大飽眼福：上海博物館明代精品瓷器（高清大圖）

06-11

青花山茶紋扁壺

明永樂

高24.9厘米，口徑3.1厘米，底縱7.6厘米，底橫10.1厘米，足徑7.6×10.1厘米器形模仿伊斯蘭地區的金屬器皿，在中國稱之為「抱月瓶」。此壺小口細直頸，頭部兩側至肩附如意式對稱雙耳，溜肩，扁圓腹，橢圓足。壺胎體輕薄，胎質細膩潔白，釉色白中泛青，釉面光潤腴厚，僅平底處露胎無釉，為極白的細砂底。器腹有一條橫向粘接痕，微微凸起於器表，這是當時瓷器製作特點之一。整器有三層花卉圖案，頸部飾纏枝花，頭肩處繪蕉葉紋，腹部繪折枝山茶花。青花色澤清新明快，暈散有疵，紋飾局部疏朗得體，是永樂時期青花瓷中的佳品。

白釉暗龍紋盤

明永樂

高3.7厘米，口徑19厘米，足徑11.9厘米撇口，弧壁，圈足。通體施白釉。胎體潔白細膩，造型優美，線條流暢。盤內暗刻如意雲三朵，器壁裝飾兩條龍，在如意雲朵紋中若隱若現。永樂時期注意淘煉瓷土，此器採用脫胎技法製作，脫胎輕巧，器形規整，較之後來的宣德瓷器更為輕薄。此盤具有永樂甜白器的典型風格，反映了永樂甜白瓷器的獨到之處。

回青地白龍尊

明宣德

高14厘米，口徑16厘米，足徑11.9厘米藍地白花的裝飾工藝，元代即已流行，至明代初年更趨精進。其製作方法是先用剪紙的紋樣貼在器物上，然後通體施青料，再揭去貼紙，上透明釉。此尊即採用這種裝飾法，尊腹通體藍色，留出白龍紋樣，藍白相應，給人一種特殊的藝術感受。但是這種藍地留白的工藝技術難度較大，像這樣的成功之作，為國內傳世罕見之品。

青花蓮龍紋盤

明宣德

高6.5厘米，口徑40.7厘米，底徑30厘米。此盤大口圓唇，腹圓弧，大平底，圈足低矮，足牆外斂內撇。形制雖大，但製作規整。胎質細膩堅硬，釉色晶瑩肥亮，青花呈色濃中帶黑疵。器內底龍紋先在成型的坯體上刻劃而成。然後在紋樣外用青花繪海水，留出白色波濤和龍紋，再在器內壁繪纏枝花卉紋。外壁繪雙雲龍紋，內外口沿各繪回紋一周，通體施透明釉高溫一次燒成。盤外口沿有「大明宣德年制」青花楷書橫款，底無釉，呈淡火石紅色。

釉里紅三魚紋高足杯

明宣德

高8.8厘米，口徑9.9厘米，足徑4.5厘米此杯口沿外撇，薄唇，平腹，高足，足沿呈喇叭口，胎體較厚，緻密堅硬，觸摸有潤滑感。杯腹部用釉里紅裝飾了三條鱖魚。胎白釉潤，紅白相映，顯得簡潔樸實，典雅鮮明，極有情趣。杯心內有青花雙圈「大明宣德年制」楷書款。是明代釉里紅器中少有佳作。

青花纏枝花卉紋執壺

明宣德

高32.5厘米，口徑7.3厘米，足徑11.8厘米景德鎮窯，仿照十三世紀伊斯蘭地區金屬器式樣燒制。瓶體高大，直口、長頸，折肩，肩以下漸收至底，圈足。壺一側置曲形柄，另一側置方形流。通體青花裝飾，頸部、腹部飾纏枝花卉紋，構圖繁密。青花色澤濃艷，有鐵鏽斑痕迹，整體器形大氣，為同時代器形之少見。

孔雀綠釉青花蓮魚紋盤

明成化

高5厘米，口徑22.5厘米，足徑15.1厘米此盤口微斂，弧形淺壁，盤心微凸，圈足寬大，為明成化一朝流行的盤式。孔雀綠釉鮮麗明艷，青花紋樣因罩有孔雀綠釉而呈黑色。器內及圈足底部的釉面均勻光亮，白中微泛青。畫面上蓮花盛開，荷葉亭亭，形態各異的四尾魚游弋其間。器底有青花「大明成化年制」二行六字雙圈楷書款。孔雀綠釉青花是明代景德鎮窯新創燒的品種，傳世極少，極其珍貴。

