清代山水畫圖鑑（二）

江干風雨圖 樊圻 立軸 紙本水墨設色 縱146厘米 橫72厘米 上海博物館藏此圖繪江岸山巒層疊，樹木繁茂，隨風招展，山麓下樹叢間，屋舍庭院錯列，江水盪波，漁船往來，道上行人馬匹，神形俱足，別有風致，一派江南水村的美景。布局精巧，用筆工整嚴謹而簡練準確，設色明快而絢麗，盡現江南水景風光。

雲嶺殘曛圖龔賢立軸 紙本 水墨 縱208.5厘米 橫106厘米 (日)私人藏龔賢(1618-1689)，清初畫家。一名豈賢，字半千，號野遺、柴丈人，崑山(今屬江蘇)人，寓金陵(今南京)，工畫山水，取法董源、吳鎮，重視寫生，用墨層層染漬，濃郁蒼潤，創有一格。與樊圻、高岑、鄒桔、吳宏、葉欣、胡糙、謝蓀為金陵八家。傳世作品有《溪山無盡圖》《夏山過雨圖》《木葉丹黃圖》和《山水圖》等。是圖氣勢恢弘，渾厚蒼秀，用筆方折，用墨層層染漬，致使山巒陰陽向背，變幻莫測，意境幽遠。畫面效果與自題詩相得益彰。自題云：「谷口峰根盡吐雲，上方新月映殘曛。今霄預有吹笙約，盼望諸天鸞鶴群。半畝龔賢畫並題。」

溪山無盡圖龔賢長卷 紙本 墨筆 縱27.4厘米 橫725厘米 北京故宮博物院此圖寫重山復岫，秋林山溪，亭園屋宇，山泉飛流，氣勢雄偉壯觀。筆墨嫻熟，皴染渾厚，細密工整，層次分明。構圖、經營苦具匠心。峰迴溪曲，既永遠山長，又有高遠、深遠之境，使人有溪山無盡之感。這是作者源於自然又高於自然的結晶。正如作者自題所云：「非遍游五嶺、行萬里路者，不知山有本支而水有源委也。」為龔賢晚年傑作。

木葉丹黃圖龔賢立軸 紙本 墨筆 上海博物館藏此圖為龔賢精心之作。遠處山嶺逶迤，近處淺灘低坡，疏林之間置茅屋數問，布局實中帶虛，高山大嶺，意境疏曠。山石結構及皴法有董源的韻味，用乾墨層層皴擦，沉雄渾厚，露白處為山坡的向陽面。有些礬頭用濃墨勾勒、皴擦，則為陰暗處。近樹枝幹皴筆上醒以濃墨勾勒，遠樹及光線強處以乾墨皴擦。

雲山結樓圖龔賢立軸 紙本 橫99.5厘米 縱251厘米廣州美術館藏此圖繪層巒疊讞，丘壑縱橫，澗水迴轉，濃蔭盛綠，氣象崢嶸，雄偉壯麗。其間樓舍書屋深藏，作者寄意頗深可見一斑。此幅筆墨勁利而蒼厚潮潤，用董源、巨然法，山石層層皴染，墨韻粲然，蒼翠欲滴。由此也可見作者「積墨法」之功底。

山家黃葉圖龔賢立軸 紙本 墨筆 縱227.4厘米 橫82.2厘米旅順博物館藏此圖描繪山居景色。圖中林木雜生，枝柯交錯，山嶺逶迤，奇峰突起，煙嵐輕拂，清新淡雅，樹叢山岩處，隱現茅屋。置景繁複而用筆疏簡，以中鋒乾筆渴墨勾勒為主，作水墨淡色渲染，筆情墨韻有「乾裂秋風，潤含春雨」的明快清麗之美。龔賢畫崇董巨，善用積墨法，淋漓酣暢，蒼厚沉鬱。亦擅簡筆乾墨皴染，此幅可見其技法之妙用。

