那些年，我做過的鄱陽脫胎漆器

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以下內容節選自

國家級非物質文化遺產代表性項目

鄱陽脫胎漆器髹飾技藝傳承人

李波生口述史

國家級代表性傳承人李波生

我畫過的那些花紋

以前的鄱陽脫胎漆器都是以做門聯匾為主，縣城裡面有十幾家，都是做門聯匾的。鄱陽脫胎漆器獨特的地方，就是比較輕巧，器形上以花瓶為主，最大的連底座2.68米高，小的只有20厘米高。

李波生用石磷脂凝固成型脫胎制模

大花瓶成型方式和小的成型方式不太一樣。大的我用「支架式」做，像傘架似的，一撐就鼓起來，等到它快要到脫胎的時候，我就把裡面的架子抽掉。這是以前沒人做過的。

李正波正在打磨漆器花瓶

鄱陽漆器的裝飾花紋是很傳統的。紋樣我畫得很多，主要用鐵線描，還有勾金上彩。勾金上彩，就是把畫用顏色畫好以後，按照它的筋脈勾金，裡面填彩。勾金要用大漆，用金腳漆，然後貼金。

李波生在漆器上繪畫

還有像塊面的圖案式的，傳統的卷草紋樣，有的是貼箔工藝的，有的是用手描的。還有其他裝飾手法，如堆漆、隱花、刻灰、撒粉、突紋研繪、赤寶砂等，我都能做。

鄱陽脫胎漆器廠的漆器圖案設計稿

還有一種「漆下彩」，就是畫了以後，干透了，用透明漆反覆罩幾遍，每次罩完漆都要磨平，磨平了再罩一遍，最後罩一遍推光漆，打磨推光，再拋光，這樣就能形成「漆下彩」的效果。它的圖案是隱藏在裡面的，跟景德鎮的瓷器是一樣的。

李波生的漆器資料

景德鎮的瓷器有釉上彩和釉下彩，我這個類似於景德鎮的釉下彩，釉面很光滑，裡面有彩畫。我們的「漆下彩」也是一樣，花紋在漆下面。

我做出的那些瓶子

做漆器，創新更重要。我創新的東西有很多。赤寶砂在我進工廠的時候就有了，最早是偶然形成的，是一個工序做壞掉了，才形成這個效果。後來大家覺得這個效果也不錯，就慢慢按照它搞，形成了獨特的裝飾方法。

《隱花穩操勝券瓶》李波生作品

漆器產品不能老是一個花樣、一個面孔給人家。我的創新是在赤寶砂裡面鑲嵌了圖案，花瓶中間搞成了紅的、黑的，仔細一看裡面還夾著各種各樣的圖案，很漂亮。

2012年國家工藝美術館收藏了我做的一個花瓶，我把那個花瓶的圖案叫「雙鳳朝陽」，那個瓶子蠻好看。

《赤寶砂雙鳳朝陽將軍瓶》李波生作品

還有個蓓蕾花瓶叫《漁歸》，基本跟漆畫一樣。漆畫是一個平面的，我是畫在一個立體的花瓶上，用漆畫的形式表現出來，上面鑲嵌了蛋殼。我結合鄱陽湖地區當地漁民的生活，我看得多了，打魚的人晚上歸來的時候，最高興的是拿著一條大魚，夫婦兩個帶著小孩打魚歸來，很高興地回家，很喜慶，很活潑。

《脫胎漁歸蓓蕾花瓶》李波生作品

我崇拜的那些老師傅們

在我很小的時候，我爸爸在脫胎漆器廠上班。我上學的時候，剛好要路過工廠，放學的時候我進去看看，跟著爸爸一同回家。

我看著大人們做脫胎漆器，從一種液體，通過一次次的加工，一次次的裱布，形成一件裝飾品，我覺得這很神奇。小時候我就對這個東西感到很好奇，覺得它好玩，我就愛好這個東西。

17歲那一年，脫胎漆器廠招家屬工，我高中沒有畢業就去了，進入鄱陽縣波陽脫胎漆器廠工作。

李波生的員工在做石膏模

我住在廠里，經常看著師傅調漆、做漆，跟師傅們跑腿、打打下手等。

師傅們跟我講：「你沒有拜師是另外一回事，不管怎麼樣，你既然想學這東西，我就教給你。」

他們就教我怎麼辨別生漆：漆有沒有假？有沒有水分？有沒有機油、熟油摻進去？黑退光怎麼製作？明退光怎麼製作？同時，他還將失敗後的產品，分析原因給我聽，言傳身教，使我在做漆方面有很大的收穫。

李波生的漆器資料

在教我做漆器的師傅中，周德勝師傅最好，他的技藝是蠻到家的。凡是脫胎漆器廠碰到的困難，如漆要多長時間能幹、塗多厚的漆不會皺皮等問題，他都能解決，我很崇拜他。

李波生的新工作室

當時我們脫胎漆器的模型成型方法，也是他在外面得到這個信息，是他反覆實驗搞起來的。脫胎漆器的一次性的澆鑄，也是從他開始的。以前廠里有很多木胎的，裱好布以後，通過手術刀把它切開，再縫合起來成為胎子，那個太慢了，影響企業的效益。周師傅發明了一次性的澆鑄後，廠里以前的成型方法全部淘汰，都採用他這種方法了。

李波生與員工

還有一個漆工師傅叫張鑫生，他很器重我。他的漆工做得蠻好，人民大會堂江西廳的作品就是他漆的，基本功相當紮實。我看過他漆的東西，他的手工做得相當好。他做漆工有十幾年了，全部是用手，用頭髮刷刷漆。他刷的漆刷得好，做推光也特別漂亮。

中國記憶項目中心對李波生進行口述史訪問

李波生 （1953— ）

國家級非物質文化遺產項目鄱陽脫胎漆器髹飾技藝代表性傳承人。17歲隨父學習大漆髹飾技藝，並從事彩繪設計工作，任鄱陽脫胎漆器廠工藝美術師。他吸取了漆工張鑫生等老一輩名師的傳統技法，並結合新興藝術，創新推出了一大批獨特的工藝產品。

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