，此時他寫出的最有代表意義的詞是《浪淘沙》簾外雨潺潺，春意闌珊，羅衾不耐五更寒。夢裡不知身是客，一晌貪歡。獨自莫憑欄，無限江山，別時容易見時難。流水落花春去也，天上人間。這首詞表達了對故國、家園和往日美好生活的無限追思，反映出詞人從一國之君淪為階下之囚的凄涼心境。上闋兩句採用了倒敘的手法。夢裡暫時忘卻了俘虜的身份，貪戀著片刻的歡愉。但美夢易醒，簾外潺潺春雨、陣陣春寒驚醒了美夢，使詞人重又回到了真實人生的凄涼景況中來。夢裡夢外的巨大反差其實也是今昔兩種生活的對比，是作為一國之君和階下之囚的對比。寫夢中之「歡」，誰知夢中越歡，夢醒越苦；不著悲、愁等字眼，但悲苦之情易見。「簾外雨潺潺」，這雨是詞人心間下起的淚雨；「春意闌珊」，春光無限好，可是已經衰殘了，就象美好的「往事」一去難返；「羅衾不耐五更寒」，禁不住的寒意，不僅來自自然界，更來自凄涼孤冷的內心世界。「獨自莫憑欄，無限江山」，「莫憑欄」是說不要憑欄，因為憑欄而望故國江山，會引起無限傷感，令人無以面對；「莫憑欄」意謂暮色蒼茫中憑欄遠眺，想起江山易主，無限往事。「別時容易」，可見「容易」是為了突出一別之後再見之難；「見時難」似也包含著好景難再，韶華已逝的感慨。「流水落花春去也，天上人間。」就象水自長流、花自飄落，春天自要歸去，人生的春天也已完結，一「去」字包含了多少留戀、惋惜、哀痛和滄桑。昔日人上君的地位和今日階下囚的遭遇就象一個天上、一個人間般遙不可及。「天上人間」暗指今昔兩種截然不同的人生際遇。「天上人間」是個偏正短語，語出白居易《長恨歌》：「但教心似金鈿堅，天上人間會相見。」意謂天上的人間，用在這裡暗指自己來日無多，「天上人間」便是最後的歸宿。這首詞表達慘痛欲絕的國破家亡的情感，真可謂「語語沉痛，字字淚珠，以歌當哭，千古哀音」。詞的格調悲壯，意境深遠，突破了花間詞派的風格。後主被擄之後，以一個喪國的君主而言，內心的苦楚與悵惘，時時刻刻如影隨形，這期間他寫下了許多篇短幅的小令，每一首都如泣如訴地述說著他心中的孤獨、苦悶、哀愁和悔恨，其中一首《相見歡》是他小令中最為凄婉的作品。《唐宋諸賢絕妙詞選》中寫道「此詞最凄婉，所謂『亡國之音哀以思』」。無言獨上西樓，月如鉤，寂寞梧桐，深院鎖清秋。剪不斷，理還亂，是離愁。別是一般滋味在心頭 ----《相見歡》相見歡：唐教坊曲名，後用為詞牌，又名《秋夜月》、《上西樓》、《烏夜啼》等，雙調三十六字，上闕平韻，下闕兩仄韻。這首詞情景交融，感情沉鬱。上片選取典型的景物為感情的抒發渲染鋪墊，下片借用形象的比喻委婉含蓄的抒發真摯的感情。此外運用聲韻變化，作到聲情合一。下片押兩個仄聲韻（斷、亂），插在平韻中間，加強了頓挫的語氣，似斷似續；同時在三個短句之後接以九言長句，鏗鏘有力，富有韻律美，也恰當地表現了詞人悲痛沉鬱的感情首句「無言獨上西樓」將人物引入畫面。此句運用了白描，短短六個字就使得李後主愁恨滿懷，踽踽獨行的形象躍然紙上。他登上西樓，舉頭望去，只見新月如鉤，鉤起一串舊恨新愁；低頭看桐蔭深鎖，鎖住了滿院清秋。凄涼的景物中，蘊含著深深的愁恨，景中有情，情溢景外。此所謂「無聲勝有聲」，此種無言之哀，勝於痛哭流涕。「月如鉤，寂寞梧桐深院鎖清秋」，寥寥12個字，形象的描繪出了詞人登樓所見之景。也寫出了他所處的凄涼環境。梧桐，在古典詩詞中，從來就是個表現愁情的物象。「梧桐樹，三更雨，不道離情正苦」（溫庭筠《更漏子》）「梧桐更兼細雨，到黃昏點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得」（李清照《聲聲慢》）等等，表現的都是愁悶的境界。李煜善於以貼切的比喻來表達抽象的情感，將心中的意念轉化為具體的形象，把抽象的事物表現得生動傳神。這首詞中，以絲縷喻愁思，「剪不斷，理還亂，是離愁。」