萬山蒼翠圖　高岑立軸 絹本 設色 　橫78.5厘米 縱185厘米 北京故宮博物院藏高岑，生卒年不詳，清初畫家。字善長，又字蔚生，浙江杭州人，居金陵(今江蘇南京)。阜(宇康生)弟。好學中、晚唐詩，並學畫。初師僧七處，後自出機杼。山水跡近藍瑛，用筆精到，無粗獷氣；寫意花卉，清秀入神。與龔賢、樊圻、鄒桔、吳宏、葉欣、胡糙、謝蓀為金陵八家。傳世作品有《秋山萬木圖》《林蔭評古圖》《鳳台秋月圖》《松窗飛瀑圖》。此圖筆墨嚴謹勁秀，披麻皴畫山石，淡墨渲染。老樹挺拔，樹木繁多，密而不亂，樹葉以夾葉、點葉並用。樹石罩以淡花青赭石色。山川林木茂密，萬山蒼翠。古寺、樓閣、村舍、山泉、船艇，設景似是江南秀麗富饒之鄉。老者策杖過橋，農者田間勞動，富有生活氣息。筆墨秀峭，氣勢雄偉。自題：「萬山蒼翠逼寒空，細路紆迴古木中，澹澹夕陽堪倚杖，霜楓幾點上衣紅。畫並題呈學迂先生教正。石城高岑。」

臥遊圖高岑立軸 絹本 縱208厘米 橫58厘米 廣西壯族自治區博物館藏此圖吸取范寬的畫風又融入自己的個性而創作，畫奇峰突起，峻險雄偉，樹木挺直蔥鬱，屋舍依山傍水，漁舟江面泛波。近景垂柳拂絲，屋內人物栩然。此幅高遠深遠兼俱，筆力堅挺，還有煙嵐繚繞之趣。

負郭村居圖吳宏立軸 絹本 縱198.5 橫98厘米 天津藝術博物館藏此圖遠景繪高山聳立，層巒疊翠，山腳下陳林雜樹，院落村舍其間，山道小徑，有人負薪而歸。中間茅棚草地溪水，林間牧牛緩步，神態躍然。近景古樹老枝，水閣茅棚，溪流有聲，引人入勝。布局嚴謹，運筆勁逸，境界幽奧，又有生活氣息。

柘溪草堂圖吳宏立軸 絹本 設色 縱160.8厘米 橫79.8厘米 南京博物館藏此圖為作者應寶應喬萊之請，畫其父可聘居處柘溪草堂秋景。據題跋，柘溪草堂是座落在寶應白馬湖東岸一片樹叢中的臨水小村。村前一座小橋，湖水繞村，樹木繞齋，樹林里樓檯面水，賓主登樓安坐對談，超然世外。筆墨挺健，景緻平遠，具有濃厚的寫實風格，為吳宏佳作之

小山遠歌圖吳宏長卷 紙本 縱30.8厘米 橫137.1厘米 上海博物館藏此圖繪參天老樹，枝槎縱橫老健，溪水沿山蜿蜒潺流，樹叢茅屋書齋深藏；平坦處，一老者抱琴席地而坐，面山臨水高童子身後侍立。筆情墨韻與詩情畫意盡在其中

江城秋訪圖吳宏立軸 絹本 設色 縱160.8厘米 橫?8.2厘米 旅順博物館藏此圖以中鋒寫樹木、房屋、舟楫、人物；以側鋒皴山石。水墨烘染，明暗向背自成，水光雲氣自生，頗有生意。略施淡彩，色調和諧而又明快清爽，具有典型的「淺絳」風格。畫面自題「摹李營丘墨法於響雪庵中」。

雲巒水村圖鄒拮立軸 絹本 縱154.2厘米 橫47厘米南京博物館藏鄒桔，生卒年不詳，清初畫家。字方魯，本吳(今江蘇蘇州)人。典子，自父客游金陵(今江蘇南京)後，遂寄居該地。畫宗其父，山水工穩而有古氣，作零星山水小冊，有簡淡清逸之趣。兼長水墨花卉，勾勒傅染，有元代王淵風格，寫大松奇秀，尤為人珍。與龔賢、樊圻、高岑吳宏、葉欣、胡糙、謝蓀為金陵八家。傳世作品有《松林僧話圖》《山水圖》《雲巒水村圖》。此圖為清代畫家鄒桔作品，圖繪崇山峻岭，煙霧雲氣環繞，山間開闊平坦處，濃林密樹，小橋溪流，水閣屋舍陳列錯落。筆意剛勁簡練，色彩淡雅秀麗，清幽雋妙。

