2013年04月28日

2013年04月28日 2013-04-28 11:53閱讀： 明末金陵女詩人紀映淮徐璧如六朝古都的金陵，名人如林，詩作似海，給我們留下了多少紅吟綠賦，盪人魂魄的詩篇。近來我在翻閱舊莒縣誌、莒州志當中，又發現了一位金陵女詩人紀映淮。志中所載她寫的三首詩、四首詞，婉約清麗，大有李清照之風。清朝詩人王士禛曾極稱之。紀映淮，小字阿男，明末人，祖居金陵。其兄紀伯紫，頗負詩名，其父紀青，少為諸生也很有名氣。紀映淮從小生活在詩書之家，性情貞靜，通經史，尤工韻語，與侄女松實，俱有詩譽。後來嫁給莒州杜李，李本諸生，侍櫛之暇，與紀映淮分韻聯吟，擘箋斗捷，夫妻相敬如賓。一六四二年，杜李死於戰亂，紀映淮負姑攜子，逃到莒州城南雲里村。當時孩子才六歲，紀映淮終日覓衣食供老養小，生活十分艱辛。自從丈夫死後，遂棄絕筆墨，茹荼席草三十餘年，所傳詩詞皆少時所作。紀映淮早期的詩詞，囿於寂寞深閨的狹小樊籠，局限於描寫自然風情，因而詩詞境界不太開闊。稍後，杜會動蕩，家境衰落，愁緒滿懷，這些一併抒發在其作品裡，風格大變，社會意義也有所擴大。紀映淮在初渡秦淮河時，寫了一首竹枝詞：「棲鴉流水點秋光，愛此蕭疏樹幾行，不與行人綰離別，賦成謝女雪飛香。」一時傳誦，為當時文人所稱。這首詞一反「枯藤老樹昏鴉」的悲秋氣氛，大有「停車坐愛楓林晚」的心境，並以世稱「詠絮才」的謝道韞自比，表現得躊躇滿志。一個「點」字，寫出淡淡的秋色，一個「愛」字，烘托出讚賞秋光之情，頗見作者的鍊字工夫。康熙初，王士禛作秦淮雜詠云：「十里清淮水蔚藍，板橋斜日柳毿毿，棲鴉流水空蕭瑟，不見題詩紀阿男」。充滿了對紀映淮的讚賞和未能目睹一面的惋惜之情。但是他不知道紀阿男為名媛而孀居。當時紀阿男的哥哥紀伯紫曾寫信責備王士禛說：公詩即史，怎麼能以她一個未亡人與桃葉、莫愁同列篇章呢?王士禛瞿然以書謝之，後來為紀阿男請於朝上，建木枋旌於其門，也算是懺夙昔之過吧。紀映淮另一首詩寫的頗有田園風味：「李花一孤村，流水數間屋，夕陽不見人，牯牛麥中宿。」一把七種景物巧妙地組織在一個畫面里，雖然是一幅靜物素描，然而詩的層次清楚，色彩鮮明，音節和諧，詩中有畫，畫中有詩，恬靜古樸的田園風光，躍然紙上，是一幅富於情趣的暮春圖。還有一首詠桃葉渡的，詩中寫道：「清溪有桃葉，流水載佳人，名以王郎久，花猶古渡新。揖搖秦代水，枝帶晉時春，莫謂共憑攬，因之可

載入中...內容載入失敗，點擊此處重試載入全文 結鄰。」一詩中揉進晉王獻之在此作歌送其妾桃葉的典故，使人發思古之幽情，抒離別之愁緒。聯想起王獻之的桃葉之詞：「桃葉復桃葉，渡江不用揖，但渡無所苦，我自迎接汝。」更覺詩外有詩。詩言志，作者觸景生情，是不是也有王郎當時的心境呢?詩句雖平淡無奇，讀來卻情深意遠，無斧鑿之處，令人回味無窮，足見作者功底之深厚。紀映淮早期的詩比較明朗、歡快，淋漓曲折，文採風流。連那在歷代詩人筆下都是悲凄的秋天，在她眼裡都顯得那麼可愛，令人神思飛揚，這與她那優裕的環境是分不開的。後期，由於社會動亂，其詩詞就罩上了一層暗色。在《秋思·調寄南歌子》這首詞中，作者寫道：「翠菊嬌秋色，金蓉襯晚霞，倦來無力倚紅紗，恨殺孤鴻一點，叫天涯。」同樣是秋天，有艷麗飄香的翠菊，有五彩繽紛的晚霞，景不謂不美，彩不謂不濃，可一個「倚」字，一個「恨」字，真切地勾畫出一個少婦的愁思恨縷、孤獨倦怠、少氣無力的神態，情真意切，凄婉感人，和初渡秦淮河時寫的竹枝詞，判若兩人。更有一首《暮春·調寄桃園憶故人》的詞，貫穿全篇的是一個「愁」字：「樓前花逐東風舞，惟有楊花堪妒，一味入簾穿戶，不管愁人顧。枝頭杜宇聲偏苦，叫得斜陽欲暮，門外殘紅無數，零落橫塘路。」詞人竟然嫉妒起一味穿簾入戶的揚花來了。雖然沒寫愁多深，恨多重，可那零落的殘紅無數，偏苦的杜宇聲聲，委婉曲折地表現了詩人思故鄉、憶故人的愁情別緒，不令人眉接中挽嗎?與蘇東坡「細看來，不是揚花，點點是離人淚」之句有異曲同工之處。明朝末年，烽煙四起，紀映淮備嘗饑寒孤獨之苦，顛沛流離之難，這時的詩詞更顯得憂鬱凄涼、愁腸百結。雖然是寫個人的離別愁恨，但也透出社會的動蕩不安給人們生活上造成的陰影。例：「細竹深陰復碧紗，石床書帙畫拋斜，半簾猶潤漫寒雨，一衲孤馨染落花。流水穿林尋野鶴，夕陽歸樹抒棲鴉，青山淡漠無人共，遙倩詩囊貯亂霞。」同是棲鴉，卻不是去點綴秋光，而是金鳥翼下可憐的小生物，沒有「賦成謝女雪飛香」的豪志，卻添了「遙倩詩囊貯亂霞」的惆悵。再看《秋閨·調寄小重山》：「蕭瑟幽閨更漏長，庭前叢桂發，暗飄香。月明露白漸生涼，輕風起，時拂鬱金裳。遠雁一行行，相看還佇立，怯空房。幽懷幾許總難量，蘭缸灺，花影欲窺牆。」這首才氣橫溢的幽怨之辭，惆悵抑鬱，纏綿悱惻。夜深了，蘭缸里貯滿了蠟燭的灰燼，女主人卻難以入睡，仰天而望，觸目增愁，行行大雁，反襯出女主人的孤獨、憂傷，言有盡而意無窮，愁可道而味難辨，景情交融，情味雋永，意境幽深。紀映淮以她那多愁善感的氣質，濃厚的傷感情調，為我們描繪出那個時代的一幅幅閨怨圖。中國文學史上，雖然沒有提到過紀映淮的名字，可是她的有限的詩作，卻曾光照一時，是文化寶庫中的一筆財富。封建制度限制了她才能的發揮，但從這斷簡殘篇中，我們仍看到了一個非凡女詩人的傑出才華。（摘自《南京史志》1984年第5期）

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