古典詩八五律第一講

古典詩八五律第一講

主講：竹雨心情

朋友們晚上好!

我們用了將近五個月時間，一共十七講詳細講解了近體詩的基礎知識：平仄、押韻、對仗。並進行了考試，大家都取得了不錯的成績，祝賀大家。

前面十七講都還只是徘徊在近體詩的門外，學習的都是最基礎的知識，就比如建房子，先燒磚瓦，現在磚瓦燒好了，就開始建房子，從現在開始，就正式跨入近體詩的門檻，期待大家精彩。

下面開始新課：

1、什麼是律詩？

律詩是唐朝流行起來的一種漢族詩歌體裁，屬於近體詩的一種，因格律要求非常嚴格而得名。在唐代叫「近體詩」或叫「今體詩」。律詩發源於南朝，齊永明時沈約等講究聲律、對偶的新體詩。至初唐就開始出現廣義五律，武周年代沈佺期、宋之問定型狹義七律，其成熟於中晚唐時期。律詩要求詩句字數整齊劃一。

很多人心裡有個疑問，什麼是古體詩？

在唐朝人看來，從古代的《詩經》一直到南北朝的詩、都是古體詩（就是我們經常聽到的古風）。而近體詩則專指從唐代開始形成的格律詩體，包括律詩和絕句，是一種講究平仄、對仗和押韻的詩體。

2、律詩的種類

常見的類型有五律，七律和排律三種。

（1）如果按字數分類，就可以分為五言和七言。簡稱五律、七律。

（2）按格式就得分為律詩和絕句了：

【五絕】五言絕句的簡稱。指五言律絕。四句二韻或三韻。

【五律】五言律詩的簡稱。八句四韻或五韻。

【七絕】七言絕句的簡稱。指七言律絕。四句二韻或三韻。

【七律】七言律詩的簡稱。八句四韻或五韻。

我們古典八期就是從五言律詩開始學習。

3、律詩的特點

律詩是中國古典詩歌中法度最為嚴謹的一種詩歌體裁。律詩的格律非常嚴謹，篇有定句，句有定字，字有定音，音分平仄。特別在句數，字數，押韻，平仄，對仗各方面都有嚴格規定：

（1）律詩要求詩句字數整齊劃一。

（2）律詩要求全詩通押一韻，限定用平聲韻，而且一韻到底，中間不得換韻。

五律以首句不入韻為正格，入韻為變格；

七律以首句入韻為正格，不入韻為變格；

有「仄起」與「平起」兩式。

複習一下什麼是起什麼是收：平起平收？平起仄收？仄起平收？仄起仄收？

a、什麼是起：起就是起句的第一分句的第二字為起。是平為平起，是仄為仄起。

b、什麼是收：收就是起句的第一分句的最後一個字，是平為平收，是仄為仄收

c、什麼是入韻：起句的第一分句的最後一個字為平，就得押韻，所以稱首句入韻式，首句入韻式第一句必須押韻。

d、什麼是不入韻：不入韻，因為尾字是仄音。而我們學的律詩主要是以近體詩為範本。按照近體詩的格律來講的，而近體詩押的是平韻，所以稱為不入韻式。

（3）律詩每句的句式和字的平仄都有規定，講究粘和對。

（4）格式嚴謹：八句四聯

（5）律詩必須有對仗，對仗的位置也有規定。

五言律詩

什麼是五言律詩？

五言律詩，簡稱五律，近體詩的一種。發源於南朝齊永明時期沈約等講究聲律、對偶的新體詩，至初唐沈佺期、宋之問時基本定型，成熟於盛唐時期。對於唐代人來說，五言律詩是從五言古詩中脫胎出來的新詩體。

前面我們講過律詩每一聯的叫法，現在來複習一下：律詩的一二句為首聯，三四句為頷聯，五六句為頸聯，七八句為尾聯。首聯可對可不對，頷聯和頸聯必須對仗，尾聯盡量不對仗。

國破山河在，城春草木深。----首聯 (不一定對仗)