山船白岸圖鄒拮立軸 絹本 縱175匣米 橫46厘米 瀋陽博物館藏此圖為清代畫家鄒拮作品，以高遠構圖，上畫峰巒聳立，山脊綿延；中畫雲林煙谷，兩側古松相照，其間屋舍深藏；下畫林間人家，孤舟泊岸，流水無聲。筆墨工穩，簡淡超逸，清新明麗。

崇山蕭寺圖鄒拮扇面 縱17.9厘米 橫54.3厘米 南通博物館藏寫崇山峻岭山坳問，寺院深藏，山腳下水竹村居，溪迴路曲，板橋橫跨。用筆粗獷蒼勁，但有清淡超逸之致。

江南山水圖鄒拮冊 絹本 設色 縱26厘米 橫26厘米 南京博物館藏江南山水圖之一寫江村一角，臨冬枯樹，木葉盡落，枝柑曲勁，在凜凜寒風中卻是生機蓬勃。柴門閉，村舍中有人回首吟賞江景；雪山高聳，其勢巍巍，碧溪平淌，相映成趣。筆姿挺秀而柔韌，惜墨如金，造景恬靜幽美，一片江南情意至深。江南山水圖之二寫大江兩岸，晨霧輕籠，山腳石磯下沙渚漁舍錯落，雜樹呈芳。江對岸一片迷瀠中，曉舟待發，空闊無際，大地春回，寧靜中寓動感，筆墨清雅，抒情寫景，富有詩情畫意。

孤村野渡圖冊頁紙本 設色 縱14.3厘米 橫17.7厘米 上海博物館藏此畫冊共十開，現選其中兩頁。山水圖之一《荷塘水榭圖》，遠山近坡，樹叢里樓閣掩映，荷塘內，荷葉連連，塘邊水榭，三人圍坐而談。山水圖之二《孤村野渡圖》，秋林錯落，曲徑迂迴，圍牆內有茅舍二間，傍河小舟上有二人對渡。通過對角線的布局，左下角大片留白，突出曠野之情趣

溪山隱逸圖胡健扇面 縱18.4厘米 橫54.3厘米 上海博物館藏此圖寫溪水山石，有隱士舟頭捧卷細讀，水面青鳥翻飛溪岸石間雜草叢花。構圖獨具，格調新穎，明快爽朗。

煙波杏靄圖戴本孝立軸 紙本 設色 縱150.6厘米 橫73.2厘米 蘇州市博物館藏戴本孝(1621—1691)，清初畫家。字務旃，號前休子，以布衣隱居鷹阿山中，號鷹阿山樵，休寧(今屬安徽)人。本孝一生不仕。能詩，工畫山水，多寫黃山風景，擅長干筆，格調松秀枯淡，墨色蒼渾，丘壑不繁，近元人風味。原濟(石濤)早期山水畫，曾受他影響。後人稱他與梅清、梅庚、石濤等為黃山畫派。亦善畫松梅。傳世作品有《秋山圖》《黃山白龍潭圖》《峻岭飛泉圖》《擬倪瓚十萬圖》等。此畫構圖清明開朗，高山連亘，縈水曲遠，樹木蕭疏，煙波杳靄，景色清幽，一茅亭設書案，水面輕舟一葉，一老人拋書盪棹，悠然自得。筆墨蒼勁整潔，極富秀逸之氣，給人以清新明快之感。筆法有雲林氣度，側筆乾擦，簡潔清淡，不落陳規。賦色清淡，古樸幽雅。

水閣深秋圖祝昌立軸 紙本 縱174.2厘米上海博物館藏祝昌，生卒年不詳，清代畫家。字山嘲，安徽廣德人，一作安徽舒城人。居新安，順治(1649)進士。山水先學漸江，後學元代諸家。畫風渾厚逸致。約活動於順治至康熙年間。此圖岩石奇拔，山石形態縱橫交錯，石上無土，樹從石縫間生出，右面山坳處飛瀑急湍。近處坡坨平迤，巨石矗立，柳樹枝條舒展，古松倒垂，臨溪築水閣，一人憑欄遠眺，景極清幽。用筆瘦勁，皴法簡淡，給人以明凈空靈之感。右上自題：「一椽依木次，靜侶結松霜。更有風流亭，秋深翠帶衣。」

