法國畫家埃德加·德加人物油畫作品

06-11

德加，一位印象派的另類，反對印象派卻又參加印象派的展覽，專註於古典繪畫卻又拒絕沙龍。

德加的爺爺就是一位畫家，不過好像並不怎麼出名。但其家庭是個非常關注藝術的這樣一個環境，父親有是一位金融資本家，所以德加的家境是非常不錯。

20歲的德加首次來到義大利，進了一所美術學院學習。其實任何人，一旦去往義大利的學校，接受的必定是古典美術的教育，特別是文藝復興時期的藝術。德加在這裡學習的同時，又在新古典大師安格爾的得意門生拉莫特的畫室學畫。5年以後返回巴黎時，德加已經算是深刻掌握了古典繪畫的技巧了，後來便是在那個咖啡館——蓋爾波瓦結識了馬奈，成為這裡的常客。

早期畫一些比較散亂的題材，象賽馬、海濱，一類的，同時對色粉比較有興趣。

70年代，德加的興趣轉向了芭蕾舞女，這成為德加的特色菜。為此創作了一系列的大量的這類作品。

同時德加也是個複雜的人物，反對象莫奈那樣研究即時的光色關係，但卻參加了十次印象派展覽中的九次，甚至都不承認自己是印象派畫家。因其作品更多的傾向於古典，官方沙龍倒是樂意接受他的作品，但他卻不願意混在沙龍里。事就這麼奇怪，有人削尖了腦袋擠扁了身板往沙龍里鑽，卻鑽不進去，象德加呢，人家沙龍好歹也是官方啊，代表著法國政府的權威，他倒好，正眼不看，這讓當時多少人幾度羨慕嫉妒恨。

藝高，就是這麼任性，想必這和他的家庭出身有關係吧。

重點說說德加的芭蕾舞女吧。

這是德加成熟的題材，為了畫這類作品，德加經常出入於舞劇院，不是作為一個觀眾，而是作為一個舞女生活的觀察者，所以包括了很多在後台訓練、休息的場面等等。那些優美的舞姿，真實的訓練，運動的姿態吸引著德加，這為他贏得了「芭蕾舞女畫家」的稱號。德加以這些舞女為模特，表現舞台輝煌的燈光色彩效果，尤其他經常使用色粉材料，可以更加方便快捷的表現出這類場景。

晚年的德加致力於對人體的研究，對各種動態加以強化，多位洗浴一類的，相比於雷諾阿晚年的人體作品，我還更是比較喜歡德加的。