將千絲萬縷、紛繁難解的離愁以及那說不清、道不明、揮不去的滋味形象地表現出來了。這樣貼切的比喻，將作者複雜的感情具體化、形象化了，增強了作品的藝術表現力，造就了膾炙人口的詞句。末句「別是一般滋味在心頭」緊承上句寫出了李煜對愁的體驗與感受。「別是」，就是不同於一般。以滋味喻愁，榮華富貴已成過眼煙雲，故國*家園亦是不堪回首，帝王江山毀於一旦，這諸多的愁苦悲恨哽咽於詞人的心頭難以排遣，只能讓它始終圍繞在心上久驅不散。詞名《相見歡》詠的卻是離別愁。統觀全文，說的全是白話，自然率真，和血和淚，藝術造詣，居上上乘。詞以情勝，造就了不朽之詞作。《虞美人》是李煜的代表作，也是李後主的絕命詞。春花秋月何時了，往事知多少！小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改。問君能有多少愁？恰似一江春水向東流。這首詞通過今昔交錯對比，表現了一個亡國之君的無窮的哀怨。「春花秋月何時了，往事知多少！」春花秋月本是世間最美好的景物，然而李後主卻發出「何時了」的感慨，因為春花秋月會引起他那風流旖旎的過往。只是時移世變，如今身為臣虜，過往因而變得那樣的不堪回首。據史書記載，李煜當國君時，日日縱情聲色，不理朝政，枉殺諫臣……透過此詩句，我們不難看出，這位從威赫的國君淪為階下囚的南唐後主，此時此刻的心中有的不只是悲苦憤慨，多少也有悔恨之意。「小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。」苟且偷生的小樓又一次春風吹拂，春花又將怒放。回想起南唐的王朝、李氏的社稷——自己的故國卻早已被滅亡。詩人身居囚屋，聽著春風，望著明月，觸景生情，愁緒萬千，夜不能寐。一個「又」字，表明此情此景已多次出現，這精神上的痛苦真讓人難以忍受。「故國不堪回首月明中」是「月明中故國不堪回首」的倒裝句。「雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改。」儘管「故國不堪回首」，可又不能不「回首」。這兩句就是具體寫「回首」「故國」的故都金陵華麗的宮殿大概還在，只是那些喪國的宮女朱顏已改。這裡暗含著李後主對國土更姓，山河變色的感慨！「朱顏」一詞在這裡固然具體指往日宮中的紅粉佳人，但同時又是過去一切美好事物、美好生活的象徵。以上六句，詩人竭力將美景與悲情，往昔與當今，景物與人事的對比融為一體，尤其是通過自然的永恆和人事的滄桑的強烈對比，把蘊蓄於胸中的悲愁悔恨曲折有致地傾瀉出來，凝成最後的千古絕唱。「問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。」詩人先用發人深思的設問，點明抽象的本體「愁」，接著用生動的喻體奔流的江「水」作答。「一江春水向東流」，用滿江的春水來比喻滿腹的愁恨，極為貼切形象，不僅顯示了愁恨的悠長深遠，而且顯示了愁恨的洶湧翻騰，充分體現出奔騰中的感情所具有的力度和深度，實際上是一種茫然的無奈。同它相比，劉禹錫的《竹枝調》「水流無限似儂愁」，稍嫌直率，而秦觀《江城子》「便作春江都是淚，流不盡，許多愁」，則又說得過盡，反而削弱了感人的力量。全詞以明凈、凝練、優美、清新的語言，運用比喻、象徵、對比、設問等多種修辭手法，高度地概括和淋漓盡致地表達了詩人的真情實感。王國維如是評價：「唐五代之詞，有句而無篇。南宋名家之詞，有篇而無句。有篇有句，唯李後主降宋後之作，及永叔、子瞻、少游、美成、稼軒數人而已。」前面提到這首《虞美人》是李後主的絕命之作，相傳他於自己生日七月七日，也就是「七夕」之夜，在寓所命故妓作樂，唱新作《虞美人》詞，聲聞於外。宋太宗聞之大怒，命人賜藥酒，將他毒死，於是這首「泣血之作」就成了李煜的絕命之作。

