揭秘：中國藝術品市場的騙局

中國的藝術品投資市場，一方面是「火熱異常」，越來越多的民間投資者拿出自己多年積蓄，奮不顧身地「殺入」藝術品市場，於是，中國每年舉行的拍賣會場 次、成交總價，都是翻著跟頭地向前發展。有位資深人士甚至表示，過去5年，閣下如果投資書畫瓷器，「買錯了不會虧，買對了肯定大賺一筆！」但是，「火熱」的另一面又是贗品泛濫、制假販假等許多「黑色幽默」……

　　誰為「假畫」護航？

　　畫家本人還活著，且明確指出那幅畫「是假的」，但拍賣公司繼續聽任假畫上拍、競價、成交，畫家本人卻無能為力……

　　2006年8月28日，北京聖天閣文升國際拍賣有限公司宣布，該公司原定於9月17日舉行的吳冠中專場拍賣會，緊急「叫停」。原因是：此次專場拍賣會上，經專家認定的吳冠中創作的21幅素描、1幅油畫、1幅水粉畫、1幅水彩畫——吳大師本人幾乎全不認賬。

　　該公司發布的叫停《聲明》說：吳冠中本人對拍品提出異議，認為將要拍賣的畫作，多不是他的真跡，吳並提出：請立即終止此拍賣會。該公司得知這一情況後，決定立即停拍，並決定收回拍賣圖錄，以免流入社會……不過，今日中國，並不是所以的拍賣公司都像「聖天閣文升」這樣自覺、自律。

　　史國良，被當代中國畫界稱為「畫僧」。2006年7月，他在互聯網上看到了北京傳的拍賣公司的一個拍賣預展公告，無意中發現展品中有自己的三幅畫，其中的兩幅是假畫。

　　史國良說：「我立即給他們打去電話，說，我就是你們準備拍賣的某幅畫的作者，我可以證明，這幅畫是假的，對方說，『好，你馬上發個傳真過來，我們必須要書面證據』，我很快寫好了傳真，並於7月26日給他們發過去，傳真完畢，我又打了個電話，以便確認，對方說『收到了，你放心吧』。」

　　據史國良提供的線索，央視《中國財經報道》的記者找到了「傳是」公司董事長黃守傑。黃先生解釋是：「收傳真的人隱瞞了實情，並沒有上報給公司領導」，黃守傑說：「這件事，我是拍賣會結束之後才知道的，他們拿了報紙給我看，我才知道，當然，這件事也反映出我們內部管理還有很多缺陷……」

　　據史國良介紹，「其實，拍賣公司賣假貨，在藝術品拍賣行業早已不是什麼稀罕事，相關的雜誌、刊物，經常會見到有人質疑拍賣品的真偽，有的拍品原件明明就躺在某個博物館裡，卻照樣能在拍賣會上見到相同的作品上拍。」

　　史國良憤慨地說：就算你親自到場，告訴他這幅畫是假的，他也不撤拍！這種事如果再不好好管一下，那麼中國的藝術品投資市場將遭到毀滅性打擊！誰是這種「知假販假」的保護傘呢？就是咱們國家的《拍賣法》，這部法律的漏洞太大了，每次遇到類似情況，操守不良的拍賣公司都拿著《拍賣法》的這個漏洞「說事」。我想，遭遇這種尷尬局面的肯定不光是我，很多畫家都會有這種經歷，只不過看到抗爭無效，許多人只好不了了之。

　　中國文物學會理事趙榆介紹說，今日中國，從事藝術品拍賣的企業總計超過3000家，專業的藝術品拍賣機構，也有60多家，而且這兩個「數據」每年還在不斷增加。現在，不光是小型拍賣公司的假貨比例大，就是一些聲譽較好的大型拍賣公司的小型拍賣會上，也照樣會出現假貨。

