有閑即背：王維《輞川閑居贈裴秀才迪》

□劉磊寒山轉蒼翠，秋水日潺湲。倚杖柴門外，臨風聽暮蟬。渡頭余落日，墟里上孤煙。復值接輿醉，狂歌五柳前。這首詩除了前兩句有點模糊，餘下都會背。王摩詰的詩有時讓我覺得有點困擾，真是非常的精美，但又看不出什麼精雕細琢的痕迹。而且該飄逸時飄逸，該婉轉時婉轉，該大氣時大氣，無可指摘得讓人氣悶。有時覺得他冷寂，但句中讀來卻總有生機流轉；有時覺得壯闊雄渾，但總忍不住想是不是裝的。孟浩然夫子時常有點野人氣，王摩詰卻是相當的貴公子——像古龍筆下的遊俠一樣，也會在陋巷、集市、麵攤等地遊走，和各種環境都會非常搭——可還是有那麼一種骨子裡的清華之氣，讓人一眼認出來。又扯遠了。《紅樓夢》里對這首詩的好處和出典說得很清楚。香菱跟林老師學詩的時候嘆息道：「這『余』字和『上』字，難為他怎麼想來！我們那年上京來，那日下晚便灣住船，岸上又沒有人，只有幾棵樹，遠遠的幾家人家做晚飯，那個煙竟是碧青，連雲直上。誰知我昨日晚上讀了這兩句，倒像我又到了那個地方去了。」黛玉笑道：「你說他這『上孤煙』好，你還不知他這一句還是套了前人的來。我給你這一句瞧瞧，更比這個淡而現成。」說著便把陶淵明的「暖暖遠人村，依依墟里煙」翻了出來，遞與香菱。香菱瞧了，點頭嘆賞，笑道：「原來『上』字是從『依依』兩個字上化出來的。」五柳先生「曖曖遠人村，依依墟里煙」望去有種水墨般的美感，林瀟湘「淡而現成」說得極妙。而且很暖，很煙火，「曖曖」雖然隱而不見，「依依」卻又無限流連繾綣。望著那個畫面會覺得親切不忍離開。而「渡頭余落日，墟里上孤煙」卻是一筆宕開，高步瀛《唐宋詩舉要》說「自然流轉，而氣象又極闊大」，讀來的確如此，但總覺得有種蕭索的，過客般的感覺。復值接輿醉，狂歌五柳前——最後一句又拉回到人間來——裴迪你又發飆了，在我跟前發飆就對了。
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