青花雲龍紋碗

明成化

高9.3厘米，口徑21.2厘米，足徑9厘米該碗腹部繪雲龍戲珠紋，頸部裝飾有一圈仰蓮紋，碗心為以如意雲紋。胎質細膩潔白，釉色瑩潤肥厚，青花淡雅清新，圈足內書六字雙行雙圈楷書款「大明成化年制」，字體略近柳體，筆畫壯實而自然，是成化官窯特徵。明代青花瓷器自永樂、宣德後，在成化迎來了又一個高峰，較之永宣時期，工藝更加精細，胎體更加輕薄。

纏枝花卉紋燭台

明宣德

高29.3厘米，口徑9.3厘米，足徑23.75厘米此青花花卉紋八方燭台為宣德官窯之珍品。器身分燭插、連柱、台座三層。青花紋飾，共有11層紋飾，重重疊疊，繪畫精細秀麗，線條優美清晰，筆意酣暢飽滿，以典型的雙勾填色為多。釉面隱現桔皮紋，釉白中微微泛青，尤其是近足垂流厚積處，接近青白釉，釉質肥厚瑩潤。青花呈色為純正的寶石藍色，濃翠深沉，青花暈散而不失其濃艷，局部有下凹的黑鐵斑。此青花燭台造型別緻新穎，端莊規整，設計原型來自伊斯蘭的金屬器皿，融會中西文化之優點，是完美的意識結合，為中國陶瓷史上的珍品。

藍釉盤

明宣德

高4.3厘米，口徑22.1厘米，足徑14.3厘米撇口、弧腹，圈足。盤外施藍釉，口沿處呈「燈草口」狀。底足內施白釉，有青花雙圈「大明宣德年制」兩行六字楷書款。器里心淺刻三朵如意雲紋，呈品字排列。內壁暗刻雙雲龍紋，因釉層較厚，紋飾不甚清晰。此盤造型古樸規整，藍釉呈寶石藍色，釉質凝厚，這種藍釉瓷製作工藝比較複雜，生產難度大，流傳極少，為宣德藍釉瓷中之精品。

青花四龍紋碗

明成化

高9厘米，口徑17厘米撇口，鼔腹，圈足。胎質細白堅密，透明釉細潤，具有成化輕巧俊秀的造型特點。外腹部繪有四條「夔龍」，呈首尾相接的排列，龍為三爪，嘴銜一朵蓮花。夔龍最早出現在明代宣德年間，在成化時期時較為常見的龍的形式。青花的發色清新淡雅，是典型的成化陂塘青的發色。碗底有帶雙方框的「大明成化年制」青花楷書款，是典型的成化官窯器物。

仿哥窯碗

明成化

高4.4厘米，口徑11.5厘米，足徑3.4厘米撇口，直腹，通體施仿宋哥窯片紋青釉，釉呈淺粉青色，釉質肥潤，釉層有開片，黑色片紋大而稀疏。足邊凃深褐色釉汁，以模仿宋哥窯瓷器「紫口鐵足」之特徵。成化時期景德鎮官窯擅長仿作宋哥釉，不但傳世品中較為多見，近年來景德鎮亦有不少出土器。仿品的特點是胎體厚並呈白色，釉面平整光亮，不像宋哥釉給人以酥潤感。此碗造型規整別緻，做工精細，片紋自然，是成化時期仿哥釉器的代表作。

青花纏枝蓮龍紋碗

明正德

高10.3厘米，口徑15.9厘米，足徑9.4厘米撇口，鼓腹，內外壁用青花裝飾龍紋和纏枝蓮紋。胎體較厚，造型優美，製作精湛，底部書有「正德年制」四字雙圈楷書款。青花瓷發展到正德時期，色調已由成化淡雅變為青中帶黑，處於明代中晚期交替的過渡時期，上承成化、弘治，下啟嘉靖、萬曆，器物逐漸改變了前朝精緻小巧的風格，更多生產出造型凝重的大件器物。在繪畫風格上，正德官窯構圖趨向繁密。此碗即為典型的正德官窯製品。