　　長年和文物打交道的趙榆先生舉例說：一個收藏家，如果有十件東西想出手，他會首先去找較為大型的拍賣企業，以便讓自己的藏品能夠賣出一個大價錢，可是，這家大型拍賣公司看見其中有三件比較好，比較真，就把這三件藏品留了下來，其餘的七件，或者品質不夠好，或者懷疑不大像真品，就讓收藏家帶回去……你猜這個收藏家他會怎麼說、怎麼做？他會說，「啊？讓我把七件拿回去？那好，我把十件都拿回去！我乾脆就不在你這兒拍了……」

　　面對此種情況，一些大型的拍賣公司不得不搞出個權宜之計，就是說，一年一次的春季大型拍賣會，這些公司推出頂尖級的珍品、真品；它認為比較差的，或者可能屬於假貨的那部分藏品，就放到自己特意安排的小型拍賣會上去「處理」！為什麼要這樣做，因為它害怕藏品的主人會把全部十件收藏品都拿走，沒辦法，它只好妥協！

　　為了打假，剛剛開始學習操作電腦的史國良，已經開了自己的博客，他希望通過博客告訴投資人怎樣識別自己畫作的真假，一旦發現假貨的拍賣信息，他就會在博客上做出公開披露。而且，這一次，他也下定決心，不再對「知假販假」行為心慈手軟，全力打一場官司。

　　史國良提起訴訟之後，他能勝訴么？不知道！

　　原來，我國《拍賣法》第六十一條規定：「拍賣人、委託人在拍賣前聲明，不能保證拍賣標的真偽或者品質的，不承擔瑕疵擔保責任。」值得注意的是，我國境內所有拍賣會的拍賣目錄中，都可以找到這一條款的「事先聲明」。換言之，無論拍品是真是偽，委託人、拍賣公司在拍品成交之後，都可以概不認賬，不用承擔任何的法律責任。

　　有拍賣公司稱，他們遵循的是國際慣例，因為國際上的拍賣公司也不會為「買家看走了眼」而承擔任何法律責任。

　　英國嘉士德拍賣公司是世界上兩大頂級拍賣公司之一，有著240年的歷史。既然是國際慣例，那麼這家拍賣公司的慣例是怎樣的呢？央視記者採訪了英國嘉士德北京代表單菁，單女士說：嘉士德的歷史，已經有240年了。我們公司能夠擁有這麼長的生命力，是有原因的。如果只圖短期利益，公司的客人、客戶就會慢慢流失，公司也就不能長期存在。如果聽任這種「知假販假」泛濫開去，那麼用不了多久，就會把藝術品投資的這個買方市場完全破壞掉。

　　單菁說，假拍和拍假的不斷出現，最終會把拍賣這一行逼上絕路。她介紹說，在嘉士德內部有著嚴格的行業自律，各部門相互制約，避免違規操作。與此同時，英國法律也對拍賣行業規定得非常詳細。雖然嘉士德也無法對拍品的真偽做出百分之百的認定，但如果買家提出異議，他們是能夠享受到後期保障和服務的。

　　單菁舉例說：假如你在嘉士德的拍賣會上，通過競拍買到一件藝術品，此後，在一定期限內，如果你發現這件藝術品有問題，那好，只要你能提交我們所認同的2名專家的書面意見，那麼在這個時限之內，你就可以拿著拍賣圖錄、帶著發票和專家的書面意見，回來找我們。作為拍賣公司，作為中介人，我們有這個義務，會幫你追回那筆拍賣款項……嘉士德的這種做法，在一定程度上，實際是給了客人一個信任度，我們不是賣完了就不管了。

　　國內的不少拍賣公司，當買家提出「有假」的異議後，它會怎樣做呢？

　　傳是拍賣公司董事長黃守傑說：按照現在中國拍賣行業里的習慣，買家在拍賣會後，把藏品拿回家讓專家鑒定，如果鑒定的結果發現是假的，那麼買家十有八九就會折回來說，我是在你這家拍賣公司買的，我現在把這件東西給你拿回來了，你再幫我賣出去……如果拍賣公司前一次是看走了眼，那麼這一次，就算是明知有假，單遇到買家死活纏著你，拍賣公司往往是明知有假，也不好拒絕呀！

