《鬼吹燈》要遠遠勝過《盜墓筆記》小說！
記得剛接觸《鬼吹燈》的時候感覺很過癮，看到很晚都不想睡覺，想不到還有這麼新奇驚險好看的小說，以前比較多的就是武俠，言情類小說，探險類的小說很少。後來還買過一本紙質書看過，《盜墓筆記》也買過一本。那個時候在網路上寫小說看小說基本都在起點狀態，看紙質類印刷小說應該還是主流。恕我直言那時也沒有這麼多拜金女，腐女，偽娘，小鮮肉這麼泛濫，更沒有這麼多的腦殘粉。
首先，鬼吹燈是霸唱在2006年3月在網上開始發布文章的。而盜墓筆記是2006年南派三叔沒事幹寫著玩兒發布在百度鬼吹燈吧的一個作品。 三胖子也在媒體面前提到過不止一次他的靈感來源來於鬼吹燈，這是眾所周知的。而這時盜墓的腦殘粉們開始大肆宣揚鬼吹燈抄襲盜墓筆記，說鬼吹燈構思情節人物不如盜墓筆記，說鬼吹燈看不懂，太玄幻，純屬一廂情願，毫無依據。
一：鬼吹燈作為盜墓鼻祖一類毋庸置疑。
二：人物描寫鬼吹燈里胡八一，王胖子，雪莉楊，孫教授，鷓鴣哨，陳瞎子，大金牙，張三鏈子，你們可以想想，哪個人物會有重疊的地方，你要說鬼吹燈人物刻畫的很差，那是昧著良心說話。盜墓里的老八門，小哥，吳邪，刻畫的確實可以。但這些就不是真正的盜墓小說了，可以說是走向了靈異玄幻，家族歷史，基情，還有上一輩的情史等，同時也是為了能獨樹一幟，與鬼吹燈有所區別，情節不相雷同。
三：文筆刻畫霸唱的文化底蘊的確非同一般，能看出真正是有經歷的人。小說源於生活高於生活，你沒了解沒經歷或者沒詳細去體會過的生活，如果單單靠想像一部小說就光有肢體沒有靈魂的。但凡創造偉大的小說或多或少都有作者自己或是身邊人的影子，正因為如此才看起來真實，吸引人。鬼吹燈從作為知青，到幫人帶隊考古，到摸金謀財為職業，到尋求真相及解藥，再到挖掘歷史的真相，都是相當完整的架構。你可以感覺或多或少有真材實料在裡面。有時候我都覺得天下霸唱是不是真盜過墓，或者他就是書中的胡八一。至於說有些人看不懂，我想說，你沒有靜下心仔細去看，對於不明白地方沒有去好好學習一下再來看鬼吹燈，別因為自己看不懂就說一本書不好，別因為沒經歷過無法理解就講故事劇情垃圾，別因為沒想像力就說一本書空洞乏味。作為盜墓筆記的作者，南派三叔這個名字，或多或少都是因鬼吹燈里講南派為卸嶺搬山的說法而起。
四：劇情設計
從一個墓到另一個墓，鬼吹燈是為了解在精絕染上的蠱，然後環環相扣的講述了關於張三鏈子，雪莉楊外公及胡八一祖上的故事，可謂越看後面越清楚豁然開朗，並且連成一線，自圓其說，從莫名其妙的開始盜墓，到後面完整的結束了盜墓，圓滿的畫上句號。而《盜墓筆記》，就是講吳邪的身世，從他的身世上講盜墓，其宗旨是講了什麼呢，而且越到後面越亂。
就其內涵：
1、鬼吹燈有豐富的傳統民俗知識，有豐富的民間文學和民間故事的引用與穿插，有完整的能夠自圓其說的盜墓體系，有豐富的盜墓行業專業知識，有真實的空間感，有合理的地理知識，有比較專業的黑話行話，給人以非常真實的感覺；而盜墓筆記純粹是毫無邏輯的胡扯，你就算胡扯一個體系，至少也應該形成完整的能自圓其說的體系吧？
2、鬼吹燈的文筆比盜墓筆記強很多。鬼吹燈之中，大量引用俗語、諺語、歇後語、成語，而且非常貼切。語言非常活潑生動；另外一個深刻印象就是鬼吹燈一中，文革時期人物的對白和語言，非常有趣，有厚重的時代感；盜墓筆記的文筆太平常了，毫無特色，而且有些文字是迎合了現代人的低級趣味。
3、鬼吹燈情節完整，懸念能夠自圓其說，前後呼應，前面設置的懸念和謎團，到後面全部能夠得到一一破解；而盜墓筆記完全是不負責任的胡扯淡！隨意設置懸念和謎團，搞的自己也沒辦法破解！情節上有巨大的漏洞！要故弄玄虛、設置懸念，吸引眼球無可厚非，可你自己也無法破解，那就是很低級很無語了吧！
4、鬼吹燈是開山鼻祖；盜墓筆記無疑很大程度上抄襲鬼吹燈；就比如王胖子，為什麼你就非要和鬼吹燈一樣設置一個胖子這樣的角色做配角呢？
5、盜墓筆記唯一值得稱道的地方，就是對人物描寫更加深入，用人物刻畫來帶動情節，用「冷酷帥的小鮮肉」吸引異性讀者眼球，其中有些人物能夠給人留下比較深刻的印象。
最後，我想說：鬼吹燈告訴你要珍惜身邊的人。告訴你不會的就要努力去學，告訴你有實力才能抱得美人歸。告訴你興衰自有常理，因果自有循壞，告訴我們要為後人留後路。
而對於盜墓筆記，忒多勾心鬥角，忒多人際複雜關係，起初自以為很可憐的自己是這麼的備受關注，被人關心。而恰恰是很大一部分內容迎合了現代人的心理，渴望被關心，渴望被矚目，渴望默默無聞的自己突然就成了世界的焦點。這是不科學，不現實的。
所有成為經典的文化作品不能用商業價值的標準來衡量，霸唱是一個我行我素的作家，三叔是一個有商業頭腦的作者，但有些東西就像經典一樣，他不會因為時間的流逝而被埋葬於歷史的洪流，反而會因為不斷的沉積而變得更加醇厚成為傳世的經典。
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