丁墨的「懸愛劇」源自真實案件

2016年11月07日 星期一 新京報

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　　「懸疑+愛情」的創作模式一向很有觀眾緣，改編自丁墨「懸愛三部曲」的《美人為餡》目前在愛奇藝總播放量超過四億，另一部「懸愛」系列《如果蝸牛有愛情》在東方衛視首播當天就登上收視冠軍。自去年第一部「懸愛」劇《他來了，請閉眼》播出，丁墨每次作品改編也都是熱點話題。日前，新京報記者專訪丁墨，揭秘這些離奇案件加揪心愛情的創作過程。

　　喜歡傳統刑偵搭配犯罪心理

　　丁墨故事中的探案一般是犯罪心理學和傳統刑偵學兩類，「懸愛三部曲」中《他來了，請閉眼》薄靳言負責犯罪心理，李熏然是傳統刑偵的擁護者；《美人為餡》《如果蝸牛有愛情》都是男主角做傳統刑偵，女主角是犯罪心理學的高材生，刑偵和犯罪心理兩種手段在探案中相輔相成，隨之而來的是男女主角的情感融合。

　　在丁墨看來，自己之所以喜愛「懸疑探案+愛情」這種創作模式，是因為從小就偏愛武俠、戰爭這樣強劇情的小說，所以在寫作構思時，習慣性地就不喜歡寫純粹的愛情故事，而希望加入其他元素。「而且我本身對於警察這個行業就非常尊重並感興趣，他們能讓我感覺到一種熱血的東西在裡面。所以寫作時就有所偏愛了。」

　　書中案件大多是從現實取材

　　丁墨畢業於北大物理系，之後做了八年人力資源管理工作，但她並沒有以此為背景來寫職場小說。丁墨說，因為職場故事需要細膩、沉著的筆觸，而她喜歡矛盾衝突更大的故事。「不過，HR工作本身與人息息相關，對我寫作也很有啟示作用。」

　　儘管沒有從事過公安、刑偵類工作，丁墨說，自從她寫帶懸疑破案題材，確實也認識了一些刑警，以及寫作這方面題材的專業老師，對她幫助很大。因為她書中描寫的案件，大多是從現實中取材，但是一些書上的理論也會成為靈感來源。「譬如《美人為餡》第一個案件，就是因為我讀到了書上說強姦犯有4種類型，我就想如果兩種類型的罪犯合作作案，會有什麼樣的故事，於是就構思出來了。」

　　有問必答

　　問題1

　　新京報：寫案件有一個很大的風險，就是網友經常會挑漏洞。比如《美人為餡》第一個強姦案，書中說罪犯沒有留下蛛絲馬跡，但實際上他的唾液應該留下了。

　　丁墨：不同寫作目的，bug在所難免

　　寫作時有bug或者推理有漏洞是非常正常的事。我會經常跟讀者在網上交流，並且酌情修改。《美人為餡》第一個案件，我知道網友覺得應該留下唾液。但為了服務於不同的寫作目的，案件設定和寫作方式就不一樣。譬如如果以法醫為題材的小說，肯定更突出痕迹證據的偵破；我這本書要突出的是犯罪心理及部分刑偵，所以會設定案犯更謹慎，對受害人和犯罪現場都進行了「清理」。

　　問題2

　　新京報：有一種說法，現在警察破案主要靠的是監控，不是技術？

　　丁墨：老刑警現場轉一圈就能推理出嫌疑人

　　這個我不太認同。現在監控發達，很多案件靠監控找到突破口。但並不代表我們的警察技術水平不發達。就以「步伐追蹤」來說，我在兩個案子中都寫到了，男主角利用這項技術推理出嫌疑人特徵，而且電視劇拍攝時也完全還原了這一段推理。我讀過一本記錄一名老刑警的刑偵手記，在真實案件中，他到現場轉一圈，觀察足印，再結合周圍環境和其他因素，直接就把犯罪嫌疑人給推理出來了。非常神。不是沒有爐火純青的破案技術，只是我們普通人看不到，不了解而已。

　　問題3

　　新京報：你寫案件、寫犯罪心理，會依靠哪些信息渠道來儲備相關知識？

　　丁墨：看社會新聞找靈感

　　看新聞，社會新聞，案件新聞；翻找近些年的案件實例。我幾本書中的案件，很多都是有現實案件原型的。推理小說看得很少，我的書定位從來都不是推理。它首先是愛情為主線的，帶懸疑色彩的愛情故事，有時候會涉案。所以我讀得比較多的是東野圭吾和一些日本推理小說家的作品。因為他們涉及「情」和「人性」更多。我並不想去探究詭計機關之類，我最初的寫作定位就是「懸愛」。

　　采寫/新京報首席記者劉瑋

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