感時花濺淚，恨別鳥驚心。----頷聯 （必須對仗）

烽火連三月，家書抵萬金。----頸聯 （必須對仗）

白頭掻更短，渾欲不勝簪。----尾聯（不對仗，最好流水句）

五言律詩的押韻

五言律詩全詩共八句，每句五個字，有仄起、平起兩種最基本形式，

其中以首句不入韻為正格，入韻為變格。中兩聯必須對仗。

一、五律基本句式：有四種基本句式。

仄仄平平仄（仄起仄收式）；仄仄仄平平（仄起平收式）；

平平仄仄平（平起平收式）；平平平仄仄（平起仄收式）。

注意一下：所謂平起、仄起是指首句第二個字的平仄。

這四種句式是律詩平仄格式變化的基礎，由此構成五言律詩的四種基本格式。

這四種格式大家學習了粘替對，掌握它並不難。關鍵大家要記著首句。

我們寫五律的時候

盡量用：仄起首句不入韻和平起首句不入韻的格式（正格）

第一種格式：仄起仄收，首句不入韻

仄仄平平仄，平平仄仄平。

平平平仄仄，仄仄仄平平。

仄仄平平仄，平平仄仄平。

平平平仄仄，仄仄仄平平。

示例：

《春望》

國破山河在，城春草木深。

感時花濺淚，恨別鳥驚心。

烽火連三月，家書抵萬金。

白頭掻更短，渾欲不勝簪。

押四字韻：深、心、金、簪，四個韻字。

第二種格式：仄起平收，首句入韻

仄仄仄平平，平平仄仄平。

平平平仄仄，仄仄仄平平。

仄仄平平仄，平平仄仄平。

平平平仄仄，仄仄仄平平。

示例：

《秋日赴闕題潼關驛樓》

紅葉晚蕭蕭，長亭酒一瓢。

殘雲歸太華，疏雨過中條。

樹色隨山迥，河聲入海遙。

帝鄉明日到，猶自夢漁樵。

押韻的字：蕭、瓢、條、遙、樵，共五字韻。

第三種格式：平起平收，首句入韻

平平仄仄平，仄仄仄平平。

仄仄平平仄，平平仄仄平。

平平平仄仄，仄仄仄平平。

仄仄平平仄，平平仄仄平。

示例：

《晚晴》

深居俯夾城，春去夏猶清。

天意憐幽草，人間重晚晴。

並添高閣迥，微注小窗明。

越鳥巢乾後，歸飛體更輕。

第四種格式：平起仄收，首句不入韻

平平平仄仄，仄仄仄平平。

仄仄平平仄，平平仄仄平。

平平平仄仄，仄仄仄平平。

仄仄平平仄，平平仄仄平。

示例：

《送友人》

青山橫北郭，白水繞東城。

此地一為別，孤蓬萬里征。

浮雲遊子意，落日故人情。

揮手自茲去，蕭蕭班馬鳴。

大家說一下這首詩屬於什麼句式？

《登岳陽樓》

作者：杜甫

昔聞洞庭水，今上岳陽樓。

吳楚東南坼，乾坤日夜浮。

親朋無一字，老病有孤舟。

戎馬關山北，憑軒涕泗流。

句式：平起仄收首句不入韻式

「粘」是什麼呢？「粘」就是平粘平，仄粘仄；在律詩中具體說來，要使第三句跟第二句相粘，第五句跟第四句相粘，第七句跟第六句相粘。反之則為失粘。

以仄起首句不入韻的格式來分析仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。

大家看第二句的第二字和第三句的第二字的平仄是什麼？對，都是「平」，也就是說第二句的第二字是平，那第三句的第二字必須也是平，就是粘了。這個就叫「粘」。粘就是：每聯的下聯第二個字與下一聯的上聯的第二個字平仄相同就是粘。粘，連也。如果兩句的第二個字一平一仄我們就說它失粘了。

