導演陳嘉上：中國缺少擺地攤的導演 佩服馮小剛

在電影《畫皮》大賣之後，陳嘉上又一部大片《畫壁》曾經拍畢，將於9月29日上映。一部同樣用時裝加殊效包裝起來的實際ＬＯＶＥ故事。用陳嘉上的話說，所謂魔幻大片，只是一個身手而已。　　陳嘉上宛如是一個狡黠的電影人。他泄漏表現自己是一個很惡運的人，從當時一個做道具的到現在做香港金像獎主席，在電影凋敝的時代拍攝人情事故的大片，宛如是一部勵志電影。但記者面對的陳嘉上，卻是印象的反面：一個婚姻失敗的美男，一個拍完戲就躲起來的導演，一個對中國電影充斥求助緊急感的電影人……　　在電影《畫皮》中，觀眾們創造，陳嘉上是借「聊齋」的外殼講了一個「小三」的故事。陳嘉上泄漏表現《畫皮》只是一個有感覺的工具，也許成功很意外。而接下去的《畫壁》仍舊是一個ＬＯＶＥ故事，在陳嘉上眼裡，他要在《畫壁》中泄漏表現實際世界裡落伍的ＬＯＶＥ觀。而之所以有這個見地，陳嘉上稱很急流平上源自於他是一個離異的美男，一個婚姻失敗的美男。　　都市快報：《畫皮》之後緊接著《畫壁》，未免讓人覺得相反。　　陳嘉上：實際上我很怕重複的，之所以拍一個電影悅目，在於你有感覺，你要是沒感覺的話，你拍得好到那處那邊？所以我就推了《畫皮2》。誠篤說，我看《聊齋》，有一種心態即是你讓我看，那就看一下，給你們一個答案，沒想到《畫壁》很滑稽，不有神鬼，我就覺得可能。　　都市快報：《畫壁》你最想跟咱們分享的是什麼？　　陳嘉上：《畫壁》對很多人來講是個ＬＯＶＥ電影，然則ＬＯＶＥ不是人生。《畫壁》是我對人生一些感悟，是這麼多年來我看人生、看當下世道的一些感想，我覺得它是大於ＬＯＶＥ觀的，但是ＬＯＶＥ觀反映了很多事故，就搜羅我對實際落伍的ＬＯＶＥ、婚姻觀的見地，反映了很多事故。　　都市快報：沒想到《畫壁》以外另有深意。　　陳嘉上：《畫壁》實際上要說的太多太多。我知道各人都很存眷ＬＯＶＥ，我也是，然則我會跟各人說，我想你們經過這部電影看到一些事故跟我尋找，然後秘要我你看到什麼，大概你想到什麼，這才是我最想能到達的目標。我不有答案，祈望人家秘要我。我是一個離異的美男，我是一個婚姻失敗的美男，ＬＯＶＥ上我不絕是一個失敗者，我沒成功，然則我覺得我找到某一個標的目標，某一個觀點，而這個觀點很緊要，我就把這個觀點分享。　　都市快報：你提到你的ＬＯＶＥ不可功，難道離異了就算不可功嗎？　　陳嘉上：實際上所謂的不可功就在於我當時確定要結婚，都有自己的紕謬在裡面，都有自己的紕謬解讀。ＬＯＶＥ正本即是一個神經病，把「愛」這個觀念微觀來看，愛不便是要擁有，婚姻紛歧定要有ＬＯＶＥ產生，咱們都很貪的，慾望很高，都想擁有很多，然則，有些事故是跟愛有關的。　　都市快報：你要把自己的這些情感觀點都放在《畫壁》中去標明？　　陳嘉上：很難說，我不絕很怕說教，非常怕，我很怕說你有一個標題，我給你一個答案，我不是何等就事故的。現在即是講一些ＬＯＶＥ孕育產生，一些相干孕育產生然後你的見地，我祈望在這個故事回看的時刻，你會找到自己，你會轉頭看，你在幹嗎？所以蠻有當代寄義的。　　作為美男　　我是一個婚姻失敗的美男　　作為導演　　我拍完戲就躲起來　　和周星馳合作過《逃學威龍》《武狀元蘇乞兒》，拍過李連杰的《精武好漢》，成龍的《轟隆火》，憑藉《野獸刑警》失掉金像獎最好導演，北上邊疆後的《畫皮》成為持久話題之作……不過作為導演的陳嘉上卻稱自己很低調，每每拍完戲就躲起來。　　都市快報：你說的這些和咱們看到的鼓動宣傳差別，咱們認為《畫壁》是個魔幻片。　　陳嘉上：那些實際上只是一個身手而已。現在投資都很重視身手，他們都覺得投資電影要看身手。我很怕幾個類型做過分，我也很想拍一些小片，只是從他們的角度來講，讓我拍一個小片，興許是浪擲他們的投資，各人都很祈望我能接連去拍大片。　　都市快報：你認為何叫大片，什麼叫小片呢？　　陳嘉上：實際上就在於身手，就在於多少很多多少投資，但我不絕駁回這個見地，駁回他們在鼓動宣傳上的一些做法。我覺得，所謂大片不是它有多微觀，而是它有多深，有多少很多多少影響力，導演要清楚。　　都市快報：所以，實際上你當導演站在這個鏡頭反面的時刻，實際上說話的人即是你自己。　　陳嘉上：這很緊要，這也是導演難當之處。咱們搞一個電影，幾萬萬投資，人家對你的冀望，各方面人對你的冀望，投資方、演員、工作職員，他們跟著你往前走，之後另有觀眾。面對這些工具，你都要擔當任，這些很難，但是最緊要的照舊自己。　　都市快報：你怎樣把這部作品和洽萊塢魔幻片區合併隔離分散來？　　陳嘉上：咱們在這部門是永世追不上好萊塢的。