青花三羊圖碗

明嘉靖

高10.3厘米，口徑16.1厘米，足徑5.5厘米景德鎮窯，呈仰鍾式，敝口外撇，深腹，矮圈足。里外青花，口內沿飾以錦紋，碗心畫一麒麟，外畫三羊，三羊神態各異，一羊正面佇立，一羊側面作行走狀，一羊回首觀望。三羊見繪有松、竹、梅及楊柳、芭蕉，取三陽開泰之意。此碗圈足鏇削，胎釉間泛赭黃色，白釉肥潤泛青。青花紋飾新穎，色澤濃艷而不暈散，為典型嘉靖回青之作。底有青花雙圈「大明嘉靖年制」六字楷書款。

五彩團龍紋罐

明嘉靖

高37.4厘米，口徑22.8厘米，足徑18.8厘米直口，豐肩，腹下收斂，圈足。罐身有凹線五條作瓜棱裝飾。自口至足皆繪五彩紋飾，頸部折枝花紋，肩蕉葉紋，腹海水團龍、折枝花卉，腹下蕉葉、海水紋。彩調濃艷強烈。底有青花雙圈「大明嘉靖年制」楷書款。嘉靖五彩盛行，品種豐富。此罐即為嘉靖五彩中的精品。

德化窯白釉「何朝宗」款觀音像

明

高48厘米頭挽高髻，披帔巾，面部豐滿圓潤，目光向下，表情柔和。體態豐腴，頸戴項圈，上著袒胸廣袖褒衣，下著寬腿長褲，兩手相拱互置袖中，赤足，立於水波蓮花上。衣褶線條柔潤，頭髮絲絲畢現，刻畫精細，含蓄端莊，溫順靜雅，栩栩如生。背面鐫刻「何朝宗印」，隱隱約約。明德化白釉釉色偏黃，呈乳白色，質感豐潤，曾很受歐洲人歡迎，美稱為象牙白、豬油白、中國白等。明初德化瓷通常還呈肉紅色，燈光下能透見，放大鏡下呈現細膩晶瑩的糯米光澤。何朝宗，又名何來，中國明代瓷塑家。格調高雅，肅穆大方，不施彩色，質感極強，以單純的雕塑美和胎釉質地美獨擅瓷壇。其作品吸收歷代雕塑的長處，特別是繼承了唐佛像的藝術風格，塑造的觀音、達摩像極具唐韻，形象既端莊肅穆，又平易近人。此觀音像是其代表作之一。

釉里紅雲龍紋雙耳瓶

明洪武

口徑10.9厘米，底徑14.3厘米，高45.5厘米此器胎體厚重，器形高大。腹部繪有貫穿一周的三爪龍紋，龍紋體態威猛、身體粗壯，頭部出現豎直披髮，與前代不同。釉里紅呈色偏黑，並不純正。釉里紅瓷器在洪武時期被大量燒造，成為當時最為重要的瓷器品種之一。宣德以後，釉里紅瓷器逐漸衰落，進而失傳。

紅釉暗花雲龍紋盤

明永樂

高3.5厘米，口徑14.9厘米，底徑8.9厘米盤撇口，線條柔美俊秀，是明代永樂時期常見的造型。胎體細膩滋潤，胎色潔白，盤內外施紅釉，釉汁肥厚瑩潤，紅釉肥厚而均勻。閃現紅寶石般的光澤，故此類高溫銅紅釉又被成為「寶石紅」。盤的內壁印有兩條行龍，盤心刻劃如意雲頭三朵。此類紅釉是以銅為呈色劑，在高溫下一次燒成，由於其燒造要求很高，較難燒造，在當時就較為珍貴，而永樂、宣德的紅釉更是以其釉色深沉肅穆，蘊含寶石般光澤，為世人所稱道，永樂帶有暗花龍紋，發色又非常純正的高溫銅紅釉更是彌足珍貴。

紅彩海獸紋高足杯

明宣德

高9厘米，口徑9.95厘米，足徑4.5厘米此器是青花紅彩器中的傳世精品，該杯以青花繪海水，藍白相間海水波濤形象生動，紅艷的海獸隨翻騰的海浪上下遨遊，滾滾波濤、洶湧澎湃，形成極強的動感，青紅相映、情趣盎然。宣德青花紅彩是將釉下青花和釉上礬紅施於同一器上，經高溫、低溫兩次燒成。這類器物造型種類並不多，主要是墩式杯和高足杯等。