春溪歸帆圖羅牧立軸 絹本 水墨 縱186厘米 橫45厘米 (日)私人藏此幅線條簡潔，皴擦不多，但那種嚴寒已過，大地回春的景象躍然紙上。

秋林孤亭圖羅牧立軸 絹本 水墨 淡設色 縱186厘米 橫45厘米 (日)私人藏此幅畫樹多粗枝大葉，干直勾，少皴，亦不多染，畫枝畫葉或以永墨漬點，或呈個字、一字形。山石雜以披麻皴，筆墨濃潤。

嚴繩孫???嚴繩孫(1623-1702)，清代畫家。字蓀友，號秋水，自稱勾吳嚴四，復號藕盪漁人，江蘇無錫人；一作江蘇崑山人。精書法，尤工繪事，擅長山水，兼畫人物、花鳥、界畫樓閣，尤精畫鳳。亦工詩詞。嚴繩孫此圖作一峰高聳，低峰對峙，山勢迤邐而下，澗谷雲霧繚繞，林間隱見茅舍。山徑蜿蜒溪邊。構圖平穩，山石用長披麻皴，樹葉皆用濃淡墨點。以花青、赭石烘染遠峰。

山水通景圖朱耷立軸 紙本 水墨 縱97.6厘米 橫35.7厘米 上海博物館藏此圖畫平岡崇嶺，濃林密茂，屋舍茅房。造境幽秘，用筆蒼勁圓秀，顯溫潤整潔、嚴整秀逸之氣。

虞山楓林圖王暈立軸 紙本 設色 橫61.7厘米 縱146.2厘米 北京故宮博物院藏王暈(1632—1717)，清初畫家。宇石谷，號耕煙山人、烏目山人、清暉主人，常熟(今屬江蘇)人。王鑒弟子。後轉師王時敏，悉心臨摹歷代名作，遂熟諳諸家技法。與工時敏、王鑒、王原祁合稱「四王」，加吳歷、惲壽平，亦稱「清六家」。在清初畫壇上居主流地位。所作以仿古為多，功力深厚，熔鑄南北畫派於一爐。弟子很多，稱「虞山派」，以楊晉較著名，其影響一直延續到近現代的山水畫。傳世作品有《仿曹雲西山水圖》《平林散牧、桃花源圖》《重江疊嶂圖》《元人高韻圖》和《康熙南巡圖》等。此圖畫山巒疊翠屋舍茅棚，深藏其間氣勢宏大。

秋樹昏鴉圖王暈立軸 紙本 設色 縱118厘米 橫74厘米 北京故宮博物院藏此圖畫山巒連綿起伏，洲渚溪面沉靜，黃昏時分，成群烏鴉歸林棲息。房屋樓閣，掩映於林間。用筆蒼老勁秀，畫風清麗，為畫家晚年面貌。

小中現大冊王暈絹本 設色 墨筆 縱50-56.8厘米橫25.8-34.9厘米 上海博物館藏此冊共八幅，茲選一幅。此幅為《仿李成寒林雪景圖》，寫高峰幽谷，寒松挺勁，樓宇深藏。以清潤的筆調，簡筆皴擦，淡墨渲染襯托，使寒林積雪宛然在目。

柳岸江舟圖王暈立軸 紙本 墨筆 橫41厘米 縱95.5米 天津藝術博物館藏此圖寫西湖美景，圖中堤岸連綿起伏，襯出近處楊柳垂絲的參差披拂，江水浩渺，漁船往來其中，湖光山色，盡入眼底，令人心曠神怡。

雲山競秀圖王暈長卷 紙本 墨筆 設色 縱36.5厘米 橫438.5厘米 天津藝術博物館藏圖中林壑豐美，雲煙幻滅，極開合起伏之變化，而老筆密思，法度謹嚴，合老辣蒼潤為一手。此幅為畫家王翠晚年精品之作。

