袁錦麟：壓力太大 和華仔一起給江志強"設套"

記者/付超 小鋼 責編/安琪

【編者按】袁錦麟大步走進演播間，見到掛工牌的工作人員他就趕緊伸出手握手。一臉初來乍到的謙卑。由於進場人群太亂，還在等劉德華姚晨的時候，節目導演把他請到大門口重新拍了次進場，他很配合的重複了一遍。從編劇變成導演，他不說《風暴》的時候，你就覺得他是娛樂圈裡的路人甲。[詳細][高清]

　　袁錦麟年紀已不小，《風暴》卻是為數不多的導演作品。雖然作為導演拍片不多，但《風暴》結尾近四十分鐘如災難片的中環大戰，卻狠狠的拔高了華語警匪片的動作尺度。

　一個非著名導演何德何能，能讓江志強願意砸錢追投資，劉德華甘心貼片酬？解套的工具，還是袁錦麟之前擅長的活計——劇本。談起《風暴》這種不惜代價的破尺度，袁錦麟的回答是，「之前當編劇，導演想改戲時，總問我為什麼這麼寫；現在當導演，輪到我問兩位老闆，如果我們把它拍成3D、毀掉中環，會怎樣？」

　把「為什麼」變成「如果」的袁錦麟，就這樣從編劇變成了導演。

《風暴》的兩大老闆——劉德華、江志強

　　雖然縱橫編劇界十餘年，但作為電影導演，袁錦麟的經驗卻很少。《風暴》追加投資的事情大家都已經知道了，全3D拍攝也意味著砸錢，袁錦麟自己也承認，作為一個新導演，這次很幸運。他還不忘開玩笑說，「別看很多所謂的新導演，大家在行業裡頭都很久的，不可能什麼都沒做過就當導演。」至於江志強義無反顧支持的原因，「我跟江老闆合作多年，他對我有一種信任，這種信任是經過時間考驗的，靠得住。」

　　靠得住與否，是江志強需要擔心的問題。作為一位電影產量不多的導演，袁錦麟要操心的，是影片拍攝時的各種片場狀況。那在片場怎麼HOLD住全場？袁錦麟的辦法是最笨的那一個——試。比如片中劉德華倒車那場戲，街道很窄，所有人都說拍不了，但袁錦麟愣是憑藉著新導演的初生牛犢之勁，把它給拍成了。再比如從半山到中環的動作戲，也是靠這股軸勁給生生搞定。「以前的港產警匪片，都是在鬧市區拍兩分鐘，就跑到郊區或者一個倉庫去了，我們香港人其實看得蠻不舒服的。」袁錦麟這樣給自己的軸勁解釋，言語中帶著一點點小驕傲。

　　除了拍片的瑣事，袁錦麟的另一個壓力來自劉德華。因為他的身份不僅是主演，而且還是監製，作為導演，不得不顧慮。袁錦麟承認，「第一天開工的時候壓力很大，大的不得了。」但在合作過後，他對劉德華豎大拇指，「他事前跟我們討論劇本的時候，磨得很仔細。到現場，跟我說的第一句話就是，"現場你就是導演，我交給你。"他不理會我的鏡頭怎麼擺，就負責演。很多演員被讓重拍，會要求先看遍剛才的鏡頭，但劉先生不會說"先放一遍給我看看。"他不會這樣。」

　　劉德華不僅敬業、不逾矩，甚至還和袁錦麟一起，設下跟江老闆要錢追加投資的「陰謀」。談到這段趣事，袁錦麟又忍不住笑了，「當時我就跟他說，我去要錢不好，你說最好。兩位老闆真的很喜歡創新，最後折中的方法，就是我們倆一塊去找江老闆說了。」

今年賀歲檔與陳木勝正面PK，袁錦麟說，「賀歲檔很長，觀眾不會只看一部電影。」

　　袁錦麟有過很多頭銜，MV導演、特效指導、執行監製、電影策劃等。當然，其中最著名一個，則是編劇。而他最長期的合作夥伴，就是同樣在賀歲檔供奉了一部《掃毒》的陳木勝。

　從2003年的《雙雄》開始，袁錦麟幾乎就成為陳木勝的御用編劇，兩人隨後還合作了《新警察故事》、《寶貝計劃》、《保持通話》。在《風暴》中，你其實不難看到兩人創作一體的水乳交融——同樣的警匪、爆炸、槍戰，以及打不死。

　　談起陳木勝，袁錦麟的定性是「好朋友」。「人跟人很奇怪的，合不合得來就是沒得選，我們感興趣的都是同一樣東西，所以合作那麼久。」除了信任，袁錦麟表示，自己也很尊敬對方，「因為他不會分心，在拍一部片的同時，就一心一意，不會分心搞另外的項目。」

　信任和尊敬是一回事兒，彼此之間的競爭，則是另一個層面的友情展示。看過《風暴》的人都會有一個疑問，片中大量的爆炸和槍戰場面，袁錦麟拍攝時有沒有向擅長於此的陳木勝取經？對此，袁錦麟的回答是，「我拍《風暴》的時候他剛好差不多同一時間在拍《掃毒》，大家都很忙，所以我這次也沒有參與《掃毒》的編劇。」表面上看不置可否，其實暗含否定意味。