　　中國文物協會理事趙榆反駁意見是：你這個拍賣公司拍出的是假貨，買家送回來一次你就幫他再搞一次拍賣，第二天賣出去，然後，第二位買家又給你第二次送回來，這樣送回來、拍賣出去，搞上三五次，這個拍賣公司還能有信譽呢？這等於它每次拍賣的東西，全都不是真的了！

　　央視記者追問：一經發現自己賣了假貨，還可以收回來、再賣出去，讓假貨像SARS病毒一樣流傳開去……中外拍賣公司的差距怎麼這麼大呢？

　　一位中國的拍賣公司老總私下對記者說，「誰放著眼前的好處會不要呢，我做個兩三年，撈夠了，大不了轉行唄」。看來，急功近利，只圖短期利益，正是許多中國拍賣公司違規操作的病因。

　　假做真時真亦假

　　既然我國的《拍賣法》有漏洞可鑽，接下來便是如下邏輯：假貨可以獲利，造假可以獲利，那麼，造假手段的登峰造極就不會讓人感覺意外……

　　在南京，我們見到了中國工筆花鳥畫大師喻繼高老先生，他曾任江蘇省國畫院的副院長。記者原本是想向他了解《雨花台頌》的某些情況，沒想到，在喻老家裡，我么卻碰到了另外一件事：他的朋友、美術評論家紀太年拿著一本畫冊找到了喻老。

　　紀太年：「喻老師，我發現了您的一本假畫集。」喻老當著記者的面打開這本畫冊一看，裡面收錄的喻繼高老師的所有作品，全部都是假的，就連全書開篇美術評論紀太年先生寫的序，也是假的。

　　原來，前不久一位山東老闆花三十多萬元，買了一幅喻繼高老先生的畫，並且拿來給紀太年看。對喻老畫作十分熟悉的紀太年一看就知道，這是假畫。山東老闆不相信，他拿出一本畫冊——指著上面收錄的畫作照片說。，「我仔細對比了，我買的喻老的這幅畫，和這本畫冊上的畫就是同一幅。既然是國家正規出版社正式出版的圖冊，信譽度自然很高……」紀太年說：「我懷疑你買的這本出版物也是假的，因為我可以肯定，你花30多萬元買的這幅畫，絕對是假的」。紀太年先生把整本畫冊仔細翻閱了一遍，結果發現，這本畫冊里收錄的畫，全部都是贗品，沒有一幅是真的！

　　這本畫冊的封面上，赫然印著「浙江人民出版社」的字樣，紀太年曾打電話詢問，出版社方面回答：我們根本就沒有出過這本畫冊。結果，就連這本書也成了「假書」！

　　紀太年：這本書開篇的序言，文章確實是我的，但並不是為這本書寫的，造假者從別的地方找來，就這麼張冠李戴地「安」上了！你再看，這位武中奇，也是我國著名的書法家，原江蘇省書法協會主席，為了證明這幅作品是真的，就偽造了武中奇的這個題跋。喻老說，「這個字，應該是南京的某人臨摹的」。紀太年說：「這個印章，肯定是掃描出來的」。

　　市場上，喻繼高的假畫到處都是，對此，喻老早已司空見慣，但最讓喻繼高不能忍受的是，有人居然從江蘇省國畫院買到了他的假畫，上面還印著「江蘇畫院存」的字樣。並附有庫存編號的標籤。為了讓人相信這畫是真的，甚至會在假畫上蓋上江蘇省國畫院黨支部的章，蓋上院長的私人圖章。假畫出自正規的國畫院，這讓喻老非常尷尬。

