硬漢精神的彰顯《老人與海》

硬漢精神的彰顯《老人與海》

背景說明

歐內斯特·海明威(1899—1961)，美國現代著名小說家。1899年7月生於芝加哥市郊橡樹園小鎮。受父母影響，從小喜愛漁獵與藝術。中學畢業後擔任見習記者。1921年僑居法國巴黎，開始寫作。早期作品表現了第一次世界大戰後青年一代的彷徨情緒，是「迷惘的一代」的代表作家。20世紀20年代末回美國佛羅里達州廣泛遊歷，寫了不少以拳擊家、鬥牛士、漁民、獵人等為主人公的短篇小說，創造了「硬漢性格」。

他的主要作品有短篇小說集《在我們的時代里》、《春潮》、《沒有女人的男人》，長篇小說《太陽照樣升起》、《永別了，武器》、《喪鐘為誰而鳴》，中篇小說《老人與海》，遊記《非洲的青山》、《乞力馬扎羅山的雪》等。作品具有獨特的思想和藝術風格，是開創一代文風的語言藝術大師。《老人與海》是他描寫「硬漢性格」最傑出的小說，該書出版僅48小時就銷量驚人，創下了人類出版史上空前絕後的一個紀錄：48小時售出530萬冊1 1953年其作品獲得了普利策獎。1954年，因為海明威「精通於敘事藝術，突出地表現在他的近著《老人與海》之中；同時也因為他在當代風格中所發揮的影響」，獲諾貝爾文學獎。

名著概要

古巴漁民桑提亞哥一個人孤單地以打魚為生，在海上已經連續84天沒有捕到魚了。起初，有一個叫曼諾林的男孩跟他一道出海，可是過了40天還沒有釣到魚，孩子就被父母安排到另一條船上去了，因為他們認為孩子跟著老頭不會交好運。孩子看到老人每天回來船里都是空蕩蕩的，心裡難受極了，總是幫老人收拾漁具，送他回家。老人身上的一切都顯得蒼老，唯有一雙眼睛像海水一樣藍，神情愉快而不肯認輸。他相信自己總能打到魚，他的希望和信心從來沒有消失過。

那天晚上，他夢見了他年輕時曾經見過的非洲，夢見了非洲的獅子。第二天，天還沒亮，老人就去了深海。他把魚餌撒下去後，輕輕搖著槳，任小船在海流中飄蕩。這一次，他出乎意料地釣到了一條比船還大的馬林魚，老人從來沒有見過比這更大的魚，大得令人難以置信，它拖著小船朝著浩渺無際的深海游去，好幾次險些把船拖到海底去。老人緊隨著這條魚，在海上飄蕩了很久。可他依然使出全身力氣拽住那條大魚，想要把它拽得更近些。他以頑強的意志克服了難以忍受的飢餓、疲勞和傷痛，竭盡全力與馬林魚搏鬥。他不斷對自己說，痛苦對男子漢來說不算一回事。終於在第三天早晨，老人拼盡全身的力氣，把漁叉刺進了筋疲力盡的馬林魚胸鰭後面的魚腰裡，並用全身的重量把它推進去。

在返回的途中，馬林魚的血腥味多次引來了鯊魚，它們開始了瘋狂地搶奪。老人認為，「人不是為失敗而生的，一個人可以被毀滅，但不能給打敗。」他用漁叉、船槳和刀子勇敢地反擊，先後擊退了鯊魚的五次襲擊，但與此同時，他的雙手與胸口都受了重傷。鯊魚群把水面下發亮的魚肉一塊一塊地撕去了。最後，當一條鯊魚朝死魚的頭上撲來時，老人知道一切都完了。夜裡，又有鯊魚來咬死魚的殘骸，老人除了掌舵，什麼事都不理睬。

當他駕駛小船回到港口時，馬林魚只剩下一幅巨大的白骨架了。老人也筋疲力盡地一頭栽倒在陸地上。孩子來看老人，他認為桑提亞哥沒有被打敗，以後還要跟他一起去打魚，有很多東西要向他學習。那天下午，桑提亞哥在窩棚中睡著了，他正夢見獅子。孩子默默地守在他身旁。

知識鏈接

1．迷惘的一代

第一次世界大戰後出現在美國的一些具有共同思想傾向的青年作家。這個名詞源出僑居巴黎的美國女作家格特魯德·斯泰因。她有一次對海明威等人說：「你們都是迷惘的一代。」海明威把這句話作為了他的長篇小說《太陽照樣升起》的題詞。

「迷惘的一代」作家多參加過第一次世界大戰，他們在戰爭中經歷了種種苦難，心靈中留下了無法醫治的創傷。他們厭惡戰爭，表現了明確的反戰思想，認為戰爭造成了青年一代理想的破滅，生活的悲劇。他們反對傳統道德，但卻找不到社會出路，他們的作品流露出失望、迷惘的情緒，這正是戰後西方社會精神危機的產物。代表作品有海明威的《太陽照樣升起》、《永別了，武器》，福克納的《士兵的報酬》、帕索斯的《三個士兵》等。