興福感舊圖吳歷卷 絹本 設色 縱36.7厘米 橫85.7厘米 北京故宮博物院藏吳歷(1632-1718)，清初畫家。字漁山，號墨井道人、桃溪居士，常熟(今屬江蘇)人。擅畫山水，得工時敏正傳。自澳門歸，畫風一變，多用干筆焦墨，邃密郁蒼，而略帶西畫技法。畫山石時，用「陽面皴」(即受光部分也有皴筆)，此法為諸家所無。後人把他與王時敏、王鑒、王暈、王原祁、惲壽平合稱「清六家」，或稱「四王吳惲」。傳世作品有《湖天春色圖》《夏山雨霽圖》和《靜深秋曉圖》等。此圖畫老樹幾株，禿枝葉盡，鵲鳥或飛或棲，江面遼闊蒼茫，院間屋內，似乎主人不在，此圖師承黃公望、王蒙而有所變化，筆墨拙樸蒼潤，氣韻沉厚，自成一格。

仿倪瓚古木叢篁圖惲壽千立軸 紙本 水墨 縱81厘米 橫32.7厘米 中國台北故宮博物院藏此圖仿倪瓚遺意，畫古木平泉，叢篁積翠。作者運用折帶皴、疊糕皴畫竹石樹木，或斷或連，似斷實連，雖為仿古，卻有自家風格，顯秀潤清逸之氣。

秋林逸居圖藍孟立軸 絹本 縱217.3米 橫68.3厘米 旅順博物館藏藍孟，生卒年不詳，清代畫家。字次公、亦輿，又字鸞，錢塘(今浙江杭州)人。著名畫家藍瑛之子。善畫山水，師法宋元諸家。筆法疏秀，能傳家法。約活動於順治至康熙年間。此圖以鳥瞰手法寫山水，具有立體感和空間感。山石多作磯頭，磊落靈秀，樹法樸拙，高拔勁挺，與山勢相協調，村舍有曲徑板橋可通，益增縱深感，溪邊碎石大小相間，頗多奇趣，可謂匠心獨運。全圖筆墨蒼潤，一氣呵成，是一幅豐富多彩的小青綠山水佳作。

銷夏圖藍濤立軸 紙本 淺絳 縱128厘米 橫49.8厘米 上海博物館藏藍濤，生卒年末詳，清代畫家。字雪坪，號豫庵，錢塘(今杭州)人，藍深弟。善山水，兼工花卉。所作細緻小景，頗得舊法。為「武林派」之一。此幅怪石崢嶸如鬼面，造意奇巧。古樹喬松傍石而立，山溪永漲，兩疊下注為溪。茅屋二問，深隱溪石林木之間，誠是銷夏避暑的佳勝處所。全幅以線條勾勒為主，頗含篆隸書法筆意，景繁而不板塞，虛實的處理甚是融洽，有深秀空靈的情致。題識記述山居銷夏之樂，其意舒展。仿王蒙畫法。

石城圖陳卓長卷 紙本 縱30.5厘米 橫147.5厘米北京故宮博物院藏陳卓，生於1634年，卒年不詳，清代畫家。字中立，號晚純痴老人，北京人，久居金陵(今江蘇南京)。擅長山水，喜作青綠山水，具有宋人之精密，兼工花鳥、人物，畫風屬金陵畫派體系。存世作品有《仿張僧繇雲山青嶂圖軸》。此圖畫一片樓台屋舍藏置於深壑奇岫之中，白雲煙霧繚繞，其間點綴樹木、湖泊。布局嚴謹，用筆縝密，境界清遠。

仿高房山雲山圖王原祁立軸 紙本 設色 縱113.6厘米橫54.4厘米王原祁(1642—1715)，清初畫家。字茂京，號麓台、石師道人，太倉(今屬江蘇)人。王時敏孫。聖祖康熙九年(1660)進士，由知縣擢給事中、改翰林供奉內廷，人稱「王司農」。在宮廷作畫，並鑒定古畫，為《佩文齋書畫譜》纂輯官，後升戶部侍郎，並任《萬壽盛典圖》總裁。擅畫山水，繼承家法，學元四家，以黃公望為宗，喜用干筆焦墨，層層皴擦，用筆沉著，自稱筆端有「金剛杵」。弟子頗多，稱「婁東派」。後人把他與王時敏、王鑒、王暈合稱「四王」，加上吳歷、惲壽平又稱「清六家」。能詩文，時稱「藝林三絕」。傳世作品有《雲山圖》《松溪山館圖》《溪山別意圖》《設色山水圖》等。此圖描繪江南春天雨後的山村景色。近處坡石高樹，阜柳交蔭，小橋邊，雨後溪水潺潺；遠處峰巒高聳，叢樹幽深，白雲飄忽。此圖雲山取元人高克恭法，橫點皴染，並用焦墨破醒，富有厚重的感覺。構圖以高遠兼平遠，得深遠飄渺之意。