　　喻老還講述了一個真實的故事：某企業家找到喻老本人，提出要買喻老的四張小畫，沒想到，這位企業家把這四幅畫拿出去後，又送到江蘇省國畫院去找某位專家看，那人說：「這是假的，真的我這有好幾張」。結果，這位企業家立即打電話給喻繼高，說：「你給我的這畫，專家說是假的，我找畫院的人看過了」。這可把我氣得夠嗆。

　　假做真時真亦假，這可真是讓人感慨萬千。

　　江浙一帶的書畫名人多，專職書畫造假的歷史，同樣也很悠久，紀太年說：「不過，歷史上的那些造假手段和現在比起來，那真是連『小巫』都不夠。我舉個例子，現在仿傅抱石先生的作品，已經發展到了流水作業的程度。比如說，張三精於臨摹傅先生的山水，那好，山水這部分就由張三來仿。可是，張三臨摹傅抱石先生的書法不行，那好辦，李四擅長臨摹傅先生的書法，於是，張三仿好山水之後，李四負責落款題字。第三個人，就是專門仿傅先生的印章。這些人的分工很細，比如張三善於仿傅先生的山水，但他畫人物不行，沒關係，有王五專門來畫山水下面的這個小人物。日久天長，形成規模化的造假『流水線』。」

　　央視記者在南京採訪期間，江蘇警方剛好搗毀了一個字畫造假窩點。記者趕過去看見，僅名人印章，警察就裝了兩蛇皮袋，已經裝裱的仿製名畫，多達近百幅，啟功、傅抱石等名人大家的作品，一應俱全。據警方了解，這位老闆專門雇了一批人加班加點地仿造名人字畫，賣到國內外的藝術品市場。為了讓買家相信，這些字畫都經過了做舊處理，有些畫上，設置還加蓋了「中國人民解放軍南京軍事管制委員會」的印章，一般收藏者，很難辨出真偽。

　　造假「古墓」

　　夜深人靜，有位企業家跟著農民，來到了一片玉米地，玉米砍倒、大樹砍倒、看到古墓、挖掘出了紅山玉……企業家給了農民200萬，買回一堆假文物！

　　李彥軍，文化部中國藝術品評估委員會副主任，從事文物研究工作二十多年，因為有豐富的市場經驗，這幾年找他「掌眼」的人特別多。所謂掌眼，就是讓他看看藏品是真是假。前不久，一位四川收藏者表示，願出高價請他掌眼，並寄來了自己藏品的一摞彩色照片。可李彥軍一打眼兒（只看了一眼）就知道「壞了」。

　　李彥軍感嘆道：「假如這位收藏家來信的說法是真的，那就是說，他花了那麼多的錢，買回了一大堆現代仿冒品，他還把自己的藏品當成真品，這太可悲了！」收藏者聽到這個初步鑒定結果，根本不信。對方在電話里說，自己花了上千萬元人民幣，分幾次買回的寶貝，怎麼可能沒有一件是真品呢？可李彥軍說：「這種事，我經歷的太多了！」

　　稍有文物常識的人都知道，紅山玉的出土中心區域，在內蒙古的赤峰、遼寧朝陽這一帶，最遠的出土地區，南至河北的北部，北至吉林的西南，就是這麼大的一個範圍，那麼農安呢，離這塊中心區域很遠，根本就不是紅山玉的核心出土區。

　　紅山文化，距今大約有五千年的歷史了，目前我國出土的紅山玉器，總數大約就在300件左右，如果你收藏到了真品，自然就有很高的收藏價值，一塊小小的燕形玉片，市場價位就在50萬元左右。

　　不過，由於紅山玉器的歷史久遠，器形相對簡單，因此仿造起來十分容易。這位文物販子顯然也具備一些知識，於是他首先挖了一個大坑，然後用石頭粗粗地砌成了一個墓穴。他也看了書，做過一些研究，因此新造的墓穴具備新石器時代墓葬的基本形制和結構，然後他又拿了點人骨頭進去，在埋入46件仿製的紅山玉器，而且都是大件的，事先還專門用酸腐蝕過了。