搗練子令（深院靜）	阮郎歸（東風吹來日銜山）
清平樂（別來春半）	虞美人（風回小院庭蕪綠）
烏夜啼（昨夜風兼雨）	臨江仙（櫻桃落盡春歸來）
破陣子（四十年來家國）	望江梅（閑夢遠）
望江南（多少恨）	烏夜啼（林花謝了春紅）
烏夜啼（無言獨上西樓）	子夜歌（人生愁恨何能免）
浪淘沙（往事只堪哀）	虞美人（春花秋月何時了）
浪淘沙（簾外雨潺潺）

搗練子令①

深院靜，小庭空，斷續寒砧斷續風②。無奈夜長人不寐，數聲和月到簾櫳③。

　［注］①此詞當作於入宋以後。調下原註：「出《蘭畹曲令》。」此集乃宋代孔方平所輯，見王灼《碧雞漫志》卷二。　　②寒砧：寒夜砧聲。砧，即搗衣石。唐沈佺期《古意呈補闕喬知之》詩：「九月寒砧催木葉，十年征戍憶遼陽。」　③簾櫳：掛有竹簾的窗欞。

阮郎歸①

東風吹水日銜山，春來長是閑。落花狼籍酒闌珊②，笙歌醉夢間。　　　佩聲悄③，晚妝殘，憑誰整翠鬟④？留連光景惜朱顏，黃昏獨倚闌。

　［注］①此詞系贈鄭王十二北。據李燾《續資治通鑒長編》載，宋太祖開寶四年(971)十一月癸巳朔，江南主遣其弟鄭王從善來朝貢。詞當作於此時。　 ②闌珊：殘盡。　③珮聲：古人服飾環珮，行動時有聲。　　④整翠鬟：指梳頭。

清平樂①

別來春半，觸目柔腸斷。砌下落梅如雪亂②，拂了一身還滿。　　雁來音信無憑③，路遙歸夢難成。離恨恰如春草，更行更遠還生④。

　［注］①此詞為春天懷人而作，疑於《阮郎歸》（東風吹水日銜山）作於同時。　②砌下：台階之下。　　③雁來句：古代謂雁可傳書。相傳漢蘇武陷於匈奴，牧羊北海。武之屬吏常惠夜見漢使，詭言武帝在上林苑射得一雁，足有帛書，知武等在某澤中。遂被釋歸。見《漢書·蘇建傳》附。　④離恨二句：《楚辭·招隱士》：「王孫游兮不歸，春草生兮萋萋。」

虞美人①

風回小院庭蕪綠，柳眼春相續②。憑闌半日獨無言，依舊竹聲新月似當年。　笙歌未散尊前在③，池面冰初解。燭明香暗畫樓深，滿鬢清霜殘雪思難任④。

　［注］①此首沈際飛《草堂詩餘續集》評曰：「此亦在汴京憶舊乎？」當為入宋後作。　②柳眼：柳芽初生如睡眼初開，故稱「柳眼」。唐元稹《生春》詩之九：「何處生春早，春生柳眼中。」　③尊前：《詞綜》、《全唐詩》作「尊罍」。此指酒席。　④滿鬢句：形容鬢髮愁白。

烏夜啼

昨夜風兼雨，簾幃颯颯秋聲①。燭殘漏斷頻倚枕②，起坐不能平。　　世事漫隨流水，算來一夢浮生③。醉鄉路穩宜頻到④，此外不堪行。

　［注］①簾幃句：簾幃，窗帘。颯颯，象聲詞。屈原《九歌·山鬼》：「風颯颯兮木蕭蕭，思公子兮多離憂。」　②燭殘句：漏，即銅壺滴漏，古代計時器。頻倚枕：措倚枕不眠。　　③一夢浮生：李白《春夜宴從弟桃李園序》：「浮生若夢，為歡幾何！」　　④醉鄉：醉中境界。杜牧《華清宮三十韻》：「雨露偏金穴，乾坤入醉鄉。」

