樹樁盆景基本造型技藝

摘要：盆景是在我國盆栽，石玩基礎上發展起來的，以樹木、山石等為材料，集中典型的再現大自然神貌的藝術品。而樹樁盆景是盆景中的一個重要類別。樹樁盆景千變萬化，各具異趣。有的挺拔雄偉，有的清幽淡雅。但歸根結底都運用了兩大造型技藝，即：蟠扎和修剪。 關鍵詞：樹樁盆景造型蟠扎修剪 正文： 盆 景是在我國盆栽，石玩基礎上發展起來的，以樹木、山石等為材料，經過藝術加工和精心培養，在盆景中集中典型的再現大自然神貌的藝術品。它源於自然又高於自 然，興於漢，轉（折）於唐（分為山水盆景和樹樁盆景），盛於宋，發展於明清。被譽為無聲的詩，立體的畫，凝固的音樂。 發展到今天，中國的盆景藝術工有5大流派：嶺南派，川派，蘇派，海派，徽派。分為樹樁盆景和山水盆景。 樹 樁盆景的造型千變萬化，各具異趣，有的樹形挺拔雄偉，蒼勁健茂；有的古樸自然，清幽淡雅；有的懸根露爪、枝幹虯曲；有的枝葉扶疏，風韻瀟洒；有的碩果累 累，奇麗多彩。雖姿態各異，神韻萬千，但歸納起來主要有下列主要類型：直乾式，斜乾式，懸岩式，卧乾式，曲乾式，枯乾式，露根式，風吹式，臨水式，連根 式。而這些造型是怎樣形成的呢？一靠蟠扎，二靠修剪。 一：蟠扎 樹樁的彎曲度，走勢在自然情況下大多不盡人意，可通過蟠扎的手法，進行必要的調整。蟠扎法是用棕絲或金屬絲對樹樁進行造型。棕絲蟠扎屬傳統盆景樹樁的造型方法，工整規範，細膩，不傷樹皮，有如工筆畫，很見功底，但不容易掌握。相對來說，比較方便。下面介紹一下。 1：金屬絲蟠扎。 (1)用於初蟠的樹種選擇好以後，要以30度～40度斜栽於土中，目的在於蟠扎主幹第一彎時，使其彎弓成直立狀態，並使以後紮好的其他主幹彎弓繼續保持直立。斜栽後因品種等因素不同需培養幾個月，甚至l～2年才能蟠扎。(2)無論蟠扎規則式或自然式，都要先蟠主幹。(3)主幹蟠紮好後，要檢查樹頂與樹榦基部是否在一條垂直線上，如不在則整個樁景就顯得不安穩，有傾斜的趨向，就要掘起重栽正後，再蟠扎枝條。(4)樹榦全部蟠紮好後，才可蟠扎樹枝。先蟠扎從主幹上長出的一級枝，一級枝蟠紮好以後再蟠扎生長在它上面的二級枝。當主幹某一處需要出枝的部位無出枝時，應該採取「借枝」的方法，從該部位的附近或上面的主幹部分借來枝條進行蟠扎。但借枝不可從太遠的地方借，否則會使樹枝的排布顯得紊亂。(6)在 主幹初蟠時，第一個彎的弧度應該較大一些，因為主幹在後來的生長發育過程中會多少伸直，如果初蟠時彎度不大，幾年後樹彎將會慢慢變直。在蟠一級枝和二級枝 的第一個彎時，隨枝條著生角度情況的不同，其彎子的彎度也應該有所差異。著生角度大，枝條基部的彎度就比較小；著生角度小，彎度就相應地大一些。另外，彎 子的大小與枝幹的粗細有關，如枝幹粗的，彎子應大些；枝幹細的，彎子則應小些。 2：棕絲蟠扎 棕絲蟠扎雖難度大，但工整規範，又不傷樹皮，所以也被人們廣泛使用。蘇派盆景就採用棕絲蟠扎法。棕絲蟠扎也分兩種，全扎和半扎。 1.全扎法 所 有材料是苗木，從樹榦（主幹）到樹枝（枝片）要全部進行攀扎，其枝片分「台、托、頂」三種。「台」指主幹兩邊的枝片，「托」為主幹後邊的枝片，「頂」是主 干頂端的枝片。先扎主幹，後扎枝片。主幹從下部向上扎，扎前先確定樹樁的觀賞面（正面），然後根據樹樁的自然姿態確定造型式樣。攀扎式樣有蟠龍式、卧乾式 或懸崖式等。 以 蟠龍式為例，其特點是主幹呈『S』形，盤旋而上。攀扎時樹樁正面朝前，根據主幹粗細選擇適當的棕絲，固定在主幹最下部的適當部位上，最好是扎在節疤處，棕 絲不易滑動。然後把棕絲左右移幾下，選擇主幹上部適當部位打結固定，便完成主幹第一曲。