2．冰山原則

1932年，海明威在其紀實性作品《午後之死》中，提出著名的「冰山原則」。他認為，「冰山運動之雄偉壯觀，是因為它只有八分之一在水面上。」即以「冰山」為喻，認為作者只應描寫「冰山」露出水面的部分，水下的部分應該通過文本的提示讓讀者去想像補充，挖掘出它的雄偉和蘊含的力量。也就是說，「如果一位散文家對於他想寫的東西心裡很有數，那麼他可能省略他所知道的東西，只要作家寫得真實，讀者就會強烈地感覺到他所省略的地方，好像作者已經寫出來似的」。

簡而言之，就是用最簡潔的文字塑造出鮮明的形象，把自身的感受、思想和情緒最大限度地埋藏在形象之中，使之情感充沛卻含而不露、思想深沉卻隱而不晦，從而將文學的可感性與可思性巧妙的結合起來，讓讀者通過對鮮明形象的感受去發掘作品的思想意義。

名家評述

《老人與海》是一首田園詩，大海就是大海，不是拜倫式的，不是麥爾維爾式的，好比荷馬的手筆；行文又沉著又動人，猶如荷馬的詩。真正的藝術家既不象徵化，也不寓言化——海明威是一位真正的藝術家——但是任何一部真正的藝術品都能散發出象徵和寓言的意味，這一部短小但並不渺小的傑作也是如此。

——貝瑞孫(美國藝術史家)

人可以失敗，但不可以被擊敗，外在的肉體可以接受折磨，但是內在的意志卻是神聖不可侵犯的，這是《老人與海》一再強調的論點。真正的大師都是用最簡單的語言來表達最深刻的道理，真正的好作品都是用生命的歷練作題材。《老人與海》所刻畫出來的正是海明威的一輩子最好的畫像，正如海明威所說，「我一直讀過兩百多遍，每讀一次，我就多一份收穫，好像我最後得到了我這一生辛苦工作所欲得到的東西」。

——陳人孝(台灣學者)

精彩推薦

以下文位元組選自《老人與海》，是老人力捕大魚過程中的一個精彩片段，他的付出與堅持，讓讀者對「人是不能被打敗的」這句話有了深切體會。

隨後，他用右手去摸釣索，感到上面的分量變了，這才看見在水裡的斜度也變了。跟著，他俯身朝著釣索，把左手啪地緊按在大腿上，看見傾斜的釣索在慢慢地向上升起。「它上來啦，」他說，「手啊，快點。請快一點。」

釣索慢慢兒穩穩上升，接著小船前面的海面鼓起來了，魚出水了。它不停地往上冒，水從它身上向兩邊直瀉。它在陽光里亮光光的，腦袋和背部呈深紫色，兩側的條紋在陽光里顯得寬闊，帶著淡紫色。它的長嘴像棒球棒那樣長，逐漸變細，像一把輕劍，它把全身從頭到尾都露出水面，然後像潛水員般滑溜地又鑽進水去，老人看見它那大鐮刀般的尾巴沒入水裡，釣索開始往外飛速溜去。

「它比這小船還長兩英尺，」老人說。釣索朝水中溜得既快又穩，說明這魚並沒有受驚。老人設法用雙手拉住釣索，用的力氣剛好不致被魚扯斷。他明白，要是他沒法用穩定的勁兒使魚慢下來，它就會把釣索全部拖走，並且綳斷。

它是條大魚，我一定要制服它，他想。我一定不能讓它明白它有多大的力氣，明白如果飛逃的話，它能幹出什麼來。我要是它，我眼下就要使出渾身的力氣，一直飛逃到什麼東西綳斷為止。但是感謝上帝它們沒有我們這些要殺害它們的人聰明，儘管它們比我們高尚，更有能耐。

老人見過許多大魚。他見過許多超過一千磅的，前半輩子也曾逮住過兩條這麼大的，不過從未獨自一個人逮住過。現在正是獨自一個人，看不見陸地的影子，卻在跟一條比他曾見過、曾聽說過的更大的魚緊拴在一起，而他的左手依舊拳曲著，像緊抓著的鷹爪。

可是它就會復原的，他想。它當然會復原，來幫助我的右手。有三樣東西是兄弟：那條魚和我的兩隻手。這手一定會復原的。真可恥，它競會抽筋。魚又慢下來了，正用它慣常的速度游著。

弄不懂它為什麼跳出水來，老人想。簡直像是為了讓我看看它個兒有多大才跳的。反正我現在是知道了，他想。但願我也能讓它看看我是個什麼樣的人。不過這一來它會看到這隻抽筋的手了。讓它以為我是個比現在的我更富有男子漢氣概的人，我就能做到這一點。但願我就是這條魚，他想，使出它所有的力量，而要對付的僅僅是我的意志和我的智慧。

他舒舒服服地靠在木船舷上，忍受著襲來的痛楚感，那魚穩定地游著，小船穿過深色的海水緩緩前進。隨著東方吹來的風，海上起了小浪，到中午時分，老人那抽筋的左手復原了。

「這對你是壞消息，魚啊，」他說，把釣索從披在他肩上的麻袋上挪了一下位置。

他感到舒服，但也很痛苦，然而他根本不承認是痛苦。……

然而這是不公平的，他想。不過我要讓它知道人有多少能耐，人能忍受多少磨難。

「我跟那孩子說過來著，我是個不同尋常的老頭兒，」他說，「現在是證實這話的時候了。」

他已經證實過上千回了，這算不上什麼。眼下他正要再證實一回。每一回都是重新開始，他這樣做的時候，從來不去想過去。

但願它睡去，這樣我也能睡去，夢見獅子，他想。