詩詞鑒賞元曲中最美的秋天

06-10

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說起元曲中的秋，最著名的莫過於馬致遠的那首小令名作《天凈沙-秋思》了：「枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家。古道西風瘦馬。夕陽西下，斷腸人在天涯。」這首小令中，作者僅僅用18個字就描繪出了9種不同深秋景物，短短28個字，便勾描出了深秋黃昏時分，那一片蕭殺蒼涼的清秋畫面，將淪落天涯的遊子惆悵悲哀之情表達的淋漓盡致。此首小令被後人稱之為「秋思之祖」，傳誦至今而經久不衰。
其實，比馬致遠大24歲的白樸也曾作過一首詠秋的《天凈沙-秋》：「孤村落日殘霞，輕煙老樹寒鴉，一點飛鴻影下。青山綠水，白草紅葉黃花。」與馬致遠的天凈沙相比，語句明顯舒緩不少。作者通過由遠及近，由高至下的景物描寫，以及青、綠、白、紅、黃五種顏色的變化，給我們刻畫出了一幅秋日清麗的山水圖來。
詩詞中的秋天，多給人寂寥惆悵之感，元曲中的吟秋之作也多是如此。
「一聲梧葉一聲秋，一點芭蕉一點愁，三更歸夢三更後。落燈花，棋未收，嘆新豐孤館人留。枕上十年事，江南二老憂，都到心頭。」徐再思的《水仙子-夜雨》，將遊子滿腔的離苦，思親的愁腸，由那一葉葉，一聲聲盡顯，而那憂鬱的離鄉之愁，隨著秋後的雨夜，從夜晚滴至天明，盡在心頭。

「千山落葉岩岩瘦，百尺危闌寸寸愁。有人獨倚晚妝樓。樓外柳，眉葉不禁秋。」喬吉的《惜芳春-秋望》，更是寥寥幾句，便展現出了秋日裡無法排解的無邊愁緒。
就連宣慰司令史張鳴善，也加入了這「悲秋」的行列，在《普天樂-愁懷》中抒起愁懷來：「雨兒飄，風兒揚。風吹回好夢，雨滴損柔腸。風蕭蕭梧葉中，雨點點芭蕉上。風雨相留添悲愴，雨和風捲起凄涼。風雨兒怎當？風雨兒定當，風雨兒難當！」作者藉助貫穿始終的風雨二字，曲折巧妙地表達了悲愴凄涼之感。
當然，元曲中也不乏「贊秋」之作。
如盧摯的《沉醉東風-秋景》便刻畫了一幅秋之美景圖：「掛絕壁枯松倒倚，落殘霞孤鶩齊飛。四周不盡山，一望無窮水。散西風滿天秋意。夜靜雲帆月影低，載我在瀟湘畫里。」在滿是秋意的黃昏里暢遊，泛洞庭，下瀟湘，賞山水，彷彿進入了畫中。這讓人心曠神怡的秋景，讓人不知不覺陶醉於其中。
秋日之時，倚窗靜讀元曲，不論「悲秋」還是「贊秋」之作，都給人帶來一種美的享受和體味。

天凈沙·秋
元-白樸
孤村落日殘霞，輕煙老樹寒鴉，
一點飛鴻影下。
青山綠水，白草紅葉黃花。

庭院前落盡了梧桐的葉子，水中的荷花也早失去當日的風姿，彷彿是通曉詩人我的心思，一片經霜的紅葉離開樹枝，飛近身來讓我題詩。秋天固然有蕭瑟的一面，但對熱愛生活的詩人來說，卻同時意味著希望和奮起。這一"辭"一"就"，盡翻前案，將初時悲秋消沉的氣氛一掃而空，無異化衰朽為神奇。小令別出機杼的結尾，令人拍案叫絕。
天凈沙·秋思
元-馬致遠
枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，
古道西風瘦馬。
夕陽西下，斷腸人在天涯。
此曲以多種景物並置，組合成一幅秋郊夕照圖，讓天涯遊子騎一匹瘦馬出現在一派凄涼的背景上，從中透出令人哀愁的情調，它抒發了一個飄零天涯的遊子在秋天思念故鄉、倦於漂泊的凄苦愁楚之情。這支小令句法別緻，前三句全由名詞性片語構成，一共列出九種景物，言簡而意豐。全曲僅五句二十八字，語言極為凝練卻容量巨大，意蘊深遠，結構精巧，頓挫有致，被後人譽為「秋思之祖」。
清江引·秋懷
元-馬致遠
西風信來家萬里，問我歸期未？

