《新聲六行詩》是一種經國家掛牌確認的新詩體。

2002年10月，在四川都江堰市玉壘詩社舉辦的一次筆會上，著名詩人樑上泉深有感觸地對我說，四行體不好寫，他的《六弦琴》（六行獨節體）是有意當做新詩絕句來試驗創作的，相對就自如得多。2004年12月，重慶《小詩原》主編穆仁老先生給我郵來幾期由上海盲詩人李忠利夫婦獨自創辦的《新絕句》詩報（也是六行體，但在四行和五行之間空了一格），並附言說李的六行體新絕句是一種「很有益的新詩體的創造」，前四句鋪墊後二句點睛，頗有特色；如有興趣不妨試作一些，也是對這一詩體的完善和推動。

2005年元旦，經民政部門批准註冊的雲南扎西文學學會在名城威信舉行成立大會和授牌，我被文友們推舉為會長，會議最末一項議程宣讀賀詩賀詞，我一時興起，口佔一首：「一群發燒友/相聚九龍溪/大雪滿天飛/暖氣徐徐吹//一朵朵紅花/一片片綠葉」（題目叫做《扎西文學學會成立感言》）恰好是四二式六行體。隨後加寫幾首一同寄往報刊居然刊用了，其中《端午節感懷》：「叫魚兒去吃粽子/叫魚兒兒去追龍舟/讓他盡情地歌唱/讓他盡情地訴說//好一個三閭大夫/楚國的一根傲骨」還受到詩評家朱兆瑞先生的首肯與好評。同年7月，我同老伴旅居昆明親戚家，閑來無事接連寫下30多首。斷斷續續至年底，一共寫作和發表了近百首。

客觀地講，六行體古已有之（這在唐詩宋詞元曲中均可找到），新詩中也隨處可見，但像李忠利如此集中精力創新實踐，兩年中竟然「井噴」出上千首並輯成《另起一行》和《新絕句100首》（其中不乏高品味詩句）兩冊詩集，不能不說是一個創造、一個奇蹟！為此，上海碧柯詩社新聲研究小組專門為他召開了作品研討會，反響極其熱烈。

詩歌下滑、越來越被邊緣化的今日，這種四二式六行體詩的優勢在於：一、它是一種泛格律體，大致整齊對稱的句式排列，較為寬鬆靈活的韻腳韻律，具有明顯的節奏感和音樂感，符合中國人的審美習慣和審美傾向，容易被讀者接受認同；二、它既保留傳統絕句的典雅韻味，又不失現代新詩貼近生活的自由空間與隨意性，兼顧二者之長融於一爐，便於詩家掌握運用，許多詩人的加盟唱和就是明證。一種新的詩體就是一把新的鑰匙。在詩歌愈寫愈長愈散愈空、晦澀費解不忍卒讀的時下，這種精短凝鍊、雅俗共賞、貼近現實貼近讀者的新詩體，一經問世即受到普遍關注與青睞，實屬必然。由此看來，增多詩體、構造大眾喜聞樂見的表現形式，的確是醫治當代詩歌不景氣的一劑藥方，願與詩歌界的新老朋友們共同努力，在所不惜。

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