【老照片】天津人為何最愛跳吉特巴舞

近代天津是中國較早迎來西洋風氣的城市之一，交誼舞也和很多外來事物一起早早來到了這裡。

繼上海舞場之後，上世紀二三十年代，天津的舞場如雨後春筍般出現，最早的舞客多為外國人士、達官貴人和紳商巨賈等。

據天津市檔案館文史學者周利成所著的《民國風尚志》一書記載，舊天津的舞場始於1923年前後建立的平安飯店，後平安飯店遭遇火災而停業，繼有天津飯店、起士林樓下（夏日遷至樓頂）和利順德。後起者為大華飯店屋頂、國民飯店等，小規模舞場則有法租界27號（永安飯店舊址）的福祿林等。

當年，在婉轉悠揚、怡情適性的美妙音樂中，舞客們翩翩起舞，陶醉其中。隨著時代的發展和文化生活的豐富多樣，交誼舞逐漸成為很多市民所喜愛的娛樂活動。

天津早期舞場——西湖別墅大跳舞場（照片由天津市檔案館提供）

在交誼舞界，天津吉特巴的水平在全國獨拔頭籌，誕生過很多吉特巴舞蹈大師，在全國各地，很多知名的吉特巴組合，都師承天津吉特巴大師

中國傳統文化促進會舞蹈藝術委員會主任穆健介紹，早期的天津舞場中，流行的交誼舞種類有慢三（華爾茲）、慢四（布魯斯）、探戈等，而縱觀天津交誼舞的歷史，發展最為迅速、喜愛人數最多，也是天津最具代表性的交誼舞，便是吉特巴。

今年66歲的吉特巴愛好者李紅，自上世紀80年代開始跳吉特巴。據她介紹，從上世紀40年代後期傳入天津之後，歷經幾十年的發展，吉特巴以其特有的歡快、自由、奔放的特色，受到天津人的格外青睞。

在交誼舞界，天津吉特巴的水平在全國獨拔頭籌，誕生過很多吉特巴舞蹈大師，在全國各地，很多知名的吉特巴組合，都師承天津吉特巴大師。

吉特巴之名為英文音譯，又譯作吉特帕，也叫水兵舞，它是起源於美國西部的一種牛仔舞，產生於上世紀20年代的美國，上世紀30年代才流行起來。之所以又名水兵舞，是因為二戰期間，它是美國大兵在軍艦上跳的一種舞蹈。

船在風浪中行駛，顛簸起伏，跳舞的人在甲板上要隨著波浪的起伏而保持身體平衡，所以跳起來有點像在軍艦上搖搖晃晃站不穩的感覺，看起來有一種幽默詼諧的味道。抗戰勝利後，美國海軍陸戰隊將這種舞蹈帶入了天津，那時天津的一些時髦人士便開始效仿，成為津門第一代吉特巴舞的舞者。

1931年在福祿林舞場表演的外國舞女（照片由天津市檔案館提供）

「早年，上海也傳入過吉特巴舞蹈，但是其流行程度遠不如天津。我認為其原因很可能和一座城市的性格有關，吉特巴不僅肢體動作歡快，男女舞者在舞蹈過程中的眼神對視交流富有逗趣與詼諧意味，這種情趣很符合天津人幽默的性格，這也成為這種舞蹈在天津流傳甚廣的原因」

李紅說：「在天津吉特巴愛好者的圈子裡，張牧石和鄭善根的名字幾乎無人不知、無人不曉。作為第一代吉特巴舞者，這兩位吉特巴舞前輩為天津吉特巴的繁榮奠定了基礎。」

上世紀40年代，張牧石之父經商，家境富裕，因此張牧石較早接觸外來文化。和張牧石相似，鄭善根早年家住黃家花園一帶，家境也頗為優越，年少時的鄭善根接受新式教育，精通英文，和英美人士交流毫無障礙，據其子——中國吉特巴水兵舞大師鄭世岱回憶：「在如今天津外國語大學旁邊，當年有一個美國軍官俱樂部，美國士兵經常在那裡跳舞，父親就是從那裡學到的吉特巴。」

據說，當年美國水兵在天津表演了難度很大的動作，如下腰、下叉、倒立、推舉、空中下腰等，令人眼花繚亂、目不暇接，那種神韻和風采給天津的舞蹈愛好者留下了深刻的印象。

最早的水兵舞是兩位男士對跳，隨著美國海軍的遠征，水兵舞也被帶到了世界各地，並成為男女對跳的一種舞蹈。

吉特巴在天津的發展過程中，逐步發展為三種形式——休閑型、競技表演型以及團體演出的吉特巴，其中以休閑型吉特巴和競技表演型吉特巴最廣為流傳。

二者的區別在於，休閑型吉特巴適合家庭或聚會時跳，其動作幅度較小，而競技表演型吉特巴動作幅度較大，且綜合了倫巴、恰恰等拉丁舞動作。

無論是哪種類型的吉特巴，最為突出的特點都在於，舞蹈時舞者用腳尖或腳跟擊地，與身體前傾後仰、膝部屈伸相協調，節奏強烈，情緒興奮。

「早年，上海也傳入過吉特巴舞蹈，但是其流行程度遠不如天津。我認為其原因很可能和一座城市的性格有關，吉特巴不僅肢體動作歡快，男女舞者在舞蹈過程中的眼神對視交流富有逗趣與詼諧意味，這種情趣很符合天津人幽默的性格，這也成為這種舞蹈在天津流傳甚廣的原因。」穆健說。

