主婦：出軌率最高的職業？

女性學者朱雪琴如是指出，主婦出軌的背後是女性的貧困。這裡的貧困，不僅僅是指女性經濟能力上的貧困，更是一種權利貧困。

「知道」（nz_zhidao）跟你談談，家庭主婦的出軌問題背後的深意。

《廊橋遺夢》（影視劇照/圖）

不久前，民政局官網上看到的一組數據：今年上半年全國新婚了558萬對夫婦，同時有185萬對離婚！離婚率最高的竟是北、上、深、廣。

而中商產業研究院、新京報圖個明白數據顯示，出軌導致離婚的人數和比例逐年上升，因第三者（小三）插足而導致離婚的佔比高達50.16%。但最讓輿論「震驚」的是，調查顯示女性出軌率最高的職業竟是全職媽媽，佔18.9%，成為女性出軌職業榜的榜首。

在中國傳統的慣常想像中，全職媽媽往往意味著「賢妻良母」，她們又何以成為出軌率最高的群體？

不少人關於主婦出軌的想像，最早是來自於歐美影視作品，比如著名的《廊橋遺夢》。「出軌」是歐美影視作品中的常見情節，久而久之觀眾都有點習焉不察了。像不久前在艾美獎上大放異彩的《大小謊言》，奧斯卡影后瑞茜·威瑟斯彭飾演了一名他人眼中的「完美主婦」，但實際上她出軌了，而且還跟好友和女兒坦白了。這固然與角色的坦蕩麻利性格有關，但從側面上也反映了歐美髮達國家在性上面的相對開放——這雖然是有悖倫理，但也不是什麼驚天動地的大事。

但東亞社會不同，一個社會對性的態度，與其歷史傳統有關，也與經濟發展水平有關。出軌自然是不被認同的，尤其是對主婦的出軌，我們更是諱莫如深。這不僅僅是排斥那麼簡單，而是我們壓根就不想或不敢正視它的存在。這也是為什麼日劇《晝顏》的播出，不僅在日本引起強烈的反響，在中國也引起了一番討論。劇中講述了兩位家庭主婦，一位是生活優渥的美艷少婦利佳子，另一位家境平平而純情動人的笹本紗和，她們分別出軌了。《晝顏》不僅正視出軌，甚至有為主婦出軌辯護的傾向。

在《晝顏》播出的前一年，天心和李銘順主演的台灣電視劇《親愛的，我愛上別人了》就講述了主婦出軌這一主題。因為近些年來台劇的江河日下，導致這部優秀的電視劇在大陸觀眾這裡受眾不多。劇中沈宜臻和李紹文是他人眼中的模範夫妻，沈宜臻也一直認真地扮演著好妻子的角色，但因丈夫工作的繁忙，他們的溝通越來越少。就在這時候，沈宜臻遇到了周尚恩，一個與李紹文完全相反的男人，周尚恩慢慢地走進沈宜臻的內心。雖然《親愛的，我愛上別人了》與《晝顏》探討同一個主題，但二者在拍攝處理上還是截然不同。《晝顏》更現實主義一些，它沒有美化主婦，沒有醜化出軌的感情，撇開倫理，尖銳地指向現實問題；《親愛的，我愛上別人了》則偏向於愛情倫理劇，倫理的內核包裹著一個愛情的外殼，劇中的三位主角人格都偏向於完美，對於出軌的討論也點到為止。

採取同樣路數的，是去年在韓國同樣引起廣泛討論的《通往機場的路》。該劇的主婦出軌主題被不少韓國民眾批評三觀不正，但其唯美浪漫的拍攝手法以及愛情講述，又圈粉不少。將出軌包裹在愛情的外衣下，其實是一種折中的處理方式，既討好觀眾，也可避免過於尖銳而引起輿論的強烈反彈。

相較於東亞的日韓、以及中國的台灣地區，中國大陸並沒有什麼引起廣泛討論的主婦出軌影視劇。但很顯然，無論是相關影視作品的數量，還是其引起的討論度，都可以看出主婦出軌正成為東亞社會一個日益凸顯的問題。而此次的中國離婚統計數據，也驗證了這一點。

日本電視劇《晝顏》（電視劇照/圖）

主婦為何出軌

隨之而來的問題是，主婦為何出軌？全職媽媽又稱家庭主婦，顧名思義，家庭是主婦們的服務對象，不僅要做家務，還要服務父母、丈夫和小孩。很多主婦在總結她們的生活時，提到的關鍵詞就是忙和累。她們的生活大同小異：每天一早起床，為老公小孩做早餐，送小孩上學，菜市場買菜，做家務，接小孩放學，做午餐，送小孩上學，做家務，接小孩放學，為老公小孩準備豐盛的晚餐，輔導小孩做功課，做家務……不少主婦陷入了「當媽式擇偶、保姆式妻子、喪偶式育兒、守寡式婚姻」的不幸當中。