雁啼紅葉天，人醉黃花地，
芭蕉雨聲秋夢裡。
西風送來萬里之外的家書，問我何時歸家?鴻雁在紅葉滿山的季節呼喚著同伴南遷，而離人卻對著黃花遍地的景色沉醉其中，聽著雨打芭蕉的聲音，卻只能籍著秋夜的清涼，但願做個好夢，能夢回家鄉探望親人。
水仙子·夜雨
元-徐再思
一聲梧葉一聲秋，一點芭蕉一點愁，
三更歸夢三更後。
落燈花棋未收，嘆新豐孤館人留。
枕上十年事，江南二老憂，都到心頭。
曲中通過對秋色的描寫，表達了作者在外思念家鄉和對自己潦倒落寞的際遇倍感無奈的情懷。

天凈沙·秋
元-朱庭玉
庭前落盡梧桐，水邊開徹芙蓉。
解與詩人意同。
辭柯霜葉，飛來就我題紅。
本散曲中情感豐富，一來傳達出作者在秋日中無可奈何的悲感的沉重，二來也表現了他對園林中美好事物的一往情深。
清江引·秋居
元-吳西逸
白雁亂飛秋似雪，清露生涼夜。
掃卻石邊雲，醉踏松根月。

星斗滿天人睡也。
曲文字簡潔，意境瀟洒，色彩淡雅，格調清新，自雁、雪、雲、月、星斗，組成一幅靜謐清涼的秋夜畫面，素雅之色襯淡泊之情，極其深刻地表達了作者遠離污濁的塵世，回到大自然的懷抱的追求，保持高雅的情操的嚮往。
西湖雜詠·秋
元-薛昂夫
疏林紅葉，芙蓉將謝，天然妝點秋屏列。
斷霞遮，夕陽斜，山腰閃出閑亭榭。
分付畫船且慢者。歌，休唱徹；詩，乘興寫。
這首寫西湖秋景的小令，一開始渲染深秋景色，稀疏樹林，被秋霜染紅的楓葉，將要凋謝的木芙蓉。但是，作者要強調的，不是這蕭瑟的景象，而是天然裝點成的秋天特有的重重疊疊的山巒的可愛。深秋時節，有的樹木雖然落葉，而不落葉的樹木依然翠綠，加上經霜的紅葉，那秋山被點綴得何等斑斕，因而使人沒有絲毫傷感。接著寫晚霞映在山坡上，寫山腰間驀然露出的亭榭，晚霞前用一個"斷"字，亭榭前用一個"閃"字，這都使自然界的景象機趣盎然，活靈活現，令人感到儀態萬方，千姿百態。在亭榭閃出後，又用一個"閑"字。一"閃"一"閑"，既驀然，又悠然，想像豐富，意境悠遠。
大德歌·秋
元-關漢卿

風飄飄，雨瀟瀟，便做陳摶睡不著。
懊惱傷懷抱，撲簌簌淚點拋。
秋蟬兒噪罷寒蛩兒叫，淅零零細雨打芭蕉。
這支小令描寫女主人公因懷念遠人而引起的煩惱。此曲以大自然的秋聲寫人物心靈的感受，聲情並茂，直率中見委婉，委婉中情更真。小令從秋景寫起，又以秋景作結，中間由物及人，又由人及物，情景相生，交織成篇，加強了人物形象的真實感，大大提高了藝術感染力。
普天樂·浙江秋
元-姚燧
浙江秋，吳山夜。
愁隨潮去，恨與山疊。
寒雁來，芙蓉謝。
冷雨青燈讀書舍，怕離別又早離別。

今宵醉也，明朝去也，寧奈些些。
此曲大半篇幅極寫愁恨，雅緻精麗，最後三句忽然縱筆作曠達語收束，正顯出曠達放逸之本色，此是元代曲家與前代詞人不同之處。