中國第一位現代舞者：裕容齡（張祖道訪問文章）（3）

1902年，裕容齡（右五）及裕庚全家在巴黎郊區森林咖啡館和途經巴黎的貝子載振（慶王長子，右四）合影，攝影者是容齡的二哥勛齡

1895年，容齡12歲，父親被清廷任命為駐日本國公使，她隨著到了日本。在這裡，她接觸到了日本的歌舞，這種東方傳統的輕歌曼舞，萌發了她對音樂舞蹈的熱愛。住在使館裡，外出的機會不多，正好家中的一位日本女僕懂得歌舞，她就求教於她。由於她虛心學習，更由於她的天分，容齡很快就學會了第一個日本舞——《鶴龜舞》，並從此開始接受正規的舞蹈訓練。

1899年，容齡的父親改任清廷駐法公使，她們舉家遠渡重洋，到了法國首都巴黎。那時，巴黎已經是歐洲文化藝術的中心，歐洲各國的貴族、上層人士，都以學習模仿法國為榮，說法國話，穿法國衣裳，吃法國大菜，學法國式的舉手投足，恨不得護照上蓋的也是法國的烙印。文學、繪畫、雕塑、音樂、舞蹈的精華都薈聚到了巴黎這個中心，一時繁榮興盛。

德齡和容齡兩姐妹經常隨父母參加外交活動，宴會、舞會不斷。容齡仍然獨對舞蹈藝術一往情深，正在巴黎流行的有著200多年歷史的芭蕾舞深深地吸引了她。當時，美國女芭蕾舞表演藝術家伊沙多拉．鄧肯正在巴黎演出，她創始的現代舞派芭蕾舞，風靡巴黎，她自己則被譽為「現代舞之母」。容齡姐妹陶醉於她那自由奔放、浪漫而富有表現力與感染力的舞姿上；她們鼓足勇氣，見到鄧肯，決心拜她為師，學習芭蕾。容齡在大師面前表演了自己的一些舞蹈動作，鄧肯發現她有著舞蹈天賦，就很高興地收下了這一對中國舞徒，容齡呢，她則是第一個中國的芭蕾舞演員，也是第一個把外國足尖舞帶回中國封建王朝的先驅者。

容齡在名師鄧肯的指導下刻苦學習，進步很快，鄧肯讓她在新編的希臘神話芭蕾舞中擔任一名角色公開演出，這一封建官僚閨秀的大膽舉動使其父母大為震怒，罰她閉門思過一星期。但這並不能使容齡屈服，她太熱愛舞蹈了。她終於使雙親同意，不單繼續在鄧肯的教導下學習，為了鞏固基礎訓練，還進入法國國立歌劇院，進行正規芭蕾舞學習，並進入巴黎音樂舞蹈院，提高音樂素養。1902年，19歲的裕容齡終於學有所成，在巴黎舞台上第一次進行公開演出。她演出了表現希臘人民要求個性解放的《希臘舞》和表現追求大自然美好生活、充滿青春氣息的《玫瑰與蝴蝶》中的蝴蝶仙子。這次演出，充分展示了她的舞蹈才華。

回到北京擔任慈禧的御前女官，由於她對舞蹈的執著，慈禧准許她在宮裡練習和研究舞蹈。於是容齡除了每日的請安、叩見，呼叫「吉祥如意」，排班侍候和有時有外國使館夫人來見，擔任英、法語翻譯外，閑下來就研究中國古代歌舞，並自己編練一些中國傳統形式的舞蹈，如荷花仙子舞、扇子舞、菩薩舞、如意舞等。1904年日俄戰爭時期，慈禧煩悶的時候，容齡曾為之表演舞蹈，舒散慈禧的鬱悶。五月初三，在慈禧居住的樂壽堂院子里，鋪上了一塊大紅地毯，一邊是從天津請來的袁世凱的西樂隊，一邊是太監的中樂隊。慈禧的寶座放在廊子正中，光緒帝坐在慈禧旁邊，兩旁站著皇后和各王府的福晉、格格們（選定初三就是為了王府女眷們都在端午節前進宮一同欣賞）。裕容齡主演的中國第一場外國舞蹈也在美麗的頤和園同時揭幕了。容齡為大家跳了西班牙舞、希臘舞和自編的中國如意舞。看得慈禧和大家都非常高興。

容齡老人的舞蹈藝術經歷和她著的《清宮瑣記》以及30年代用英文發表的歷史小說《香妃》，都給我們留下了寶貴的文化史料，可稱彌足珍貴了。

(完)

裕容齡在巴黎演出芭蕾舞劇《玫瑰與蝴蝶》劇照

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