　這才是真友誼的表現方式吧？在一起合作時，大家用心努力完成工作；分開各自經營，也用心努力完成各自的工作。袁錦麟對這個說法很贊同，他說，陳木勝跟自己聊天的最後一句話是，「一起努力吧。」

袁錦麟和陳木勝合作了很多電影，他來編劇，陳木勝導演。

Part3 我是獨行俠，沒什麼圈子

　入行十多年，為何為何導演作品這麼少？袁錦麟坦言，不是沒機會，是之前「沒什麼興趣當導演。」

　 十幾年的編劇生涯，袁錦麟就是個獨行俠，他沒像其他人那樣加入編劇協會，和被奉為香港編劇男神的韋家輝也"不熟"，"我都是從自己的工作角度出發，沒什麼圈子。「剛入行的時候，香港電影還瘦死的駱駝比馬大，沒到『已死』的地步，但袁錦麟認為，「片子還是太單一了，你讓我拍，我也沒什麼興趣，所以那個時候是沒有當導演的想法的。」

　　真正觸發袁錦麟當導演想法的，還是編劇這份工作。談到自己的編劇習慣，袁錦麟都不好意思地笑了，「我的劇本都是很細緻的，會把動作場面的細節都寫出來，車子怎麼開、影子怎麼從人身邊過去、用什麼聲音效果、人怎麼飛出去都會寫，寫的時候如果剛好想到哪首音樂，我會把配樂都寫出來。」

　　作為一個編劇，袁錦麟的這種習慣無可挑剔，但對收到本子的導演們來說，這是個很頭痛的事情。袁錦麟坦言，「有些導演會覺得，你加的這些東西都不是你作為編劇應該管的範圍。」潛台詞很明顯，有點兒多餘了。

　　這種多餘，就是開篇提到的為什麼，它反過來作用在袁錦麟身上，就會產生「如果我自己拍，會是什麼樣？」的效果。除了這種創作方面的考量，袁錦麟真正下決心自己拍片的另一個問題，則是因為「父愛」，他坦言，「進這個圈子這麼多年，我最不好受的事，就是自己寫的劇本拍不出來。你很想看到自己的兒子生出來是什麼樣的，但他死在肚子裡頭，連樣子都看不到。這種感覺不好受，也是一種推動力，推動我去拍《風暴》。」

《風暴》里林家棟、劉德華無法單純的用「好人」「壞人」來定性，兩個人都停留在了灰色地帶。

　《風暴》的劇本，從題材上而言，跟袁錦麟之前跟陳木勝的合作並無二致。但在人物塑造上，多了份嘗新。無論是劉德華還是林家棟，兩人都不無法用傳統的「好人」和「壞人」來界定。

　 袁錦麟坦言，自己喜歡寫人性的東西，這東西放在什麼類型片里都可以，《風暴》是部警匪片，是因為生死一瞬間更能彰顯人性。他甚至開玩笑說，「你看我自己最喜歡的衣服就是黑色和灰色。」的確，在《風暴》里，劉德華從好人滑下壞人；林家棟從壞人再往好人方向轉變，最終，兩個人卻都只停留在了不分好壞的灰色地帶。

　　問他為什麼這麼熱衷於人性，袁錦麟的編劇才華像被瞬間抽空，只是樸實地招供，「可能是這麼大年紀了，看了這麼多人，太明白表面跟內力是不一樣了的吧。」

　　至於片中一些可能會被人認為是BUG，或者感情上不能理解的橋段，袁錦麟也一一作了解釋。歸根結底一句話，在尊重角色的前提下創新。比如，劉德華槍指胡軍，最終還是沒能違法扣下扳機。袁錦麟說，「如果是我，我可能就開槍了，但他本身是個守規矩的人，他不會開這一槍。觀眾也許會對他不開槍失望，但我是編劇，我必須從角色出發。」至於呂良偉結尾的突然現身、化身為大BOSS，袁錦麟稱，這是挑戰觀眾和自己的一種嘗試，「觀眾的觀影經歷建立很多年，我想走一招險棋，改一下。」

　　袁錦麟的創新不僅體現在劇本上，還折射在畫面中。片子原本沒想拍3D，但在袁錦麟的堅持下，拍攝劉德華在大樓里和胡軍火拚的戲份時，試了場3D。結果效果出來後，劉德華和江志強都覺得不錯，最後追加預算，全片都拍成了3D。

　　包括從半山到中環的動作戲，沒有人認為能實地拍成。袁錦麟不信邪，通過大量排練，訓練每輛車的停車位置，群演走位，最終在一個星期天早晨7點到9點的兩個小時內，實地完成了拍攝。談到那段戲，袁錦麟還有些後排，「時間太緊了，你知道香港的交通很繁忙，你等它一分鐘都不得了，後面都吵著要叫警察來。而且政府批准你拍，只是讓你拍，不會幫你封街，所以我們整個計劃要很精準。」

始終覺得，一個編劇，能把好人和壞人都在結尾里寫成處於灰色地帶掙扎的人，他一定是對人性不太友善的。這就像無期永遠比死刑更痛苦一樣，在生不如死面前，死亡的確是件太好的解脫。袁錦麟也承認，社會面前，一個人是好人還是壞人，其實取決於他受的教育，但「人性本身有好也有壞，看你以後怎麼走。」潛台詞還是，「人都是會變壞的。」其實……這個結論真的……好勁！至少十分戳中我心，甚至不謀而合。能坦然面對自己心裡陰暗的人，其實都不是個壞人。