第二、三曲是攀扎的關鍵，第二曲下部位置一般在第一曲中間向上約五 分之一處，把棕絲固定後，左右絞幾下，選擇主幹上部適當位置打結。第三曲只要順「S」型向上攀扎即可。一般三曲後即可結頂。主幹攀扎完成後，即可攀扎枝 片。枝片的取留，要根據造型姿態的角度而定，一般不宜多留，以免日後枝片過密和重疊，有礙造型。必須先扎主幹下部的枝片，然後逐漸向上，最後扎頂片。攀扎 時，先用棕絲把所扎枝條固定在稍低的主幹上，將棕絲扭旋上勁，右手輕輕把向上枝條壓彎，呈水平狀或略低於水平狀。然後選擇適當部位，用棕絲固定成一小曲， 為半曲，接著用棕絲穿過半曲，扭旋上勁，在枝條上部適當部位打結固定成一曲；再按此法扎一曲，完成二曲半。頂部葉片，一般可照主幹蟠曲扎法。 2.半扎法 從 野外挖掘回來的，一般主幹已經定型，不能彎曲攀扎，對此樹樁重要根據樁乾的自然形態確定造型式樣，僅對主枝進行攀扎。 先扎半彎，再扎一彎，後扎第二彎。一般採取「一彎半」、「二彎半」、少有「三彎半」。彎枝頂部應略低於水平線。一般主枝略做水平彎曲，其他枝葉以修剪為 主，使枝片中部成圓弧形凸起，豐滿清秀。 二：修剪 樹樁盆景的又一造型技藝是修剪。分為摘，縮，截，疏，雕，傷。 1：摘：摘心，摘芽，摘葉。 （1） 摘葉：盆景是一種造型藝術，葉片叢生密集難以看到曲折，蒼勁，優美的樹榦。尤其是嶺南大型樹樁盆景，稀疏有致的葉片，更能顯出枝幹的奇特，摘葉是樹木盆景 的又一項技術措施。雜木類盆景中有的葉片較大，通過摘葉起到葉片變小的作用。有的樹樁一邊葉片生長不旺盛，格外能夠甚者逐漸枯死，可把生長旺盛的枝條的葉 片全部摘去，促使另一半生長。 一 些樹木盆景，特別是落葉樹種，在新葉剛長出時最為美觀，是最佳觀賞期。但這種最佳觀賞期在自然條件下每年只有一次。為了提高觀賞性，可在夏季或初秋的生長 旺季對植株進行摘葉，使其萌發出葉片細小、稠密、色彩鮮亮的新葉。長勢旺盛的植株可一次將全部葉片摘除，長勢弱的植株可分2至3次摘葉。摘葉後給予充足的光照，並施一次腐熟的有機液肥，以後加強水肥管理，每周施一次腐熟的稀薄液肥，經常向枝幹噴水，不久就會有嫩綠可愛的新葉長出，給人以清爽宜人、奮發向上的感覺。 （2）：摘（抹）芽、摘心 抹芽摘心是書札盆景造型於保持數值的主要手段之一，可改變樹形，減少不必要的營養消耗，使樹葉疏密得當，通風透光性良好，樹形更加完美。 抹芽就是把新發出來的不需要的嫩芽從枝幹上抹掉。萌芽力強的樹種，常常在主幹或主枝上長出許多不定芽，不但白白消耗營養，而且由於枝葉密集，通風透光性差，破壞了樹形，影響了花蕾生長，所以要把它抹掉。 摘 心就是摘除枝梢頂芽。摘心可起到調節生長和控制形態的作用。摘心可抑制枝條的伸長使植株矮化，促使分枝增多，增加花木類樁景的開花數。另外芽有頂芽和側芽 之分，摘除枝梢頂芽，可促進側芽的生長。摘除側芽可促進頂芽生長。摘心要根據不同樹種的生長習性和造型要求而進行。如羅漢松的新梢一年有數次生長，故摘心 也要進行數次，第一次在5～6月；當新梢基部的芽又抽發新梢時，再行第二次摘心；第二次摘心後有時在2年生枝上產生不定芽，應在9月對所有新梢普遍摘心1次。真柏的新梢在整個生長是不間斷的生長，為使側枝形成圓球形，摘心的方法是新梢一超出樹形範圍就進行摘除。落葉樹種的腋芽萌發力較強，可隨時留基部2個芽摘心。在3～4月份可將枝梢上萌發出來的頂芽全部摘除，約經15天左右在摘除頂芽基部邊上，又會長出數個新芽，由這些新芽形成的枝條比較短，形態玲瓏美觀。　 2：疏枝、截枝、縮枝 一盆已攀扎加工成形或自然條件較好的樹樁盆景，常常會長出許多新的枝條，為了保持其完美的姿態，就必須經常對盆景進行修剪，否則將會逐漸失去層次，造成比例失調，樹形紊亂。 