為什麼李商隱的詩大都無題？

問主提的這個問題，是一個錯覺啦。李商隱現存詩歌約600首左右（說「左右」是因為還有少許是不是李商隱所作存有爭議），真正以「無題」為題目的只有14首。按組別為：

1、《無題》「八歲偷窺鏡」

2、《無題》「照梁初有情」

3、《無題二首》「昨夜星辰」「聞道閶門」

4、《無題四首》「來是空言」「颯颯東南」「含情春晼晚」「何處哀箏」

5、《無題》「相見時難」

6、《無題》「紫府仙人」

7、《無題二首》「鳳尾香羅」「重幃深下」

8、《無題》「近知名阿侯」

9、《無題》「白道縈迴」

還有幾首傳是李商隱寫的，但經後代學人研究都存較大疑問。有些李商隱詩歌研究者按詩旨，把相當數量的有標題的詩也歸入類無題、泛無題之類，例如有人曾總結說李商隱有近百首無題，這就有點離譜了。不能說凡是矇朧傷感、難言具體人事的抒情詩，都統入「無題」，因為「無題詩是李商隱的藝術獨創。在詠史詩、詠物詩的領域，李商隱的主要貢獻是在前人的基礎上有重大突破超越，而無題詩這一領域，則前無古人，一空依傍，完全是他個人的獨創」（劉學鍇語，見氏著《李商隱傳論》下冊，黃山書社，2013年）。也就是說，從李商隱開始，中國詩歌多了一個「體裁」叫無題！這才是李商隱的無題詩不多，卻在詩歌史上貢獻巨大的主要原因所在。

李商隱的無題詩，寫情，寫內心，幽怨夢幻，悱惻纏綿。到底有寄託還是沒有，真事隱去，獨留心象，真亦假時假亦真，很難單一地透析題旨事由，但卻毫不妨礙人們去欣賞感受其中的美與情。從這個角度看，李商隱的無題詩非常的「現代派」，開一千二百年後的「矇矓詩」之先河，與西方的「玄學詩」「象徵派詩」可相輝映。十四首無題詩，用語明凈，景象跳躍生動，忽遠忽近，忽而場景具體，忽而局部特寫，畫面迷離，渾括虛涵，讓人讀著心中涌動而聯想無邊，象喝了迷魂湯那般被吸引住，總想抓住中心思想，卻又總是抓不住，抓不牢，實的地方少，虛的地方多，但合起來，你又完全不覺得作者在矯情自我，無病呻吟，扭捏作態，總認為其中言之有物，有所指，有所感，各種元素都齊備，可就是不好說，說不好。「一自《高唐》賦成後，楚天雲雨盡堪疑」，哈哈，這種高明已經超越所有了。

最後要說的是，李商隱詩歌題材和風格都很多樣，按題材，除「無題」詩外，還可分為「政治詩」（如《韓碑》《行次西效作一百韻》《曲江》）「詠史詩」（如《賈生》《漢宮》《瑤池》《華清宮》《北齊二首》），還有「詠物」「詠情」「詠女冠」（道家文化背景下）等，都有典範千古的作品。其創作能力之強，水平之高，涵蓋之廣，為歷代罕見。有關李商隱詩歌的成就，當代李商隱研究大家劉學鍇教授評價為：

「第一，他全面地繼承了宋玉、庾信、杜甫、李賀等人的傳統，而集感傷主義傳統之大成，成為晚唐詩歌『傷春』『傷別』特徵最突出的代表，建立了感傷詩的最高範式。第二，在李白、杜甫所創辟的理想、現實境界之外，創辟了表現心靈境界的成功範式，《無題》《錦瑟》諸詩就是這方面的突出代表。第三，進一步發展了李賀以來的象徵詩風，創辟了象徵詩風和朦矓詩境的範式。這一切，不但使他在晚唐詩壇上獨執牛耳，而且使他居於中國詩歌史上最具創新精神的大家的行列。」

鄙人認為，李商隱是中國詩歌史上成就最傑出的詩人之一，代表了中國詩歌一個維度，一種極限式寫作。我們如果能讀深讀透李商隱，就可以讀釋中國古代一切的詩歌了，這是一個千古高峰，集大成者，一個極難遇到的制高點。中國古代有詩經、楚辭、陶淵明、李白、杜甫、李商隱，無愧詩國，深以為幸！

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