名家畫雞（組圖）

06-10

在中國，雄雞一直被文人們所讚美，「一唱雄雞天下白」等名句，流傳千古。無論是大公雞還是小雞，雞的「文、武、勇、仁、信」五德，代表了人們道德的追求，也是許多畫家喜愛畫雞的原因。一隻只雞在畫家筆下氣象萬千，看徐悲鴻的雞昂首挺立、怒髮衝冠，像鬥士和高歌的「代言人」；齊白石的雞寥寥數筆，卻意得神足。

　　一隻大紅公雞立於大石上作昂首挺胸狀，是中國吉祥圖案中歷史最悠久的作品題材之一。以「雞」諧「吉」，以「石」諧「室」，寓意「室上大吉」。除了與石頭搭配之外，雞與荔枝相結合被稱為「大吉大利」，雞與牡丹在一起則是「富貴大吉」等。在許多畫家的作品中，都可以看到這類題材。

名家雞畫展

齊白石《竹筍與雞》

齊白石《絲瓜小雞》

齊白石《玉米小雞》

　　齊白石雞作甚多，寥寥數筆，意得神足。尤作雛雞，可與其蟲蟹、蝦媲美。

徐悲鴻

　　徐悲鴻是近現代動物畫的高手。徐悲鴻畫過的動物有：馬、牛、羊、豬、蛇、鷹、兔、雞、貓、虎、鴨、鵝、喜鵲、麻雀、熊、隼、猴、鶴、蝴蝶、老鼠、烏鴉、驢、鴝鵒、鷺鷥、八哥、翠鳥、鳥雉、靈鷲、松鼠、魚鷹、鴿子、鹿、猿、鱖魚等，共計三十六種，品類之多，在同時代畫家中是少見的，在同時代兼油畫、人物畫、花卉畫、風景畫創作的藝術家中，能像徐悲鴻這樣精熟於畫動物的，更是絕無僅有。

　　徐悲鴻動物畫最突出的藝術特點是造型準確，形象真似，但這種準確與真似不是事無巨細的「描摹」，而是準確且能簡練，形象真實又筆墨生動。徐悲鴻的準確造型能力根於他的素描根底，但把具有明暗關係的素描轉化為筆墨關係，需要熟悉中國寫意畫，熟悉筆墨。徐悲鴻對傳統寫意畫下過一定功夫，尤其對任伯年的寫意人物、動物和花鳥進行過認真的研究。在他的動物畫中，線是造型的骨架，墨相當於色彩與明暗，但他常常把線加厚加重，使它也具有「面」的特徵，以增加造型的真實感。這同時也就意味著弱化了線的作用。另一方面，他相對突出墨的作用——不是用墨畫明暗調子或模擬色彩關係，而是讓它擔當起既表現結構、表現調子又能獨立的形式意味。總之，他試圖把簡約化的寫實造型融入筆墨語言，在保持水墨畫基本特點的同時，強化作品形象的真實性。在馬、貓、雞、鷹等形象的刻畫中，他把握得很好，造型與筆墨協調而渾融。但總的來說，他始終視形象塑造為第一要義，從不把筆墨的獨立價值放在首位。這一特點，根於他的藝術觀和學習西畫的經歷。你可以說這是他的不足，但也可以說是他的長處。在寫實標準與筆墨方法的這種綜合中，他為自己開闢了一片中間地帶，形成了自己獨特的風格，有所得難免有所失，非此沒有他的獨立與成功。

　　與中國花鳥畫寄興托志的傳統一脈相承，徐悲鴻的動物畫也有著豐富的精神寄寓。他喜畫立馬、奔馬，無論多少匹，都沒有馬鞍，沒有韁繩，隨時可以在寬廣的原野上狂奔，其總體精神可以用愛國主義的憂憤與冀望加以概括；他畫雞，多昂首挺立、「怒髮衝冠」的公雞，幾乎沒有母雞或小雞雛，沒有慈愛、溫暖和柔情的一面，而更多地像鬥士和高歌的「代言人」；他愛畫雄獅，以寓激勵英雄主義之意；鷹可喻「英雄」，也是徐悲鴻寄託愛國之情的載體等等。

　　愛國精神之外，徐悲鴻的動物畫還有其它豐富的情感寄託，如：「雲表藏蹤跡，蒼然冰雪姿；清風明月夜，一唳動人思」、「歲雲暮，日將夕，童無聊，盹牛側」、「寂寞誰與語，昏昏又一年。慈弟存玩。」……

　　「風雨如晦，雞鳴不已」，《詩·鄭風》中的這一名句，經常出現在徐悲鴻畫雞的作品中。其意是說，在惡劣的環境中仍能保持高尚的氣節與操守。這是徐悲鴻在他的動物畫中所主要寄寓的，也是他人格與藝術理想的主要取向。

施祖銓《聞雞起舞》

　　如同鄭板橋愛竹、齊白石喜蝦、吳作人精牛、李苦禪畫蒼鷹，施祖銓也與雞結下了不解之緣。「聞雞起舞」的佳話，「一唱雄雞天下白」的詩句，皆透露出濃濃的剛勁與祥和之氣。他在杭州水亭址的一個老式小牆門裡養過一大群雞：蕭山雞、白臘克、澳洲黑，從小養到大，每天觀察雞的習慣，琢磨它們覓食捕蟲、爭鬥振翅、登高打鳴等動作姿態。他常常一連幾個小時站在雞舍旁，痴痴地觀看絨絨的小雞破殼而出依偎在母雞身下的動人情景。「熟能生巧，巧能生奇，奇能生怪」，久而久之，施祖銓悟出了藝術的真諦：師古不泥古，入古而出新。他畫的雞，皆以大筆揮就，紅冠金爪，雞尾高豎，而且常以潑墨書法盡顯公雞羽翼的蒼勁，雖寥寥幾筆，但神韻畢至，陽剛之氣躍然紙上。故有行家評論施祖銓先生畫的雞貴在似與不似之間，「意到筆不到」，而這「不似」與「不到」，恰恰是在「似」與「到」的前提下，刪繁就簡或誇張變形，達到了更高的藝術境界。

吳作人速寫《雞》

吳作人畫的國畫熊貓、駱駝、老鷹等，造型概括，筆墨淋漓，影響了新中國的國畫風尚。但從這幅速寫《雞》中，我們可以看出他師從徐悲鴻並留學法國的西畫功力。

　　《雞》抓形、抓動態準確到位，用筆果斷，炭筆卻畫出了國畫筆法之靈動松秀意韻。其構圖之大膽奇特，尤其令人過目難忘。那雞頂天立地似作振翅狀，「丁」字型的滿構圖，別人很少敢用並用得好，但吳作人卻不止一次用過。譬如他畫的《橫空出世》，一側面造型的雄鷹立於柱狀石端，亦相似構圖。只是速寫《雞》更誇張些，雞冠和雙翅有部分已出了紙的邊界。乍一看，會感到有點突兀，然而卻是非常傳神並獨到地表現了雄雞的氣勢，也體現了畫家的匠心獨運和藝高膽大。雞冠那點紅也精彩奪目。

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