　　一切做好，他就託人找到那位老總，裝作非常神秘地問，「我是個農民，開春種地的時候，挖出了一些奇怪的東西，不知道你要不要？」那位老總半信半疑地說：「要啊，不過我得先去看看你究竟挖出了什麼？」

　　「農民」於是領著這位老總來到農安，到了夜深人靜的晚上，才悄悄地領著老總進入自己的「埋伏圈」，然後當著老總的面，把那塊地上種的玉米給割倒，然後又把玉米地中間的一棵大樹也砍倒，往下一挖，果然看到一個墓。老總心想：既然是土葬墓，又能挖出人的遺骨，那還不是古墓么？

　　那位文化販子狡猾得很，在人骨頭下面，他才埋著「隨葬的」陶罐和「玉器」呢！老總一看，不得了啊！出土了這麼大件的玉，而且這麼多，一共46件，喜形於色，說話的聲調都變了，趕緊問：「你要多少錢？」

　　對方說：「哎，你是老闆，憑你給吧，反正東西這麼好，你看能給我們多少錢？」結果，這位老闆當場答應給200萬，第二天天一亮，他就把錢給人家兌現了。

　　李彥軍說：「這種事，可以說是層出不窮。一開始，那位老總堅定不移地相信自己花了200萬，捧回的是一個大金娃娃，因為所有的一切，都是他親眼看到的。直到反覆找人鑒定，所有專家都說那46件玉器是假的，而且把仿冒品和真品對照給他講解，他才恍然大悟！沒辦法，只好報警。當地公安局長厲害，對那位老總說，『你看那棵樹，早就枯死了，為什麼大樹會死，因為那人需要斜著打洞、挖到樹底下去埋那些個東西！』這樣一說，這位企業老總才算徹底死心！」

　　據李彥軍介紹，為了讓人深信不疑，許多造假者能將假墓穴埋上三年五年，甚至七年八年。缺乏相關的文物知識，盲目出手，不少收藏者就這樣不知不覺掉入了造價者精心設計的陷阱，以至於對那些明顯的造假痕迹視而不見。

　　例如青銅器文物，會不會出現佛頭狀的青銅器呢？眾所周知，戰國時期的中國，盛產青銅器，至於佛頭，就應該是北宋時代的文物，而且多數都是石雕的。造假者在青銅器上「嫁接」出一尊佛頭，就這麼鑄上去了，你信不信呢？如果我給你一個電視機造型的青銅器，你會花上幾百萬購買嗎？肯定不會，因為你能斷定：戰國時期的中國青銅器鑄造者，他的腦子裡不會有我們今天電視機的形象！

　　可是，偏偏有人相信「奇怪」的青銅器佛頭是真品，而且要拿了它去參加拍賣會，甚至狂妄地提出要為他這尊青銅器佛頭建一座博物館。這不是天方夜譚么？！

　　假貨「通行證」

　　面對文物，我們大多數都沒有火眼金睛，那麼，我們能夠百分百地相信「專家」嗎？我們能夠相信某些「專家」的鑒定嗎？央視記者帶著微型攝錄機，做了一番嘗試……

　　北京十里河的華聲天橋民俗文化市場，是北京規模最大的仿古工藝品批發市場。在這兒買東西，老闆一般都會告訴你，他們賣的是仿製品。在市場的另一條街上，仿紅山玉器的，也是成堆地賣，在這幾家店鋪中，「紅山玉」的批發價格，從幾十元到上千元不等。

　　經一番討價還價，中央電視台《中國財經報道》的記者，花30元錢買了一塊仿製的紅山梟，隨後來到了離這個市場不到200米的北京古玩城，因為有一種說法，說這裡的「鑒定中心」的專家很有名。

