「日本語」一個藝術節，如何讓一個島活潑起來又不擾民？
香川已經成為日本最具人氣的旅遊目的地。
四國，對很多日本人來說都是一個有些遙遠的大島。因為「瀨戶內國際藝術節 2016」的夏季會期，位於四國地區香川縣的直島卻一躍成為了今年夏天日本最具人氣的離島之一。
而根據樂天旅遊的數據，在 7 月 15 日-8 月 15 日期間內在香川縣預定住宿的外國遊客增長率竟比東京還高，位列全國第三。常規的東京名古屋大阪路線去過太多次或許已經有些厭倦，造訪遠離都市的藝術之島直島成為了外國遊客赴日觀光的新選擇。
香川縣毗鄰瀨戶內海，這一地區自古航運發達。可如今，散落在瀨戶內海的離島約不約而同地面對著老齡化與過疏化的窘境。在人口集中湧向東京的大背景下，日本鄉村總是高喊著「地域活性化」（即振興地方經濟、提升地區活力）。實現「地域活性化」本就很難，想令一座座孤立的離島重現活力更是困難重重。
「如何才能讓遊客儘可能地在瀨戶內海的各個離島觀光住宿？」致力于振興瀨戶內海地區經濟的基金會福武財團負責人福武總一郎（也是日本著名教育集團倍樂生最高顧問）找上了策展人北川富朗。
在「瀨戶內國際藝術節」之前，日本最成功的藝術節莫過於北川富朗於 2000 年一手策劃推出的「越後妻有大地藝術節」。以代表作品「梯田」為例，梯田裡擺放著各式各樣的雕塑與詩歌，現代藝術作為媒介，令原本尋常的鄉間一景變得不再普通。
事實上，進入 2000 年後日本各地藝術節如雨後春筍一般紛紛湧現，十和田奧入瀨藝術節（青森縣）、中房總國際藝術節（千葉縣）、札幌國際藝術節（北海道）……但當媒體提及地方藝術節時，作為成功案例出現的大多只有「越後妻有大地藝術節」和「瀨戶內國際藝術節」。始於 2010 年的「瀨戶內國際藝術節」甚至要比「越後妻有大地藝術節」更為成功，2013 年第二屆「瀨戶內國際藝術節」到訪遊客數突破百萬，為香川縣帶來了 132 億日元的經濟效益。
鄉村藝術節可能會出現這樣的情況：一群想在鄉村干一番「藝術事業」的人空降鄉村，建造一些建築擺上一些藝術作品，轟轟烈烈好不熱鬧。當地人卻會產生「這個藝術節為什麼非在我們這兒辦不可」的疑問，但「瀨戶內國際藝術節」與當地居民的聯繫則是緊密的。
北川富朗曾前往這些離島考察。作為「瀨戶內國際藝術節」會場之一的大島從 1909 年開始接收被日本政府強制隔離的麻風病病患，現在大島上還生活著 100 多名遭遇不公的老人；另一會場豐島則在戰後曾是生活、工業垃圾的排放地，當地居民不斷上訴，直到 2000 年香川縣知事才謝罪道歉、承諾處理垃圾。
在北川富朗看來，島民成為了近代化發展的犧牲品，「藝術節始終應該是為當地人所舉辦的，我想看到老爺爺、老奶奶的笑臉」。
所以「瀨戶內國際藝術節」的理念是「海的復興」，希望通過藝術節令瀨戶內海重現活力，成為「希望之海」。登錄在籍的 2000 多名志願者既為訪客提供幫助，也參與藝術作品製作；藝術項目「Human:Nature」持續追蹤生活在女木島上居民間的人際關係以及當地人與自然間的關係；作為研究地方經濟「島 Project」的一環，香川大學參與經營了社區咖啡店「和 Café Goo」，咖啡店成為了當地居民交流、遊客小憩的場所，居民、學生、遊客三者緊密聯繫，這或許是為高度老齡化的日本鄉村注入活力的一種辦法。
「瀨戶內國際藝術節」紮根於當地居民的離島生活，但「開枝散葉」還是要靠優秀的藝術作品。由於從國家及地方政府獲得補助有限，一些日本藝術節成為了年輕藝術家的試驗田。
除了門票收入，在基金福武財團的支持下，「瀨戶內國際藝術節」有足夠的預算來邀請世界知名來參與藝術展，從而確保展出高水平的展品。哪怕不在藝術節會期，地中美術館常規展出莫奈畫作，Benesse House 博物館的眾多現代藝術藏品都值得你千里迢迢去一次直島。
直島還是一座後現代主義建築之島，整個 1970 年代直島的一系列公共設施都由善於借用歷史的建築師石井和紘設計，進入 1990 年代直島的建築進入了安藤忠雄時代（上述美術館、博物館均由安藤忠雄設計），後現代主義建築之旅又增加了「瀨戶內國際藝術節」的趣味性。
四國自古有「四國八十八所」尋訪四國 88 個佛寺的佛教修行。買上一張輪渡乘船券，走遍「瀨戶內國際藝術節」的 14 個離島會場看美景賞藝術，這或許是 21 世紀人類獲取治癒的「四國八十八所」，順帶還促進了「地域活性化」。
題圖來自yayoi kusama，內文圖來自：setouchi-artfest.jp、inari-village.com
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