明 人物故事圖冊 (經典)

人物故事絹本設色，每開縱：41.4cm，橫：33.8cm。仇英（約公元1494-1552年），字實父，號十洲，江蘇太倉人，久居蘇州，擅畫山水人物，作品工整而不呆板，妍麗而不俗媚，青綠山水富麗而溫雅，人物衣紋精細而流暢，明四家之一 。全冊共十開，內容取材於歷史故事、寓言傳說、文人軼事和詩文寓意。這些題材歷史上常被畫家描繪，但仇英在作品立意、形象塑造和筆墨表現等方面，都注入了自己的才思和技巧，顯示出鮮明的個性風格。此圖冊運用工筆重彩法。人物情態描繪得細膩精微，文人舉止高雅瀟洒，仕女容貌端莊娟美。建築器皿工整精細，山石樹木形態各具。筆致工細而不板滯，流暢自然，剛柔相濟。敷色艷麗，又多和色，整體色調和諧、清雅。作品具有雅俗共賞的藝術效果，是仇英對唐宋工筆重彩法的創新和發展。

《人物故事圖》冊·子路問津此圖取孔子周遊列國的故事。史記孔子世家記載，孔子「去葉反於蔡」之際，就是正要離開楚國的葉邑時，途中遇見長沮桀溺二人，因而使子路問津。前方一巨石，石面以小斧劈法皴，由於絹地不吸水份，皴後即加分染，墨色層面變化多而呈飽和，以現石塊厚重，此為仇英師周臣法而稍有變化的技巧，與唐寅大不相同。岩旁及孔子座車後均滿布雜樹，樹法多而不亂，枝幹屈虯多姿而又能相映成趣，且近干皴遠樹枝幹略染，均為仇英氏家法特徵。孔子於車中扶幾端坐，雖於迷道中不失安詳。一童侍立於側。前方則子路供立，耕者方作指點欲語狀。遠方以淡墨及淺綠漬成耕地萬傾，以水波間隔，為以空白處理空間的妙方。數脈山巒，散見天邊，擴展畫面的空間層次。

《人物故事圖》冊·吹簫引鳳故事取自漢·劉向《列仙傳》，述說春秋時秦穆公之女弄玉善吹簫，與亦精吹簫的仙人簫史結為夫婦。穆公築鳳台，兩人吹簫引來鳳凰，後雙雙乘龍鳳升天而去。此圖即描繪弄玉在鳳台吹簫，引來鳳凰的情景.

《人物故事圖》冊·高山流水春秋時期，俞伯牙善於鼓琴，鍾子期深諳琴趣，伯牙琴曲，志在高山，志在流水，子期聽後遂用「高山流水」比喻知音。

《人物故事圖》冊·貴妃曉妝此圖以楊貴妃清晨在華清宮端正樓對鏡理髻為中心，將宮女奏樂、採花和攜琵琶等情節同現於一個畫面，集中表現了貴妃愛牡丹、喜簪花、善聲樂、好打扮的習性，也概括反映了貴妃奢華縱樂的生活內容。仕女容貌端莊娟美。作品具有雅俗共賞的藝術效果，是仇英對唐宋工筆重彩法的創新和發展。

《人物故事圖》冊·明妃出塞明妃出塞畫西漢元帝時的宮女王昭君為漢、匈和好而嫁匈奴呼韓邪單于的故事，表現了兩族人民渴望和平的歷史潮流，圖中所繪正是乘車涉水時的情景。有趣的是，圖中王昭君和漢代使節都作唐裝。

《人物故事圖》冊·南華秋水取材於莊子《秋水篇》，主要寫河神與海神的一段對話，借水來論述宇宙、世事間的相對關係，所謂「四海之在天地之間也，不似礨空之在大澤乎！中國之在海內，不似稊米之在大倉乎！」又以天地萬物大小、多少、盈虛、有無之間的相對關係，引申至政治道德觀念的靜與變的相對關係，是一篇抽象的哲理性文章。作品採用擬人化手法加以形象表現，凝望流水的男子代表「南華」（後人稱莊子為南華真人，亦即代表莊子），侍立女子為「秋水」化身，高山、叢林、河石、樹、人之間的大小對比，則象徵天地萬物間的相對關係。

《人物故事圖》冊·松林六逸描繪唐代李白、孔巢父、韓淮、裴政、張叔明、陶沔等號稱「六逸」的文士結社徂徠山的故事。

《人物故事圖》冊·潯陽琵琶此圖取唐白居易《琵琶行》詩意。潯陽江頭，琵琶聲聲，感慨於人生不得志，也許又帶有一些仇英自身的寫照。《潯陽琵琶》仇氏五十九歲卒前，有秋作琵琶行圖軸之著錄，疑非真跡。此圖潯陽琵琶，觀人物鞍馬，似仇氏風格，而樹石不類，極似仇英摹宋人馬和之本。岸旁老樹前，二仆一掌燈一牽騎，正待主人送客歸去。左岩樹叢後二舟並列，一舟華麗寬敞，為青州司馬白居易送客之行舟。另一舟微露船頭，猶抱琵琶半遮面的商人婦的乘船。大船以編葦作頂，一夫撐篙將船定住，一童正整理酒具，桌上則佳肴並陳，白衣者白氏也。船後山岩復起，勾石與樹法相同，起伏婉蜒如馬和之螞蝗描法，萋萋葦草，起自水際，遠岸柳蔭葦下，三五歸舟夜泊於岸旁，一片朦朧，直達天際。

《人物故事圖》冊·竹院品古品古是文人雅士的一項愛好，自古以來，延綿不絕。宋代劉松年，錢選都有此類作品傳世，而北宋王羲之自寫像頁則是此類作品中年代較早的一幅。此圖器物一絲不苟，人物神情專註，而環境幽靜，可謂逍遙自在。翠竹林前作一圍屏，畫屏一作花鳥，一作山水，款亦落於屏畫邊際。右二人坐湘妃竹椅。正全神貫注於鑒賞桌上所陳之古畫冊頁，右前一童負掛軸來，中立者正捧古玩，左童則方啟盒，陳瓷器於另一高士前。四周羅列觚、爵、簋、卣、罍等銅器，惜器稍大，古器物形狀明人僅從圖錄中得知，方有此誤。二女供手侍之，秀麗端姘。屏後二童，一生爐烹茶，一於竹林空際石坪上，正置棋具，供對子手談之用。前二犬相戲，一犬側地舉首之狀，與仇氏最擅之畫馬形態如出一轍，正所謂得意者必常用之。

《人物故事圖》冊·捉柳花圖「捉柳花」在唐宋詩人的詩句中，常被用來借喻閑散輕快的心情。白居易《別柳枝》：「誰能更學孩童戲，尋逐春風捉柳花。」此圖應該也是從詩意中擬寫出來的。既寫出了文士觀看捉柳花的閑逸心緒，又生動的表現了兒童嬉戲的活潑情緒。楊柳依依，綠草成茵，清池漣漪的景色，充滿著濃厚的田園詩意。

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