舉例： 國破山河在，城春草木深。 感時花濺淚，恨別鳥驚心。 烽火連三月，家書抵萬金。 白頭搔更短，渾欲不勝簪。

第二句的「春」和第三句的「時」都是平，相粘

第三句的「別」和第四句的「火」都是仄，相粘

第六句的「書」和第七句的「頭」都是平，相粘

要是平仄不同了我們就叫它「失粘了」。

「對」什麼是對呢？

就是每一聯的上句的第二個字與下句的第二個字平仄相反就是對。對，對立也。如果兩句的第二個字都平或者都仄了，我們說它失對了。

舉例： 國破山河在，城春草木深。 感時花濺淚，恨別鳥驚心。 烽火連三月，家書抵萬金。 白頭搔更短，渾欲不勝簪。

第一句的第二字「破」仄音，看第二句的第二字「春」平音，也就是「平仄相反」，這就是「對」。如果都平或者都仄了，我們說它失對了。

同理，剩下的三聯哪個字相對呢？

什麼是「替」？

就是每句的音節處（2、4、字）平仄相反即平仄交替運用。這就是替。替：換也。我們說五律每句的音節處（2.4字）平仄相反，這就叫「替」平仄交替。

舉例：

國破山河在，城春草木深。

感時花濺淚，恨別鳥驚心。烽火連三月，家書抵萬金。白頭搔更短，渾欲不勝簪。

破--仄音河--平音，春--平音木--仄音。也就是說平仄交替的，如果2.4字都平或者都仄了，我們就說它失替了。

三、五律的用韻

我們古典統一要求用平水韻，先講兩個問題

1、四個韻字不能都是一種詞類。要有名詞、動詞或形容詞

2、四個韻字不能都是陰平或者都是陽平。為什麼呢？為了讀起來抑揚頓挫不平淡。

大家看下面的例詩，找出那裡的四個韻字：

木落雁南渡，北風江上寒。

我家襄水曲，遙隔楚雲端。

鄉淚客中盡，孤帆天際看。

迷津欲有問，平海夕漫漫。

寒，端，看，漫。

寒--形容詞

端--名詞

看--動詞

漫--形容詞

形容詞，名詞，動詞，形容詞，看看詞性一樣嗎？不一樣吧。

四個韻字不能都是陰平或者都是陽平。

再看看上一首詩的韻字，是不是有陰平、陽平呢？為什麼要有陰平、陽平呢？讀起來抑揚頓挫不平淡。

平時呢，大家讀詩一定要注意這兩項，寫詩的時候也要注意

四、首字平仄比例要求

首字平仄比例盡量保持4:4，5:3。

看看首字的平仄比是多少?是4/4，這個問題大家平時讀詩的時候可以驗證一下。在這裡不在羅嗦了。

下面再講講古詩的詞義

----古詩的詞義

以古漢語入詩的古詩，單音詞多，這和雙音節詞居多的現代漢語是不相同的。如「昨日入城市」一句中的「城市」

「城市」在現代漢語中是一個詞，而在古詩中卻是兩個詞。「城」是名詞，「市」是動詞。

這個「市」什麼意思呢？大家說說

對了，交易商品買賣什麼的，或者做生意什麼的，比如市酒指賣酒，市沽指買酒，還有市魚市馬等，

「遙知兄弟登高處」，「兄弟」在現代漢語中是「弟弟」之意，而在古詩中是「兄和弟」的意思。

詞義不斷演變是語言發展的重要表現，這種演變是由社會的發展和人們認識的發展引起的。

除了不多的漢語基本辭彙，如「人」、「手」、「日」、「月」，「馬」、「魚」、「牛」、「羊」等，古今意義基本未變外，絕大多數詞的意義都發生了程度不同的變化。

因此，不能拿詞的今義去曲解古義，要準確理解詞在詩中的含義

名詞的古今義：　　景——古：日光，如「返景入深林」。今：景緻，風景。　　師——古：軍隊，如「王師北定中原日」。今：某些傳授知識、技藝的人。

動詞的古今義　　走——古：跑，如「兒童急走迫黃蝶」。今：走。　　之——古：到……去，如「送孟浩然之廣陵」。今：作代詞或助詞。

形容詞的古今義　　危——古：高，如「危樓高百尺」。今：危險。　　窮——古：極，盡，如「欲窮千里目」。今：貧窮。

虛詞也有不少古今意義變化很大的。如：　　乃——古：你的，如「家祭無忘告乃翁」。今：是，就是。

但——古：只，僅，如「但聞人語響」。今：但是，錶轉折。　　坐——古：因為，如「停車坐愛楓林晚」。今：「坐下」的坐。

坐——古：因為，如「停車坐愛楓林晚」---這是很多年前的高考語文試題

古今詞義完全不同。就是說，有一些詞，從形體看，古今一致；從意義看，迥然不同。

如：⑴、淫

淫，古時多用來指不思進取，墮落的行為。如「富貴不能淫」；今用是淫蕩。

⑵、乳，動詞哺乳，養育的意思。今用是奶製品。

⑶、丈夫，大丈夫，指有男子氣概的男人。今用做妻子對男人的稱呼。

-----詞的理性意義變化詞的理性意義變化又可以分為三種：

1.詞義範圍的擴大

詞義擴大是詞義發展的重要途徑，它的特點是今義大於古義，古義包括在今義之中。

例如：睡---在古代專指坐著打瞌睡

《說文解字》中曰：「睡，坐寐也。」《史記·商君列傳》中：「孝公既見衛央，語事良久，孝公時時睡，弗聽。」這裡所說的「睡」就是「坐寐」的意思，如果把「睡」理解成現在的意思「躺下來睡大覺」，不僅文義上講不通，情理上也說不過去。宋代歐陽修的《秋聲賦》中「童子莫對，垂頭而睡」，就是耷拉著腦袋打盹兒，也就是「坐寐」。現在的「打瞌睡」一詞就是由此而來。後來睡的意義擴大了，不管是坐著睡還是躺著睡，白天睡還是晚上睡，都可以叫做「睡」。