疏 枝，將不合乎造型要求的枝條，從基部剪除。及時修剪掉無用枝條。一般凡是交叉枝、平行枝、車輪枝（即樹榦某一處四面輪生的枝條）病蟲枝和一切有礙美觀的枝 條一經發現應隨時剪除，這樣不但能保持盆景原有的姿態，而且能有利於調解水分及養分的合理供應，使觀花、觀果類盆景年年花開不斷，果實累累。 截枝，根據造型需要，把一年生枝條剪除一部分。 縮枝，對多年生枝的短截。 一、剪遲不剪早。一般都認為冬季樹木停止生長，是修剪枝條的最佳時機，強調應該「冬剪」。這個觀點是不夠全面的。準確地說，應該是部分樹種可以進行冬剪，如紫薇，冬季短剪後，枝條看似乾枯，春季一到，短枝上就會生長出新芽。 二、 剪粗不剪細，有些人追求盆景快速成型，急不可待地對尚未木質化的新枝進行短剪，希望當年再長出側枝，然後再剪，一年內剪兩三次，使盆景快速形成幾級枝托。 這是不對的。因為有些樹種枝條未木質化時修剪，並不能發側枝，卻從剪斷處發芽繼續向前生長，形成不了角度，如枸骨。二是強行剪枝成托會使作品失勢。正確的 做法是必須等枝條木質化及大致長到預定的粗度再剪。這樣，側枝長出必然形成較佳的角度。 三、 剪肥不剪瘦。對枝進行短剪後，枝托上很長時間不發新芽，即使發了芽，側枝生長也不旺盛，這是因為缺肥。要促使枝托速生壯芽，快長新枝。用肥量在不至產生 「肥害」的前提下多多益善，在生長旺季，可以間隔著澆一次水、澆一次肥。但要注意不可太濃。這樣做，在溫度適宜的生長季節，側枝應會不停地生長。 3：雕、傷 雕，用鑿子或雕刻刀對老樁樹榦雕刻。 傷，把樹榦或枝條用劈，撬，撕，擊各種方法破傷其皮部和木質部。 為 了使樹樁顯現其在大自然中經風雨雷劈而呈現的蒼柏之態，可對樹榦進行人工雕鑿，甚至可以劈開樹榦。目前樹樁盆景創作中，由於大自然樹樁的採掘日漸不易，蒼 老的樹樁更是寥若晨星，樹木因為樹齡短，又未在大自然中經風歷雨，就必須對其進行老態處理，將一樹樁用雕刻工具按構思將其干較上部分樹皮，依吸水線扭曲、 迂廻剝去，顯出樹榦木質紋路，然後塗上石硫合劑或防腐劑以避免病害，經過養護而成為一株蒼勁的樹根。因材施藝，順其自然的採用鋸截，縮減，雕刻等手段來改 變，完善其面貌。這是盆景大石潘仲連的造型方法。 他還認為，雕刻加工應該注意以下幾點。 1： 要注意形象設計的生動性和自然性，若枯乾形象不生動，不自然，人工痕迹明顯僵硬，便為「蛇足」，多此一舉。枯枝的形象設計，首先要認真觀察和揣摩自然中的 經典枯乾呈現形式，拜自然為師。其次，借鑒鄰過同仁的製作技巧和表現手法，結合實際，融入自然，創造性地雕刻。枯乾形象的設定一定要與主景配合默契，宛若 天成。 2：雕刻後的坑穴，朽洞，槽溝等低凹處不宜積水，因為長期潮濕狀態最宜滋生病菌，使穴部坑窪處朽爛。 3：雕刻較粗而圓的枝幹時，竭力營造自然得體的槽紋，筋脈和凹凸變化，其截面雕刻成銳角狀或參差不齊的，流動的槽溝。雕刻後的裸露面可適當打磨，使之光潔美觀。 4：雕刻時期多在樹木的生長季節內進行。因為雕刻時必然會造成對樹木的傷害，可望在生長季節得到較快的恢復。 5：營養層的分割要準確無誤，分布合理。樹的表皮是維繫其生命的用樣供給載體，皮之不存，樹將死焉。所以在切割表皮前，要仔細觀察，胸有成竹放可下刀。 6：要精心保養防腐朽，失去生命後的雕刻面，極易在自然風霜的侵蝕中逐漸腐爛，而失去藝術生命和觀賞價值，故雕刻後的枯面，待晾乾打磨光潔後需用石梳合劑塗刷防制腐。
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