臨江仙①

櫻桃落盡春歸去，蝶翻輕粉雙飛。子規啼月小樓西②，畫簾珠箔③，惆悵卷金泥④。　　門巷寂寥人去後，望殘煙草低迷。爐香閑裊鳳凰兒⑤，空持羅帶，回首恨依依。

　［注］①此詞作於開寶八年(975)宋兵圍城之際，相傳後有蘇（轍）題跋云：「凄涼怨慕，真亡國之聲。」（見陳鵠《耆舊續聞》卷三）　②子規：杜鵑鳥。相傳啼聲如「不如歸去」易引起人們羈旅飄零之感。　③珠箔：即珠簾。《西京雜記》：「昭陽殿織珠為簾，風至則鳴，如珩佩之聲。」　④卷金泥：謂捲動鍍金的簾箔。金泥：系以金色鍍簾。　⑤爐香三句：原缺，據《耆舊續聞》補入。鳳凰兒，香爐上圖案。

破陣子①

四十年來家國②，三千里地山河③。鳳閣龍樓連霄漢，玉樹瓊枝作煙蘿④。幾曾識干戈？　　一旦歸為臣虜，沉腰潘鬢消磨⑤。最是倉皇辭廟日⑥，教坊猶奏離別歌⑦。垂淚對宮娥。

　［注］①此詞作於宋開寶八年(975)城破被俘之際。　 ②四十年：南唐自公元937年建國至本年共三十八年，此處舉其整數。　 ③三千里地：馬唐令《南唐書·建國譜》謂南唐「共三十五州之地，號為大國」。　④玉樹句：形容樹木的珍貴與茂密。煙蘿，霧氣朦朧中的蘿蔓。唐趙嘏《早了洞仙觀》詩：「露濃如水灑蒼苔，洞口煙蘿密不開。」　　⑤沈腰，即瘦腰，據《南唐史·沈約傳》，約與徐勉書曰：「百日數旬，革帶常應移孔」，後世因稱瘦腰為沈腰。潘鬢，頭髮斑白。晉潘岳《秋興賦》序：「余春秋三十有二，始見二毛。」唐無稹《酬翰林白學士代書一百韻》：「潘鬢去年衰。」　⑥辭廟：辭別宗廟。指離開南唐祖業，押赴宋廷。　⑦教坊：管理宮廷音樂的機構。蘇軾《東坡志林》評曰：「後主既為樊若手所賣，舉國與人，故當慟哭於九廟之外，謝其民而後行，顧乃揮淚宮娥聽教坊離曲哉！」

望江梅①

閑夢遠，南國正芳春。船上管弦江面淥②，滿城飛絮輥輕塵③。忙殺看花人！閑夢遠，南國正清秋。千里江山寒色遠，蘆花深處泊孤舟。笛在月明樓④。

　［注］①此為雙調《憶江南》，寫入宋後對江南故國的眷戀。　②淥：清沏。③輥(gǔn)：滾動。　④笛在句：唐趙嘏《長安晚秋》詩：「長笛地聲人倚樓。」此用其意。

望江南

多少恨，昨夜夢魂中。還似舊時游上苑①，車如流水馬如龍②。花月正春風！多少淚，斷臉復橫頤③。心事莫將和淚說，鳳笙休向淚時吹④。腸斷更無疑！

　［注］①上苑：指在故都金陵（今江蘇南京）的御花園。　②車如句：後漢書·馬後紀》：「前過濯龍門上，見外家問起居者，車如流水，馬如游龍。」③橫頤：謂淚水橫流於頰上。頤：腮。　④鳳笙：漢應劭《風俗通·聲音》：「《世本》：『隨作笙。』長四寸，十二簧，像鳳之身，正月之音也。」李白《襄陽歌》：「鳳笙龍管行相催。」

烏夜啼①

林花謝了春紅，太匆匆，無奈朝來寒雨晚來風。　　　胭脂淚，相留醉，幾時重②？自是人生長恨水長東③。

　［注］①此詞入宋後作，調名一作《相見歡》。　②胭脂淚：美人的眼淚。重：重複，再現。三句謂昔時宮中生活難再得。　　③自是句：王國維《人間詞話》：「詞至李後主而眼界始大，感慨遂深……『自是人生長恨水長東』、『流水落花春去也，天上人間』，《金荃》、《浣花》能有此氣象耶？

