民國時期嚴重被低估的那些作家，你同意嗎？

06-11

蕭紅：

代表作：《生死場》《呼蘭河傳》《小城三月》等

她是我最喜歡的女作家，夏志清說過：沒有在《中國現代小說史》中評論蕭紅的作品，是「最不可寬恕的疏忽」。這一點我深表同意。她和呂碧城、石評梅、張愛玲更是被稱為「民國四大才女」，這些人中要麼早逝，要麼命途多舛。她是魯迅的學生，魯迅和許廣平不但在創作上指點她，還十分關心他們的生活。而且他們還創立結成「奴隸社」，但風格與魯迅大相徑庭，唯一相同的都是左翼作家的代表，骨子裡有左翼的靈魂，但她又褪去了左派的激進，麻木，從而使她的寫作視野和深度，境界都大為提升，如果不是早逝絕對水平不可估量。她只願意默默的創造。當你看了她《呼蘭河傳》就對於她的水平有個估量的。真的很惋惜。

錢鍾書：

代表作：《圍城》《管錐編》《人·獸·鬼》

錢鍾書最為人熟知的是他以數學15分，而中英文全優的成績被清華大學外文系破格錄取。在清華大學讀書時，自恃有過目不忘的記憶力，從不做筆記。不過，他的狂妄也和他的才氣一樣出名，錢鍾書的狂狷是一種真性情的自然流露。有德識學養、才情膽略，更有精神風骨。而他和他老婆楊絳的愛情更讓人津津樂道。其實他不僅是一位國學家，寫小說也超有造詣，只是他自己不屑於寫小說，他覺得寫小說是文學最低級的。寫作不過他消遣。

《圍城》，有讚不絕口的，也有覺得不過是「錙銖積累」的。總結起來就是妙語、心理和諷刺。但他這種寫作風格我以後再也沒見過，可能是也沒有幾個寫小說的有他這麼深厚的語言學功底，感覺這麼獨具一格的風格沒有堅持有點可惜，當然錢氏可能覺得做國學上的造詣更為重要。但不可否認這是一個天才級的人物。

施蟄存：

代表作：《將軍底頭》《善女人行品》《四喜子的生意》

又是一個因為某些原因就此埋沒的，在近代中國小說史中幾乎沒有他的半點筆墨，這是極其不公平的，他的水平極高。施蟄存和「九葉詩派」（穆旦是代表人物）共同構成中國現代文學史上履痕不及西土而西風自然風行水上的獨特文化景觀。施蟄存不是顧準式的文化英雄，他並未直接批判專制，卻保持了知識分子的氣節；他雖不能「大濟蒼生」，卻做到了「獨善其生」。他在文壇上獨樹一幟,是新感覺派的代表作家之一,其心理分析小說堪稱獨步。他借鑒西方意識流小說和弗洛伊德精神分析學說，中國文藝界現代主義運動的第一波浪潮。

張恨水：

代表作：《金粉世家》《啼笑因緣》

說到這個名字，先提一個人：瓊瑤，瓊瑤這種寫作風格的鼻祖，要追溯非「鴛鴦蝴蝶派」莫屬，張恨水就是這種風格的集大成者，被稱為民國言情第一寫手。由於大多描寫男歡女愛，纏綿，給人一種不積極的，某些大家是這樣評論張恨水的「很難達到文藝的水準。尤其是意識方面，認識不夠。」，於是乎，後來逐漸邊緣化。其實張恨水思想中庸，雖寫盡男歡女愛，但思想總是恰有深意，也有升華，其文筆和功底甚為了得，那種不規則的場景轉換和情節編撰很是驚人。有點被低估了。

林語堂：

代表作：《京華春夢》《風聲鶴唳》《啼笑皆非》

他的風格獨具一格，讓人難忘，幽默與閑適是其主要特點，言語平淡，但又超出一種心境的超脫與悠閑，與他提「性靈」，表現「自我」的美學觀相一致。他認為理想的散文「乃得語言自然節奏之散文，如在風雨之夕圍爐談天，善拉扯，帶情感，亦莊亦諧，深入淺出，如與高僧談禪，如與名士談心，似連貫而未嘗有痕迹，似散漫而未嘗無伏線，欲罷不能，欲刪不得，讀其文如聞其聲，聽其語如見其人」。在小說方面體現出鮮明的承續與超越特徵。可惜成也風格，失也風格，因為他的風格與當時文壇主流旋律不一致，也逐漸被邊緣化。

梁實秋：

代表作《槐園夢憶》《雅舍小品》

梁實秋以他的實力真的可以在文壇大有所為，特別是散文方面，可惜他和主流的某些享譽盛名的大作家的主張是背道而馳的，所以也漸漸排除於主流之外。幽默與沖淡的完美結合，便成一種極為雅緻的文學風格，也成為先生人生態度的精粹，讀其文，觀其人，會有一種清新而不失典雅的感受。否認文學有階級性。堅持將描寫與表達抽象的永恆不變的人性作為文學藝術的文學觀。但他認為「一切的文明，都是極少數天才的獨創」，這就有點什麼了。他一直想致力於對文學改造，但也不知道是阻力太大還是理論缺乏可行性。

周作人：

代表作：《風雨談》《看雲集》

我是看不懂散文的，但從與其同時代或其後輩的評價看，在散文造詣上，讚譽極高，被稱為民國第一散文家，有如此高的評價的。這麼多年，能得到後輩如此高評價的我知道的只有兩位，一位是周作人，一位是穆旦。由於做了漢奸，周作人的才華也註定被歷史所埋沒了，這個應該也會一直埋沒下去，在民族和文學中，立場是永遠不變的，就是選民族。而對於他才華的埋沒，我們也只能嘆息。

郁達夫：

代表作：《春風沉醉的晚上》《沉淪》

想必郁達夫最為人熟知的是他莫名奇妙的死亡吧，至今也不知道原因。但相信各位早有耳聞他的作品《春風沉醉的晚上》，他的小說以自我為構架，以達到自我的覺醒，從其同時代評價看對其寫作水準還是頗多贊可，他同時也是創造社的一員，我個人對於這一風格的評價是雖愛國一覽無餘，但過於激烈，沒有把握好。郁達夫雖然在文學作品中傷感得無以復加，但他也並沒有放棄對理想的追求，無論是傷感壓迫得他喘不過氣來的時候，還是幾乎墜入頹唐境地的時光，他的心中總有一個誘惑著他的理想。

張天翼：

代表作：《大林和小林》《寶葫蘆的秘密》《華威先生》

夏志清曾經很自信說在一批埋沒的作家中有四位一定會再次為人民所認可。沈從文和張愛玲已經被認可，錢鍾書也被認可了，只是他在小說的造詣還是沒被認可，現在就差張天翼了。為什麼夏志清這麼自信張天翼可以被發掘，主要是他獨特的風格，他的風格跟現代的鄭淵潔相似，或者確確說有點像葉聖陶的風格。他也是曾經是左翼聯盟，但沒有那麼激憤。而其風格幽默諷刺，潑辣豪放的漫畫式的誇張風格，意旨浮露的諷刺藝術，又有像葉聖陶那樣的童真浪漫。營造了一個千姿百態的悲、喜劇世界。

（還有一批女作家也挺有造詣的像凌淑華、廬隱、陳衡哲、石評梅、蘇雪林等，有機會下次再講。）