古典詩詞鑒賞：蘇軾《蝶戀花·春事闌珊芳草歇》賞析

蝶戀花·春事闌珊芳草歇

蘇軾

春事闌珊芳草歇。客里風光，又過清明節。小院黃昏人憶別。落紅處處聞啼鴂。

咫尺江山分楚越。目斷魂銷，應是音塵絕。夢破五更心欲折。角聲吹落梅花月。

【譯文】

本來春天是百花盛開、野草芳菲的季節，處處都有令人賞心悅目、歡情無限的景象。但好景不長，這種美好的景色早就過去了。久處異鄉，又是一年清明節。黃昏坐在小院思念親人。可是，在遍地落花時偏偏遇到伯勞鳥。

親人所處之地與這裡僅隔咫尺江山，卻也分楚越界域，不能自由往來而只能懸目相望，魚雁互通。望穿秋水卻音信全無。及至五更，不僅美夢不成，而且讓人夢中驚醒的又是刺耳的角聲。這怎麼不令作客之人為之心碎呢？

【注釋】

蝶戀花：原為唐教坊曲，後用為詞牌名。又名「鵲踏枝」「鳳棲梧」。《樂章集》《張子野詞》併入「小石調」，《清真集》入「商調」。雙調，六十字，上下片各四仄韻。

闌珊：衰敗、將盡之意。芳草歇：香草將凋萎，不再芬芳。

客里：離鄉在外期間。

清明節：中國傳統節日，民間有上墳掃墓、插柳、踏青、春遊等習俗或活動。

落紅：落花。啼鴂（jué）：又名伯勞鳥，類似杜鵑的一種鳥，鳴聲悲凄，古人認為是不祥之鳥。

咫（zhǐ）尺：形容距離近。楚越：春秋戰國時兩個諸侯國名。

目斷：猶望斷。一直望到看不見。魂銷：謂靈魂離體而消失。形容極度悲傷或極度歡樂激動。

音塵絕：音訊斷絕。音塵，音信，消息。

夢破：夢醒。心欲折：形容傷心欲絕。

梅花：指《梅花落》，笛曲名。

【創作背景】

此詞當作於宋神宗熙寧七年（1074年）。當年暮春，蘇軾在鎮江一帶辦理賑饑事，已將近半年未能回家，因作此詞以表達對杭州家人的思念。

【作品賞析】

這是蘇東坡寫的近十首《蝶戀花》的一首。從詞面上看，顯然是一首於暮春時緬懷親友之作。詞中沒有說明所懷念之人是誰。從所表達的情感來看，他所懷念的不是一般的親友，而是關係比較密切而又常常為他所想念的人。

詞的上片抒寫在春意闌珊的清明時節作者與親人的互相思念之情。本來春天百花盛開的美景蘇東坡舉目所見，確實「春事闌珊芳草歇」。這是他對暮春景的概括。他在外作客，已非一年。「又」過清明。按習俗，清明節是祭掃先人塋墓的節日，但是他鄉作客，先塋不在此地，無從祭掃。落紅處處，入耳之聲，偏偏是鴂鳥啼鳴。這是他對暮春景色的具體描述，又是「春事闌珊」的形色補充。

詞的下片，作者繼續表述他對親友的思念之情。親人所處之地可以說是「咫尺江山」而已，但地分「楚」「越」，界域森嚴，不能自由往來。天不作美，不如人願。「角聲吹落梅花月」，慘白如梅花的月亮，聞此正待出發的徵人所吹奏的進軍號角，也唯恐躲避不及似的落到山後去了。這裡的「梅花」語意雙關，既代指角聲，也指曉月殘白如梅之色。

東坡此詞，如單純把它看作懷人之作，調子似乎低沉一些。但情感真摯，婉轉曲折，感人至深，但為了進一步領會它所含的真情實意，應從東坡的政治生涯與詩詞創作的發展過程加以探索。