我覺得咱們西方人對細節的觀點，怪物這些工具咱們怎樣來看，不有很好地發揚，實際上咱們古代有很多很好的史記，固然有些是老舊的，但把它變成當代的，尤其是能經過數碼這種殊效去做好，我覺得很厲害，也是咱們的文明。　　都市快報：從《畫皮》到《畫壁》，你但凡和邊疆一線演員合作，你覺得他們怎樣樣？　　陳嘉上：好棒。邊疆的演員和香港演員的外形紛歧樣。香港演員大部門但凡憑感覺去演，憑保留去演，他們保留豐富，所以香港演員去演保留的角色，你創造你搞不清楚他是在演戲照舊保留。邊疆演員反過來，演出很到位，偶然候卻短少了保留。其它，邊疆的一線演員實際上不足多，背的累墜比照重，香港演員在這部門很輕鬆。　　都市快報：香港演員興許心態上更鬆開。　　陳嘉上：是的。但在邊疆就差別，比喻說我，我是一個跟演員相干不太親近的導演，他們就認為我對他們很故看法。實際上我是一個很收的人，我拍完戲就躲起來。　　都市快報：陳國富在承受採訪時說，好導演要耐得住伶仃。　　陳嘉上：這是起碼的，我覺得創作人要享受伶仃，要享受冷眼旁觀。導演一到現場即是皇帝，什麼都以你為準，好殺戮，咱們過去用一個詞就叫「上神台」，導演變神了，被人家膜拜，你要是覺得好棒，你死定了。　　都市快報：除了導演，你照舊(香港電影)金像獎主席。　　陳嘉上：金像獎只是我其中的一個職責而已。我是一個素來不謀求的人，我不爭取，素來但一般人家給我的。叫上我去干，好，我過去干。我長期在這種外形，成敗對我來講不緊要，只是說不要失敗得太重，要否則下次人家就不找我了。　　都市快報：到了即日這個位子，你還覺得失敗對你不緊要嗎？　　陳嘉上：我必需堅持這種心態。這幾年我實際上有覺得我是香港前幾位的導演，覺得自己很牛，過後創造很無聊。現在我還要不絕地檢討自己，材幹堅持現在的心態。　　都市快報：你疇前多次提到香港導演北上的話題，疇前有台灣導演在承受採訪時說，在大陸要做很多跟電影有關的事故。　　陳嘉上：我不太懂，只能說這是邊疆電影界的一種景象，然則這不便是說這個景象就代表了全部。很多導演都擱淺在一個討好投資方，讓投資方投資電影的階段，這固然會有的。我每每揭示導演不要迷失自己，你之所以值錢是因為你有你自己，你要是為了拍一個戲迷失了自己的話，這個戲就不故寄義了。　　都市快報：但是邊疆有比照嚴厲的審查制度。我想知道你有這方面的疑慮和狐疑嗎？　　陳嘉上：夙昔和現在都有，然則我照舊要說咱們的審查制度不光在發展也實際上是在開放，並且要是你不跟它角力計較的話，實際上空間照舊很多的。　　都市快報：你自己也找到一些變通的門徑。　　陳嘉上：是，反正你要信任自己，並且為何這麼多香港導演，台灣導演到邊疆，只是因為邊疆不足導演而已。　　都市快報：這麼多導演你還覺得缺導演。　　陳嘉上：缺貿易導演，缺一些為觀眾拍戲的導演。這裡最不缺的是什麼？即是要經過電影藝術去泄漏表現自己的世界觀的導演，這個真不缺。然則我覺得邊疆導演忘了咱們有十三億的布衣國民。所以邊疆有很多很有才的大師，拍進去的電影也實際上是很棒，然則到了好萊塢就崩潰了。咱們中國缺什麼？缺藝術遠見，文明遠見，在香港，你把最好的工具擺在地攤賣它，咱們這種擺地攤的導演固然是最簡單保留的，咱們邊疆可能或許即是缺這種擺地攤的導演。　　都市快報：讓我想到了馮小剛。　　陳嘉上：馮小剛是我最佩服的邊疆導演，然則太少馮小剛了。這可能或許是中國電影投資人跟觀眾越走越遠的一個原由，他們不知道觀眾愛看什麼，他們冷視觀眾。　　都市快報：然則票房還那末好。　　陳嘉上：票房紛歧定是你中國電影的，要是說擺地攤的話，人家曾經買外外貨了，你好不簡單過億，人家《功夫熊貓》三天就過億了，各人在期待著老外的工具。這個100億的票房有多少很多多少是邊疆的，我真說不準。　　都市快報：這是從一個主席的角度來講嗎？　　陳嘉上：是。我是一個經歷香港電影沒落的導演，並且這個沒落即是我剛進去的時刻。直到即日我不絕在退，我甚至邊打邊退的，退到現在退到邊疆而已，在即日我還在打末端這一仗。中國電影再不起來，十年，有不有中國電影？大概是消極一點，就像港片在香港的外形，整個市場有百分之十幾二十就很好了，其它但凡老外的，這即是我看市場，然則咱們有機會的，實際上是有機會的。　　作為金像獎主席　　中國即是缺擺地攤的導演　　陳嘉上目前另有一個香港電影金像獎主席的身份，在香港電影日趨沒落，香港電影人紛紛北上的情況下，他對如今凋敝的邊疆電影也充斥求助緊急感，稱面對好萊塢電影的攻擊，中國電影已退無可退。
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