不過，即便如此辛勞，家庭主婦可以說是最不受人認同的職業之一了。這並不是說這個職業不重要，或者這個職業不辛苦，而是在中國傳統「男主外、女主內」思維下，女主內成為女性的一種義務和職責，並且因為主婦沒有創造那種直接的經濟財富，因此不少丈夫並不理解妻子，他們想當然地以為：不就是做做飯嘛？我的工作才叫累。因此很多丈夫一回家，就是葛優躺在沙發上玩手機，絲毫沒有分擔家務的想法。

國慶期間一個新聞上了微博熱搜，廣東一位二胎媽媽發帖哭訴：做全職太累了，國慶想去外地走一走，讓婆婆幫忙照顧一下孩子，結果卻被反嗆：都當媽了心還收不住！老公也強烈反對，兩人齊聲指責她自私，不負責任，不配當媽。工作的辛勞，與付出的不被認同、被視為理所當然，這是家庭主婦面臨的第一重困境。

與之相對應的第二重困境，是家庭主婦與丈夫關係的疏離，主婦的情感空虛。就像《晝顏》中的利佳子所說的，「結婚換來了穩定，但是失去了激情。婚後三年，老公就把老婆當成冰箱了，不管什麼時候，打開門就有食物。壞了會很不方便，但是他也不會去保養。」在《親愛的，我愛上別人》和《通往機場的路》中，男主人也都忙於工作，他們對妻子的要求是「有求必應」，但對於妻子的艱辛和困惑，卻一無所知。因此主婦常常會滋生沒人理解、無處傾訴的孤獨感，她們會對自我價值產生懷疑，也輕易對婚姻產生疲憊感。

除了這兩重困境外，還有另外一種情形，即主婦的自我認同危機。像《大小謊言》中，梅德林是一名「完美主婦」，擁有的是完美的美式中產階層生活，雖然青春期的大女兒叛逆不聽話，但第二任丈夫深愛她和理解她。可她還是出軌了，當她每天忙碌於接送孩子做家務時，她感覺自己的整個世界彷彿就家庭這麼小了，她渴望自己有更大作為，她無法處理慾望和現實的矛盾。

《親愛的，我愛上別人了》（影視劇照/圖）

很多人對於出軌的主婦只是持倫理批判態度，這固然情有可原，但可能也蒙蔽了對這一社會問題根源的反思。

女性學者朱雪琴如是指出，主婦出軌的背後是女性的貧困。這裡的貧困，不僅僅是指女性經濟能力上的貧困，更是一種權利貧困。

「女性的貧困不僅僅是經濟的匱乏，社會地位的喪失、有限的社會參與和自我發展機會的欠缺，亦是非常具體和現實的『貧困』。其中，多樣生活方式的可能性、社會交際的減少，包括發展情慾的能力和機會的匱乏等，都是女性貧困的具體方面。這些貧困，嚴重束縛著女性開發和創造未來生活的可能性，在遭遇變故時，很難有兜轉運作的空間。」

因此，她認為「主婦出軌劇的價值，更在於豐富主婦在婚姻中的多樣生活和情感，拓展女性生命自我運作的精神空間」。

很顯然，從倫理的角度看，這個論斷可能令很多人感到不快。但如果不想任事態往這個方向發展，或者就得認真思量主婦的權利問題。社會給予家庭主婦的權利保護是否到位？她們在家庭的經濟地位中處於弱勢，如果有離婚風險，她們的經濟權利如何保障？脫離家庭之後，如何讓她們順利融入社會？作為丈夫，如何給妻子認同？如何更好得滿足妻子的情感需求？如何力所能及地為妻子分擔家務？如何協助妻子培養她的興趣愛好？

當然，作為主婦本身，也應該明白，權利的索取不意味著權利的無度，權利和義務本是一體的。如果成為主婦是自己的選擇，那麼就不要陷入無止境的消極抵抗中，並將一切責任推卸到男人身上。試著給自己一些騰挪轉移的空間，培養自己的興趣愛好，拓展自己的人際，多與丈夫溝通，多與丈夫嘗試新鮮的事情。讓主婦走出權利貧困，並擁有更大的舞台和精神空間，固然需要社會、需要丈夫的協作，也不要忘了主婦的自我努力。

畢竟無論如何，婚內出軌都是不道德的。