長條故惹行客，似牽衣待話，別情無極----周邦彥《六丑（薔薇謝後作）》鑒賞】

六丑（薔薇謝後作）

周邦彥

　　正單衣試酒，帳客里光陰虛擲。願春暫留，春歸如過翼①，一去無跡。為問花何在？夜來風雨，葬楚宮傾國。釵鈿墮處遺香澤。亂點桃蹊②，輕翻柳陌。多情更誰追惜？但峰媒蝶使，時叩窗木鬲。

東園岑寂，漸蒙籠暗碧③。靜繞珍坐底④，成嘆息。長條故惹行客，似牽衣待話，別情無極。殘英小、強簪巾幘⑤。終不似、一朵釵頭顫裊，向人欹側。漂流處、莫趁潮汐。恐斷紅尚有相思字①，何由見得？

　　《六丑》是周邦彥自己創造的一個新調，也是宋詞發展到燦爛時期的一個珍貴的產兒。

　　南宋詞人周密在所著《浩然齋雅談》中曾記載了這樣一件事，他說：北宋末年，汴京（今河南開封市）有個著名的妓女李師師，有一回在徽宗皇帝跟前唱了一支曲子，那曲子很動聽，可是連精於音樂的這位皇帝也不知道是一支什麼曲子。他就問她：是誰人寫的？李師師回說：這叫《六丑》，撰曲人是周邦彥。後來，徽宗皇帝召見周邦彥時，特意問起此事，還問他曲子的名字為什麼叫《六丑》？周回答說：因為它犯了六個宮調（取各宮調的聲律合成一曲，使宮商相犯以增加樂曲的變化），那都是最好聽的章段，因此取名《六丑》；可是要唱得好聽卻不容易。

　　把六段好聽的章段聯接起來，卻之曰《六丑》，大抵也象把可愛說成「可憎」，把親愛的伴侶喚作「冤家」那樣，是「物極必反」吧。

　　不管怎樣，這首詞是寫得成功的，而且很可以看出周邦彥那種展挪、鋪敘的本領。整首詞只寫了園子里薔薇花的凋謝，事情本來十分簡單，但他卻能寫成一百四十字的長調，曲折委宛，圓轉妥巾。沒有深入生活、觀察細微的工夫，是不可能做到的。

　　在兩宋詞人中，柳永和周邦彥都是善於運用「那輾」的。如今我們且來看看周邦彥的「那輾」。

　　一開頭，他就從題目之前下筆。「單衣試酒」，本來與薔薇毫不相關。「單衣」無非點明季節已到了初夏；「試酒」則說明可以偷得空閑。就在喝著新釀好的酒之時，忽然想到「客里光陰虛擲」，那為什麼？那是暗暗點出正在那繁花盛開之際，自己牽於俗務，便把賞花的時間都擠掉了。

　　「願春暫留，春歸如過翼，一去無跡」——這一韻也仍然在題目之前盤旋。因為在春天無法欣賞園中名花，所以才「原春暫留」，不料春天卻象不肯停留的候鳥，毫不留戀地飛走了。如今，自己走進園子里一看，原來連春天的影子都找不著了。

　　然後才出現落花的形象：「為問花何在？夜來風雨，葬楚宮傾國。」前一句是作者的發問，後兩句是作者的自答。通過一問一答，於是人們知道，昨夜有一件出人意外的事情：一場突然而來的狂風聚雨，把有如傾國傾城的絕色名花，一下子一掃而光了。「楚宮傾國」，原是指春秋戰國時代楚國的宮女們。李商隱《夢澤》詩：「夢澤悲風動白茅，楚王葬盡滿城嬌。」周邦彥是借用「楚宮」的美女比喻薔薇花的。

　　但上面還只是粗略地下了一筆；略寫之後，便進一步加以細寫。你看作者正在細尋落花的蹤跡：「釵鈿墮處遺香澤，亂點桃蹊，輕翻柳陌。」上面他把落花比作楚宮的美人，如今他又把落花比作唐宮的楊妃。正如白居易在《長恨歌》中說的，「花鈿委地無人收，翠翹金雀玉搔頭。」楊妃在馬嵬坡這一幕，彷彿重現在他眼前：滿地的花瓣、四散飛揚，桃花樹下有的是，楊柳路上也有的是。原來薔薇已經完全凋謝了，都從枝頭上落下來了。