大家不妨去查查古詩中的睡覺，夢覺的覺字，就是醒來的意思

好---原指女子美貌。不涉及品德。而後來的「好」可泛指一切美好的性質，對人、事、物都可以修飾限制。2.詞義範圍的縮小

詞義的縮小，它的特點是古代所表示的範圍大於今義，也就是今義包括在古義當中。例如：

臭---最初統指一切氣味，因此也可以指香氣。《周易·繫辭》「同心之言，其臭如蘭。」後來就只有不好的氣味叫臭了

其他如「宮」，先秦泛指居住、房屋，秦始皇以後，只有帝王的殿堂、居室才叫「宮」

「丈人」，古義指所有年老的人，唐以後成了岳父的專稱。

3.詞義範圍的轉移

古代漢語中一些詞的意義，隨著歷史的發展，由原來表示某事物某概念，轉移到表示另外一種事物或概念，古今之間的差別較大不能用詞義引申來解釋，這就叫做詞義的轉移。

腳---本義指小腿。「臏腳」就是去掉膝蓋骨，使腿失去作用。後來「腳」變為「足」的同義詞，本義就消失了。

湯---本義是「熱水」的意思。《孟子·告子上》：「冬日則飲湯，夏日則飲水。」「湯」的今義則是菜湯和米湯等，作為「熱水」的意義只有在成語「赴湯蹈火」中得以保存。

窮---《說文》中：「窮，極也」，「極，棟也」。棟是房屋最高處的梁，因而以「極」解釋「窮」，也就是盡頭，頂端的意思。用於抽象義，則是困苦、走投無路的意思。《孟子·盡心上》：「窮則獨善其身，達則兼善天下。」現在「窮」指生活艱難，缺乏錢財，含義已經轉移。其他的如「涕」，上古指眼淚，現在指自鼻而出之液。還有「官」、「聞」等等，都是屬於詞義範圍轉移的範疇。

-----詞的感性意義變化

有些詞古今異義不同，不僅表現在範圍的變化，而且在感情色彩上也有著顯著的變化。詞的感性意義的變化又可以分為兩種：1.褒貶色彩的變化

由褒到貶

有「爪牙，明哲保身，木雞，吹噓」等等例如：《國語·勾踐滅吳》「然謀臣與爪牙之士，為國藩垣。」這裡的「爪牙」是勇猛的得力助手的意思，屬於褒義。今義的「爪牙」跟走狗差不多，完全是貶義。由貶到褒

有「鍛煉，潑辣，乖」等等例如：《漢書·路溫舒傳》「則鍛煉而周納之。」這裡的「鍛煉」具有玩弄權術的意思，而今義「鍛煉」完全是褒義，只在艱苦中磨練而增長才幹。如「勞動鍛煉」「鍛煉身體」等等

由中到褒

有「犧牲，革命，祥」等等例如:《左傳·僖公十六年》「周內史叔興聘於宋，宋襄公問焉，『是何祥也？』曰：」杜預註：「祥，凶吉之先見也。」這裡的「祥」指預兆，徵兆。吉兆、凶兆都叫「祥」，屬於中性詞。而今義只有「吉兆」之意。

由中到貶

有「犯，謗，臭」等等例如：例如：《左傳·襄公十四年》「士傳言，庶人謗。」杜預註：「庶人不與政，聞君過則誹謗（普通百姓不能參與朝政，聽到國君有過錯就進行批評議論）」這裡的「謗」指下級臣民對上級批評議論的意思，屬中性詞。而今義卻是造謠中傷之義，為貶義詞。

2.詞義輕重的變化

▲由重變輕

有「餓，怨，感激，取」等等例如：《漢書·蘇武傳》「聞漢天子甚怨衛律」

衛律判漢投降匈奴，漢天子當然不會清淡的埋怨他。所以這裡指仇恨的意思。而今義是埋怨、不滿，詞義輕多了。

▲由輕變重

有「誅，處分」等等例如：《論語·公冶長》「宰予晝寢。子曰：「朽木不可雕也，糞土之牆不可圬也，於予與何誅！」這裡是用言語指責之意。後專指殺戮，詞重大家讀古詩的時候要注意，有些字搞不好你用現在的讀音來讀，就大錯特錯了，風馬牛不相及了。

今天的課就上到這裡，謝謝大家！

詩八五律第一講作業：

以「冬天任何一種景物」為題寫五律一首，要求：

1、用仄起首句不入韻格式。

2、平水韻

3、格律符合要求，不得出現失替、失粘、失對。

4、中二聯嚴格對仗。

5、注意陰平、陽平韻字合理搭配，不得陰平到底或陽平到底。

注意首字平仄比。