中國詩歌十大品牌

2006年，我有時間對新時期以來的詩歌創作及其事件進行了回顧，我發現，許多辭彙已經印在了我的腦海里並且成為永恆。我思考了1976年以來新詩的發展，從中歸納了必定留在當代中國新詩發展史上的最具有代表意義的中國詩歌十大品牌。這篇獨立成篇的文章，也作為了我對2006年的詩歌回顧文章中的第二部分。1、朦朧詩。「朦朧詩」是伴隨新詩潮詩歌應運而生的，藝術形式上多用總體象徵的手法，具有不透明性和多義性，所以被稱作「朦朧詩」。新詩潮是我國當代人本主義文學中的一次英雄主義詩歌思潮，這一思潮始發於60年代末、70年代初，進入80年代以後，它在詩壇乃至整個文學界產生了巨大的影響，並最終給當代文學帶來了一次深刻的思想變革。新詩潮用來定義一類詩歌作品和理論所傳達的一種共同思想傾向和思想潮流，是我國當代人本主義文學思潮的先聲；而「朦朧詩」則是指屬於這一思潮的一類詩歌作品，它側重描述的是這類詩歌作品的藝術特色。我國當代人本主義文學思潮是經由新詩潮而得以產生的，「朦朧詩」是它的第一批文學作品。因此，「朦朧詩」不應僅僅被看作是一個詩歌流派，而應被看作是一種文學思潮。在「朦朧詩」登上歷史舞台之際，就有了新詩潮詩歌運動，從六、七十年代的地下創作，到70年代末「朦朧詩」的公開發表，再到80年代初引發出的聲勢浩大的關於「朦朧詩」的論爭，體現了這一運動的發展軌跡。朦朧詩派的代表人物主要有北島、舒婷、顧城、海子、江河、楊煉和于堅等。朦朧詩的主要貢獻在於：讓詩回到了詩歌和個體本身。朦朧詩解決了「自我」的問題。使「我」成為主體。事實上，只有「我」成為主體之後，詩歌才能完成它確立的首要基礎。在完成對「自我」的肯定之後，朦朧詩之後的中國詩人，開始涉入其他主題。朦朧詩的出現告訴我們：詩歌不再是意識形態的傳聲筒，她在要求自己的獨立表達，她在要求詩歌帶來的陌生感，她在要求詩歌帶來對事物的新體驗。朦朧詩是歷史的必然的自然的產物，如同蘇聯的「解凍文學」。這個詩歌流派與後來的人為製造的「概念」有本質的區別。當然，她的出現有藝術上的原因，更重要的還是當時政治的作用或反作用。但無論如何，歷史使之成為新時期以來中國詩歌最重要的品牌之一。 2、青春詩會。「青春詩會」創辦於1980年。當時，中國詩歌呈現出空前活躍、繁榮的局面，尤其是一批年青詩人的作品更是具有衝擊力。《詩刊》敏銳地感受到了這一點，在北京——北戴河舉辦青年詩作者創作學習會，也就是第一屆青春詩會，詩壇前輩艾青、臧克家等到會授課，其作品《詩刊》1980年10月號以「青春詩會」為總題刊出。迄今已經連續舉辦了22屆。舒婷、葉延濱、王小妮、梅紹靜、韓東、西川、張燁、翟永明、海男等數百位詩人先後參加過青春詩會，他們在詩歌、小說、散文、戲劇、電影等方面都取得很大成就。　　27年來，「青春詩會」已經成為詩壇的著名品牌， 「青春詩會」的意義在於，它見證了新時期詩歌的輝煌歷史，推動了中國新詩的發展。由於活動採取層層篩選的方式，既不漠視傳統價值，又不排斥具現代性的詩歌作品，使得參加「青春詩會」的青年詩人能夠較快的成熟，也使得他們的作品得到社會各界更充分的了解與認知。一般來講，參加「青春詩會」的詩人們的作品較少膚淺的、表層的和形式主義的，更多表達詩人們的悲憫、愛戀和憂患的社會情懷。它們擯棄空洞，遠離低俗，它們各具異彩而又豐厚沉實。這些作品帶給我們的讀者和詩壇的驚喜與震撼是不言而喻的。 3、魯迅文學獎詩歌獎。以中國新文化運動的偉大旗手魯迅先生命名的魯迅文學獎，由於其主辦單位是中國作家協會，使之成為我國具有最高榮譽的文學大獎。這是一個指導思想、獎項設置、評獎範圍、評選標準、評選機構、評獎程序、評獎紀律、評獎經費都有著嚴格規範的獎項。「重視作品的藝術品位，重視作品的社會影響力。」已經連續舉辦了三屆。這個獎項不具備廣泛的獲獎可能，它是一個重要詩人和作家所能達到的最高文學創作水準的尺度。它的評獎標準肯定有別與其他標準，一個最具權威性的獎項，只要它遵循自己獨立的、公開的評獎標準和尺度，並且嚴格按照這個標準和尺度運作，就能夠保持它的權威性。魯迅文學獎給人最大的感受是它的「重量」。 4、中央電視台新年新詩會。中央電視台新年新詩會於2005年12月31日在中央電視台少兒頻道首播，然後又延伸到其他頻道。迄今已經舉辦了三屆。詩會的策劃者說：「詩會的主題是時代的記憶。中國新詩的發生、發展有其特定的時代內涵，它見證了中國人在近百年歷史中的艱難探索和心靈的跳動。