烏夜啼①

無言獨上西樓，月如鉤。寂寞梧桐深院鎖清秋。　　　剪不斷，理還亂，是離愁②。別是一般滋味在心頭③。

　［注］①本篇作於入宋以後，寫幽閉時愁懷。調名一作《相見歡》。《花菴詞選》評云：「此詞最凄惋，所謂亡國之音哀以思。」　②剪不斷三句：以亂絲喻離愁。　③滋味：原指人的味覺，此處謂心頭之離愁。這是一種獨特的藝術手法，即今人所謂的「通感」。

子夜歌①

人生愁恨何能免？銷魂獨我情何限②。故國夢重歸，覺來雙淚垂。　　高樓誰與上？長記秋晴望。往事已成空，還如一夢中。

　［注］①此詞歸宋後作。馬令《南唐書·後主書第五》：「後主樂府詞云：『故國夢初歸，覺來雙淚垂。』又云：『小樓昨夜又西風，故國不堪翹首月明中。』皆思故國者也。」　②銷魂：《文選》梁江淹《別賦》：「黯然銷魂者，唯別而已矣。」

浪淘沙①

往事只堪哀，對景難排。秋風庭院蘚侵階②。一桁珠簾閑不卷③，終日誰來？　　金劍已沉埋④，壯氣蒿萊⑤。晚涼天凈月華開。想得玉樓瑤殿影，空照秦淮⑥。

　［注］①此詞為入宋後抒寫幽閉時心情。　②蘚侵階：語本唐劉禹錫《陋室銘》：「苔痕上階綠。」此謂青苔向台階上蔓延，極言無人行走。　③一桁：一作「一任」。桁，門框上橫木。此句謂終日垂簾。　④金劍：《墨子·公孟》云：劉桓公「高冠博帶，金劍木盾，以治其國」，此處藉以象徵帝王的權力與威儀。　⑤蒿萊：野草之屬。唐陳子昂《感遇》詩之三十五：「感時思報國，拔劍起蒿萊。」　⑥秦淮：河名，在南唐故都金陵（今江蘇南京）。

虞美人①

春花秋月何時了？往事知多少。小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。雕闌玉砌應猶在②，只是朱顏改③。問君能有幾多愁，恰是一江春水向東流④。

　［注］①本篇作於太平興國三年(978) 。陸遊《避暑漫鈔》云：「李煜歸朝後鬱鬱不樂，見於詞語，在賜第七夕，命故妓作樂，聲聞於外，太守怒。又傳『小樓昨夜又東風』及『一江春水向東流』之句，並坐之，遂被禍。」　②雕欄玉砌：指南唐華麗的宮殿。砌，台階。　③朱顏：本指年少時容顏，然王闓運《湘綺樓詞選》云：「朱顏本是山河。」　④問君二句：《鶴林玉露》卷七：「詩家有以喻愁者。李頎曰：『請量東海水，看取淺深愁。』李後主云：『問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流』……蓋以三者比愁之多也，尤為新奇，兼興中有比，意味深長。」

浪淘沙①

簾外雨潺潺②，春意闌珊③。羅衾不耐五更寒。夢裡不知身是客，一晌貪歡④。　　獨自莫憑欄，無限江山，別時容易見時難⑤。流水落花春去也，天上人間⑥。

　［注］①此詞作於宋太平三年(978)臨終前不久。據《樂府紀聞》云：「後主歸宋後與故宮人書云：『此中日夕只以眼淚洗面。』每懷故國，詞調愈工。其賦《浪淘沙》云：『夢裡不知身是客，一晌貪歡』……七夕在賜第作樂，太宗聞之怒，更得其詞，故有賜牽機葯之事。」　②潺潺：小雨連續下滴聲。③闌珊：衰殘、將盡。　④一晌(chǎng)：片刻，一會兒。　 ⑤別時句：曹丕《燕歌行》：「別日何易會日難，山川悠遠路漫漫。」　⑥天上人間：唐張曙《浣溪沙》：「天上人間何處是，舊歡新夢覺來時。」

摘自巴蜀書社出版的《宋詞精華》