巴黎舞場樂隊（照片由天津市檔案館提供）

全國性的吉特巴舞比賽是從上世紀80年代末開始的，天津選手一直成績驕人。1996年，吉特巴成為第六屆全國體育舞蹈錦標賽的正式項目，當年，賽事AB兩組的前6名均為天津籍選手

值得一提的是，2000年首屆全國體育大會的吉特巴舞項目上，天津一舉囊括了金、銀、銅牌。

吉特巴在天津的迅猛發展也是從上世紀80年代開始的。鄭世岱回憶，上世紀80年代初，天津市內還沒有舞廳，交誼舞愛好者就在家中辦舞會。

「我家那所老房子有個地下室，用錄音機放那種老式磁帶，在那個年代，這樣的家庭舞會場所已經可以算得上是條件很好的了。記得人最多的時候，約有40人在裡面跳舞，最後實在是太擠了，很多人只能站在走廊里觀看。」鄭世岱回憶。

當年的家庭舞會流行「比舞」，大家輪流上場，你方唱罷我登台，沒有裁判也沒有主持人，每對上台的舞蹈愛好者水平高低，全憑大家的一雙眼來評判。

由於舞出的吉特巴舞動作自然活潑、歡快熱烈，那時每每參加舞會，鄭善根都被邀請上台展示，他也成為了圈子中公認的高手。

據鄭世岱回憶，那時候幾乎每天晚上，父親鄭善根下了班後都會帶他們幾個孩子參加舞會，「父親性格特別隨和，只要人家說『來跳一段』，他從來不會推辭，立即上台表演。記得有一次，去的一家人住的是平房，人們就在院子里跳舞，聽說父親來了，四鄰八舍都來觀看，整個院子擠得水泄不通。」

當年，由於鄭善根名氣很大，因此經常有人上門求教，每當此時，他便會對上門者予以指導，從來不收學費。

不久後，天津的舞廳開始出現。穆健說，當年天津人對於吉特巴的喜愛，從舞廳中吉特巴表演的頻率就可以看出。

一場舞會兩個半小時，各種交誼舞曲輪流播放，在其他地區，吉特巴只會出現一兩次，而在天津的舞廳，一場舞會經常會出現六七次吉特巴舞曲。

此外，天津的舞廳還有一個特點，就是舞者們喜歡樂隊現場伴奏，相比使用音響，樂隊的演奏多了即興發揮的元素。在現場表演中，樂隊的演奏人員往往會將他們的情緒融入到樂曲中，感染舞池中的舞者，更加烘託了吉特巴隨性熱情的氛圍。天津吉特巴高手們的高超舞技，或許就在這種環境下被熏陶出來的。

說到當年的舞廳，李紅回憶，那時的舞廳里燈光都很亮，舞廳有服務員，如果一男一女跳舞時離得太近，他就會上前提醒：「離遠一點兒。」

「那時男士請女士跳舞，女士大多不好意思拒絕，基本都是同意的。」另一位吉特巴愛好者田長英告訴記者：「那時即便跳舞也不敢離對方太近，有時候，我乾脆用一隻手擋在身前，現在想想，當年的人還是很保守的。」

李紅說，那時不僅在舞廳中跳舞的人們很羞澀，平日里，對於自己跳舞的愛好，人們也是羞於對別人講的，「那時跳舞會被人認為是『不務正業』的表現，最初出去跳舞，就跟家人說是單位加班。」不過這種情況很快便轉變了，跳舞漸漸成為一件大眾喜聞樂見的活動，被更多的天津人接受。

上世紀90年代，天津很多舞廳中還流行過通宵舞會，舞會從晚上10點至轉天一早。穆健說：「千禧年時，天津有的舞廳還舉行過吉特巴比賽，要求舞者連跳半小時不能停，誰能堅持到最後就是勝利，跳完之後非常累，但是現場氣氛十分火爆。」這也是為吉特巴舞在天津獨具特色的一次展示。

上世紀80年代末，跳交誼舞已經成為大眾流行的娛樂活動，圖為鄭善根（左）與舞伴共舞（照片由鄭世岱提供）

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