　　於是又從側面描寫一筆：「多情更誰追惜？」遊人都散盡了，誰也不來可憐這些殘敗的花朵。可是，這園子里還有一些戀戀不肯離開的，它們卻不是遊人，而是蜂兒蝶兒。那些蜂兒蝶兒時不時撞到窗木鬲子上，為什麼呢？難道它們要憑弔可憐的落花嗎？

　　我們分明看到，作者這一支筆也象蜂媒蝶使那樣，不斷地繞著「凋謝的薔薇」轉來轉去。這是題目的中心，是必須著力去描繪的。

　　下面換頭先提一句夏初的景色。「岑寂」是因為不僅沒有賞花的人，也沒有了花。如今有的只是暗沉的碧葉，這些葉子由於氣候轉熱而越發密茂了。「蒙籠」是草樹茂盛的樣子。左思《蜀都賦》：「蹴蹈蒙籠，涉#寥廓。」杜牧《嘆花》詩：「狂風落盡深紅色，綠葉成陰子滿枝。」便是這兩句話的出處。

　　「靜繞珍叢底，成嘆息」——這就轉入了自己。薔薇花落後，如今只剩下自己一個人還對殘花有所留戀。句中下一「靜」字，可見除了自己，更無別人。「嘆息」則是表現了對自逝的好景的無可奈何。應該注意，這是題後的初步「那輾」。

　　「長條故惹行客，似牽衣待話，別情無極」——又是把自己同薔薇進一步牽繫起來。自己既是對薔薇如此有情，薔薇也就對這位詩人報以同樣的情態了：它伸出長長的枝條，並且拿它的尖刺拉著詩人的衣袂，宛似無限依戀，要訴說一番情致纏綿的話。

　　這是又一番「那輾」。

　　「殘英小，強簪巾幘」——給薔薇枝條拉住，於是定神細看，這才看見原來枝頭上還剩下沒有開成的花蕾。想起自己錯過了花期，如今又何妨補上一課：把小小的蓓蕾摘下來，再簪到自己的頭巾上面。

　　可是，這怎麼比也不上那開得正好的花兒在美人的釵鬢上輕輕顫動，還側過身子逗引旁人向它注視呀！

　　這又是一種「那輾」。你可以說它是無中生有或翻空出奇。人愛薔薇，薔薇也戀著人，這是一環一扣；人簪殘花，又不滿意這殘花，這是一正一反。通過如此這般的勾勒渲染，人和花的感情於是越來越深厚了。可見「那輾」決不是單純地賣弄技巧。

　　結拍又再推開一層：「漂流處，莫趁潮汐。恐斷紅尚有相思字，何由見得？」他想到有些落花也許會隨水漂流，也許會流進大海中去。又想到有些花片也許是哪一位情人在上面題了字，要它帶給他心愛的人的。假如花片兒跟著潮水進了大海，不是辜負了情人的一番心事了嗎？這裡是化用了「紅葉題詩」的故事。《雲溪友議》記載：唐士子盧渥應試到了長安，偶然走到宮城御河附近，看見水面漂流著一片紅葉，葉上題了一首詩：「流水何太急，深宮競日閑。殷勤謝紅葉，好去到人間。」在這裡，周邦彥不過把紅葉改成花片罷了。

　　作者從落花想到花片，從花片想到「題葉」，又由「題葉」想到潮水，由潮水又想到情人。真是反覆騰挪，極盡開合變化之能事。

　　有人說，這首詞「借花起興。以下是花是自己，比興無端，指與物化，奇情四溢，不可方物。」（見《蓼園詞選》）認為作者有意借花比人。不過據我看來，作者並無如此深意。實則作者能夠把人和花之間的感情寫得如此纏綿宛轉，耐人尋味，比之借花喻人似乎還更加情意深沉些。

①過翼——飛過的鳥兒。

②桃蹊——桃花樹下的小路。

③蒙籠——草樹茂密的樣子。

④珍叢——珍貴的樹叢。此指薔薇。

⑤巾幘——頭巾、帽子。

①斷紅——指落花。