　　走進這家文物鑒定中心，迎面看到宣傳欄上有這樣一行字：本鑒定中心不做虛假鑒定，對贗品一律不出具鑒定證書。

　　交了100塊錢鑒定費，記者提出要找一個知名的、有經驗的專家。

　　工作人員介紹說：「他是國家級的專家，級別比較高，其他（三位鑒定專家）都是北京的（就是北京文物鑒定委員會的），他是國家鑒定委員會的。因為他在瓷器、玉器（的鑒定方面）非常擅長。」

　　曾任「國家文物鑒定委員會委員」，有著60年文物鑒定工作經驗，這樣的老專家，應該不會看走眼吧？拿著記者剛剛花了30元買的玉梟，老先生端詳了不到一分鐘，就辨出了真假。

　　記者：「這個多少年了？」

　　專家：「這個，大約四五千年吧，這個東西不錯呀。」

　　既如此，記者提出：「能否幫我開一個鑒定證書？」

　　老專家要價2000元，經過一番討價還價，在2000元的基礎上，幾乎打了對摺，收1100元。

　　如前所述，我國現在出土的紅山玉器，全國範圍大約有300件，每件市場價約50萬。但是，各地仿製的紅山玉到處都是，而且仿製的技術並不高超。玉器後面機器打孔的痕迹，十分明顯……當然，這也包括剛才記者花了30元買來的這件玉梟。

　　不過，就在記者花1100元得到的A0243號《鑒定證書》上，專家在「鑒定意見」一欄中是這樣寫的，「此燕為紅山文化，有一定收藏價值」。

　　收藏家王立軍揭示了其中奧妙：我曾問古玩城的一位老總，我說，你為什麼喊他（指那位所謂國家級的專家）來搞鑒定？那位老總回答說：「我要是找一個眼光好的專家來，那我們就一分錢也賺不到！」你看，這就是現狀。就是說，越是眼光好的專家，越沒有人來找；越是眼光差的「專家」，天天門庭若市。我認識一位專家，確實是專家，但他眼光也確實不行，只要有人送東西來請他掌眼，他就一律「看真」（鑒定為真品）、「看好」（鑒定為收藏價值），我去他家，看到禮品很多。從床上到床頭到床底下，全是煙酒，滿了！

　　據悉，目前被業內普遍認可的文物鑒定權威機構，是「國家文物鑒定委員會」，這個委員會只針對文博系統館藏的文物和考古發掘，只為這些國家級文物和考古發掘，只為這些國家級文物進行鑒定，這些優秀的專家，通常不為民間文物進行鑒定。於是，一些民間收藏者只能轉向社會上的各種鑒定機構。面對於這種鑒定機構的資質，我國迄今沒有一個明確的標準，換言之，只要某人在工商部門註冊了，他隨便找個專家，就可以開門迎客（幫人做鑒定）。而且這些機構開具的鑒定證書上，多會表明「僅供參考」，就是說，鑒定者不承擔任何法律責任。

　　專家水平的參差不齊和鑒定市場的混亂，從某種程度上來說，為假貨開了綠燈。

　　李彥軍說：某些天天跑市場的文物販子，其辨偽能力或許很高，但是很可惜，這些人不是國家級專家。雖然他鑒別文物的能力並不比國家級專家差，但是，我們的文物部門通常不會承認他的鑒定資質。可是，我可以這樣不客氣地說，今天的造假水平每天都在「進步」，老專家拿著過去的那套理論來鑒定，已經跟不上造假者的步伐了！

　　收藏家王立軍說：這裡面還有複雜因素，比如說，有的專家是老好人，有的專家水平不高，但還有部分專家，他是複合型的。就是說，他可能很有水平，但是見錢眼開，看到鑒定費給得多，他就放棄原則，認錢不認「理」了。這種專家雖然是少數，但也給中國藝術品投資造成了極大的混亂。

　　嗚呼，這就是中國藝術品市場的紅與黑！

推薦閱讀：