盧鴻草堂十志圖王原祁冊頁 紙本 水墨 設色 縱28.2厘米 橫29厘米北京故宮博物院藏盧鴻，唐代隱士、文人，擅書法、繪畫。曾作《草堂十志圖》，描寫其隱居之處的山林景物。此圖系以唐、宋各家筆意擬之。圖共十頁，現選印兩頁。圖中峰巒渾厚，林木蒼厚，筆墨細密嚴實，松秀渾然，柔中帶剛。

山中早春圖王原祁立軸 紙本 設色 縱100厘米 橫44.7厘米 遼寧省博物館藏此圖寫重山復嶺，縱向逶迤，松溪水榭，亭橋山居，錯落其間，層次深遠。此圖風貌近黃子久，構圖平中帶險，筆法秀勁，氣韻蒼潤，色調沉著凝重，不失為晚年之佳作。

江鄉清曉圖禹之鼎立軸 絹本 設色 縱181.6厘米 橫96.3厘米 旅順博物館藏兩棵老柳垂條，掩映溪橋田野，遠處山麓桃花盛開、一派江南水鄉春色。柳畔屋前，婦攜幼童，望老翁坐在磯石上垂釣。筆墨工秀，設色濃麗，紡車、老翁戴的無頂草笠、帶有線輪的釣竿，均一絲不苟。自題「戊子首春仿趙大年江鄉清曉圖」。戊子為康熙四十七年(1708)，乃晚年手筆。

艚篷出峽圖上官周立軸 紙本 墨筆 縱54.3厘米 橫11.9厘米 北京榮寶齋藏此圖寫高山雄峙，湍流低涌，四艘木船或隱或現，顛簸于波浪間。近處木船，二舟子挺篙若定，眾乘客屏氣驚惶，水聲撞耳，安危系人，頗得傳神之妙。上官周，生於1665年，卒年不詳，清代畫家。宇文佐，號竹庄，長汀(今福建長汀)人。善畫山水，兼精篆刻。所作山水，煙嵐瀰漫，墨暈可觀。人物畫筆法瀟洒，於唐寅、仇英之外，別樹一幟。能詩。著有《晚笑堂詩集》。

觀潮圖袁江立軸 絹本 設色 縱97厘米 橫131厘米北京故宮博物院藏袁江，生年不詳，卒於約1746年，清代畫家。字文濤，晚號岫泉，江蘇江都(今揚州)人。擅畫山水、樓台。初學仇英，中年得無款古人畫稿，遂吸取宋人畫法。所作景物，曲折有致，為清代界畫高手。曾偕子耀被鹽商尉姓聘至山西太原作畫多年。傳世作品有《東園圖》《梁園飛雪圖》《水殿春深圖》。圖中遠山連綿起伏，近處江面遼闊，波濤洶湧，江上船隻往來。岸邊，樹木濃密陰鬱，樓閣台榭臨江于山石之上。用筆工細，幽雅華麗，體現了袁江山水畫和界畫的風格。

荷凈納涼圖袁江鏡芯 絹本 設色 縱28厘米 橫63厘米 中國美術館藏圖中山巒平岡，雜樹竹林蒼翠，溪水蜿蜒。近處荷葉連連，樹下小舟泛波，船上亭內，人們在感受陣陣清涼。畫境清爽明麗。

海屋沾籌圖袁江冊頁 絹本 設色 縱63.1厘米 橫28厘米 中國美術館藏此為袁江山水組畫之一。松繞危岩，海濤洶湧。崖壁下，平壇樓閣，穩坐拍浪之間，波連薄靄橫雲，遠山疊翠，峰巒起伏，氣勢壯觀。石壁不加苔點，更感堅硬，樓閣界畫，周密嚴謹，閣左上方雲氣中有一瑞鳥飛臨，此為畫眼所

五象之鷹圖書館收藏

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