新年新詩會不僅是對曾經的詩歌歲月表達一種敬意，還為今天的人們提供別樣的審美享受。」由於經典詩歌的魅力，由於眾多央視主持人的聯袂出場，由於詩會的基調力求格調高雅、莊重、簡潔、唯美，更由於央視的覆蓋力，使之具有了很廣泛的觀眾。在作品選擇上，更多注意到了上世紀三四十年代之前的經典作品，較少顧及到「新經典」，這也是前幾屆必然出現的現象。我們看到隨著新年新詩會的連續舉辦，這種現象已經有了改變。 5、《中國年度最佳詩歌》、《中國詩歌精選》、《中國詩歌年選》、《中國最佳詩歌》、《中國年度詩歌》、《中國新詩年鑒》、《中國詩選》、《21世紀中國文學大系·詩歌卷》。這是幾部年編詩選，由於各自的審美情趣、視野，角度不同，選編的作品與入選的詩人也有很大的差異，但也恰恰由於此，才具有了各自的特色，展示了中國詩歌的豐富和魅力。它們應該是中國詩歌的一個系列品牌。 6、《詩選刊》中國詩歌年代大展。從2002年開始，《詩選刊》每年年底從50年代、60年代、70年代、80年代出生的詩人中各選出一批創作實力、創作活力具有代表性的詩人和作品（這幾個年代出生的詩人，也是當今詩歌創作的中堅），編輯年代大展特別專號，用最大篇幅集中展示他們的作品和觀點。既是對本年度中國詩歌陣容和創作成就的總結，也使讀者對本年度中國詩歌陣容和創作傾向有一個大致的把握。已經連續編輯了五屆，為研究中國詩歌創作現狀提供了一個年度範本。 這個專號的影響很大，為詩歌界所矚目，每年都要收到數千份稿件；刊物出刊後，網路上都會有大量評論。當然任何選本都有局限性，大家都在關注它，也對它有更高的期待，這使得我們會竭盡全力做到最好。同時我們也重複《詩選刊》一以貫之的一個思路：用包容的態度儘可能使各種流派和寫法在大展中都能得到展示。 7、《詩歌與人》。《詩歌與人》是一份以傳播詩歌文化、提供心靈之旅為己任的非營利的純民間詩歌刊物，有「中國第一民間詩刊」之美稱。1999年創刊，由黃禮孩主編。由於其編輯、策划上的嚴謹和大氣，也由於其出版上的延續性，使人改變了對民刊粗糙、隨意、不負責任的印象。第一期是「70年代出生的詩人詩歌展」，至今已出版14期（分別是《中國70年代出生的詩人詩歌展（一、二）》、《中國大陸中間代詩人詩選》、《中國女性詩歌大掃描》、《中國女詩人訪談錄》、《安德拉德詩選》、《最受讀者喜歡的10位女詩人》、《俄羅斯當代女詩人詩選》、《中國當代少數民族女詩人詩選》等，產生了深遠的影響，推動了中國當代民間詩歌的進程。該刊以選題上的宏觀學術視野，民間位置上的自由精神，對處在嘈雜模糊狀態中新世紀實力詩人的寫作，用板塊集納的方式，做出了系列性的推介，是二十世紀末二十一世紀初中國最為重要的民間詩刊之一。因其在裝幀設計印刷上的時尚、精美，從而也引導了中國民刊的裝幀設計，豐富了民刊的視角效果。 8、詩生活網站。詩生活網站2000年2月28日創辦，在詩歌網站中較為嚴肅、穩定、藝術，規範。它較少其他詩歌網站和論壇的浮躁、喧囂和蕪雜，更加註重對當代詩人作品、純粹的詩歌動態、嚴肅的詩歌觀點的展示，突出當代性和經典性，為詩歌網站和論壇樹立了一個值得借鑒的尺度。 9、「春天送你一首詩」大型文化公益活動。這是由《詩刊》下半月刊於2002年3月29日開始發起的一項系列活動，首屆「春天送你一首詩」活動在北京、上海、廣州三地同時舉行。拉開了「春天送你一首詩」的總序幕，以後的每年三月至六月，全國各地眾多城市如湛江、長沙、杭州、深圳、寧波、南昌等都以廣場詩歌朗誦會、座談會等多種形式來參與這項活動。《詩刊》下半月刊也在當月刊發「春天送你一首詩」活動專號。之所以把它列入十大品牌，是由於它作為一項詩歌活動而具有的大眾參與的廣泛性。 10、詩歌刊物自身形成的品牌。如《詩刊》、《星星》、《詩林》、《詩潮》、《綠風》、《散文詩》、《詩選刊》以及停刊的《詩神》、《詩歌報》、《詩人》等等，都已經在詩歌界成為自己的品牌。不再詳述。 當然，這絕對不是中國詩歌品牌的全部，但卻是最有影響的一些品牌。這些品牌在推動著中國詩歌的發展，影響著中國詩歌的進程。2006年歲末，當我想到他們的時候，我忽然感到了內心的充盈和興奮，因為我參與了其中一些品牌的塑造，我們是中國詩歌的建設者。「建設者」，我十分珍視這三個字，他是一種光芒，使光輝的更加光輝，黯淡的更為黯淡！
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