【外一首】

臨江仙·夜到揚州席上作

蘇軾

尊酒何人懷李白，草堂遙指江東。珠簾十里卷香風。花開又花謝，離恨幾千重。

輕舸渡江連夜到，一時驚笑衰容。語音猶自帶吳儂。夜闌對酒處，依舊夢魂中。

【譯文】

誰懷念李白而想和李白舉灑論文呢？是杜甫，他在成都的草堂遙指江東的李白。誇說當時揚州的繁華富麗。從早春又到晚春初夏，離恨之情千斤重。

小船連夜渡江來到揚州，大家同時吃驚而又笑我經過旅途辛苦的疲睏容顏。說的話仍然帶著江東口音。夜深喝酒的地方，仍是像作夢一樣。

【注釋】

⑴臨江仙：唐教坊曲，後用為詞牌名。

⑵草堂：杜甫在成都時的住所。江東：杜甫在成都時李白正放浪江東，往來於金陵（今江蘇南京）、採石（今屬安徽）之間。杜甫《春日憶李白》詩：「渭北春天樹，江東日暮雲。何時一尊酒，重與細論文。」

⑶『『珠簾」句：杜牧《贈別二首》之一：「春風十里揚州路，卷上珠簾總不如。」

⑷輕舸（gě）：小船。

⑸「語音」句：言友人說話時吳地口音未改。吳儂，吳地口音。

⑹「夜闌」二句：化用杜甫《羌村三首》之一：「夜闌更秉燭.相對如夢寐。」

【創作背景】

宋哲宗元祐六年（1091年）四月，蘇軾從杭州任上被召回朝廷，赴京途中過揚州，友人設宴，於是作此詞於席上。

【作品賞析】

上片寫對友人懷念的深切。「尊酒何人懷李白」兩句，運用杜甫懷念李白的典故，抒寫了對友人的深切思念之情。「何人」，當然是指杜甫，故作設問，不僅增加了句法的變化，也使語言顯得含蓄有味。杜甫、「草堂」都是詞人自喻，「李白」、「江東」則是他喻，即比喻友人，亦即「揚州席上」的主人。「珠簾十里卷香風」，用杜牧詩意寫揚州，暗指東道主王存，與上文「懷李白」、「指江東」語意相承。詞人懷念之情雖深，可是「花開花謝，離恨幾千重」。「花開花謝」，象徵著時光的流逝，這裡是說離別之久；「離恨幾千重」，是誇說離恨之深，而且使抽象的感情有了形體感，似乎成了可以看得見摸得著的東西，從而增強了語言的形象性和表現力。

有了上片的鋪墊，下片寫揚州席上意外相逢時的驚喜和迷惘，就顯得十分真實可信了。「輕舸渡江連夜到」，承上「珠簾」句，點出題目「夜到揚州」。詞人是從江南京口渡江而來的，所以才如此便捷。「一時驚笑衰容」，緊承前句，寫出了與友人意外相逢時驚喜參半的複雜感情。詞人當年已56歲，又久歷宦海沉浮，天涯遊宦，說是「衰容」，想來是極為吻合的。彼此傾談時，詞人還發現，對方「語音猶自帶吳依」。結穴二句寫「席上」的情事：「夜闌對酒處，依舊夢魂中。」這裡化用杜甫寫亂離中與親人偶然重聚時深微感情的名句——「夜闌更秉燭，相對如夢寐」，來表現這次重逢時的迷惘心態，從而深化了與老友間的交誼。

這首詞真實地表露了詞人當時「量移」後的心境。「量移」，雖未能徹底平反昭雪，但已顯現出寬赦之君恩。所以，詞人先以李白受讒自喻，後以杜甫亂中幸得生還相譬，其用事貼切，暗與自己實際遭遇相合。故而在六十字的短短篇幅中，寫了相憶、相聚、慰藉、話舊、傷離等廣闊的內容，含蓄地傾訴了自身之不幸遭遇，使作品更富於感憤。使人讀之浮想聯翩，為之凄然。

【作者簡介】

蘇軾（1037－1101），北宋文學家、書畫家、美食家。字子瞻，號東坡居士。四川眉山人，葬於潁昌（今河南省平頂山市郟縣）。一生仕途坎坷，學識淵博，天資極高，詩文書畫皆精。其文汪洋恣肆，明白暢達，與歐陽修並稱歐蘇，為「唐宋八大家」之一；詩清新豪健，善用誇張、比喻，藝術表現獨具風格，與黃庭堅並稱蘇黃；詞開豪放一派，對後世影響巨大，與辛棄疾並稱蘇辛；書法擅長行書、楷書，自創新意，用筆豐腴跌宕，有天真爛漫之趣，與黃庭堅、米芾、蔡襄並稱宋四家；畫學文同，論畫主張神似，提倡「士人畫」。著有《蘇東坡全集》和《東坡樂府》等。