白地醬釉大盤

明宣德

高6.6厘米，口徑38.5厘米，足徑28.2厘米通體白地醬彩裝飾。內心飾折枝花紋，內壁飾折枝花果紋，外壁飾纏枝花紋。所有圖案均先暗刻線條。內底、口沿及足牆上均會有醬彩弦線。圈足內施白釉。外底署青花楷體「大明宣德年制」六字雙行款，外圍青花雙線圈。白地醬彩為宣德時期新創燒的品種。其白釉上刻填的醬彩呈現芝麻醬色，晶瑩光亮。常見器物有這類花果大盤，這種形制一直延續到正德時期。此盤在暗刻的花紋山施以醬彩，與潔白的釉色相互映襯，取得醒目的裝飾效果。

十五世紀中期雲龍紋大缸

明正統

高65厘米缸口微內收，口沿圓潤，肩部鼓出，肩以下漸漸收斂。整器為白地青花，口沿下施捲雲紋，肩頂部及腹底飾花瓣紋，腹部滿繪雙龍戲珠圖案，輔以雲紋。龍為五爪龍，昂首曲頸，怒目圓睜，鬃毛前沖，四肢強勁有力，五爪呈風車狀張開。整器雄渾大氣，規整端莊。此缸的雲龍紋體現了明正統時期青花龍紋的典型特點。明王朝遷都北京後，建三大殿，正統時期完工，此缸可能即為此特製。大龍缸製作過程複雜，技術難度大，需三到五名工匠分段拉坯後拼接而成，入窯火候難掌握，成品率低，多為帝王命令燒制，是極為珍貴的御用瓷器。

五彩魚藻罐

明嘉靖

高35.35厘米，口徑20.1厘米，足徑25.5厘米缸口微外撇，口沿圓潤，短頸豐肩，圓腹，腹下漸收，內圈足。肩部繪一周蓮瓣紋，腹下部繪一周蕉葉紋，腹部以黃彩、綠彩、藍彩及紅彩描繪荷花、水藻和游魚等圖案，疏密有致。魚身紅潤鮮艷，戲水草之中，怡然自得，栩栩如生，盎然成趣。明代嘉靖、萬曆年間，在成化鬥彩的工藝基礎上，又發展成了著名的青花五彩瓷器。青花五彩濃艷熱烈，填筆簡樸自然，曾盛極一時。嘉靖官窯五彩器的盛行，可能與嘉靖皇帝本人尊崇道教、深信五彩辟邪有關。五彩紋飾多以青色為底，再加紅、黃、藍、綠、紫五色，根據圖紋需要，五色不定俱全。五彩瓷可分為釉上五彩和青花五彩，前者亦稱之為鬥彩，是經兩次燒制而成；後者則是青花和五彩同時上釉，一次成器。這件五彩魚藻紋罐屬青花五彩工藝，是明代五彩瓷中的精品。

青花「春壽」雲龍紋瓶

明洪武

高37厘米，口徑6.2厘米，足徑16.1厘米景德鎮窯。小口圓唇，短頸豐肩，腹下部收斂，至底外侈呈鳳尾形。釉色晶瑩，青料蒼翠濃艷。器腹主題紋飾繪青花雲龍紋，龍五爪伸展，昂首奔騰於雲海之間，畫面布局合理，形象自然生動。肩部篆書「春壽」兩字，筆力雄健遒勁，洪武瓷中書寫篆書款者稀少。

釉里紅四季花卉紋罐

明洪武

高48.8厘米，口徑25.6厘米，足徑22.1厘米罐身成花瓣形，束頸，圓肩，斂腹，圈足。罐身釉里紅裝飾，口沿部分飾如意雲頭紋，下飾蓮瓣紋，肩上下部飾如意雲頭紋，其間飾有折枝花紋，頸部以迴文相隔，飾蓮瓣紋。此器是洪武時期的典型器物，其品種有青花和釉里紅。造型碩大莊重，紋飾緊密繁複。其裝飾仍然保持著元代此器裝飾那種繁縟複雜的格調，反映出洪武瓷器受元代瓷器影響深遠的一面。