《色戒》與張愛玲

希區柯克有個理論，最好的電影往往是由二三流的小說改編成的，而頂尖的小說難以拍成好的電影，這個理論放在張愛玲身上基本是成立的。她的名作《傾城之戀》《紅玫瑰與白玫瑰》改編成電影鮮有人提及，反倒是那篇不無破綻、江郎才盡的《色戒》，自從被李安打開文字的皺褶推演為影像後，電影連同其原著小說成為整個華語文化世界的觸目奇觀。

誰都看出來了，張愛玲花30年才寫了28頁的《色戒》，是經過改裝了的自己的故事，埋了她半輩子心血，是她作為「污點證人」的自我辯護與呈堂證供。張愛玲這個人很矛盾，20多歲時寫起情事，那點小心思小算盤小伎倆，心裡通透得和明鏡似的，寫得刀刀見血看得人是心驚肉跳，而到了自己身上，遇到了胡蘭成，卻又「低到塵埃里」，如飛蛾撲火一樣奮不顧身，愛得熾熱、愛得濃烈，恰可以用她喜歡趙匡胤那句寫旭日的詩來形容：「欲出未出光辣達，千山萬山如火發。」

張愛玲最好的日子都叫胡蘭成帶走了，40年代孤島中的滬上公寓，「牆壁上一點斜陽，如夢如幻，兩人像金箔銀紙剪貼的人形」。1944年，二人成婚。「胡蘭成張愛玲簽訂終身，結為夫婦，願使歲月靜好，現世安穩。」這婚書，胡說前兩句是張的，後面是他續的。文采是後面好，意思是前面深。張簽訂的是終身合同，要的是名分，要的是天長地久，要的是婚姻的本質。而胡蘭成還在自我欣賞，自我陶醉。他也許從來就沒有迷亂過，一直在細細把玩。

電影《色·戒》有段情節，王佳芝在日本酒館給易先生唱《天涯歌女》，易先生感慨寄人籬下、時局叵測，日軍與汪偽政權已是窮途末路，不由得潸然淚下。其實張愛玲原著小說里並沒有這一段，這是編劇王蕙玲從胡蘭成的《今生今世》里化用的：夏天一個傍晚，兩人在陽台眺望紅塵靄靄的上海，西邊天上餘暉未盡，有一道雲隙處清森遙遠。我與她（張愛玲）說時局要翻，來日大難，她聽了很震動。漢樂府有：「來日大難，口燥唇乾，今日相樂，皆當喜歡。」

來日大難，無論是男人還是女人，都是亡命之徒，在人生的灰色里，滿是絕望和掙扎，好在最後她還有回憶，就像《色戒》里王佳芝對易先生——「雖然她恨他，她最後對他的感情強烈到是什麼感情都不相干了，只是有感情。」張愛玲10歲時在期盼愛，20歲時在書寫愛，40歲時在放棄愛，60歲時在整理愛，短短三五年的愛情，這樣細水長流地被思量、被咀嚼、被雕刻。對讀者來說，一個乾癟蒼白、戴假髮、穿一次性拖鞋、只吃罐頭食品的老太太，坐在洛杉磯公寓的一堆紙箱子前，修修補補那個幾十年前驚心動魄的愛情與謀殺故事，這個畫面本身的衝擊力大約也不遜於李安的電影吧。

文 李凡卓

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