學習寫詩要打的根基

寫詩已經不是一件流行的事兒了，上世紀80年代時，銷量很大的詩歌雜誌《詩刊》、《星星詩刊》現在幾乎不見了，原因自然是詩歌這種文體在當今社會，已經消失在大多數人的視野，詩歌雜誌自然就成了極少數人案頭的「侈奢品」。但我還是要在這裡說說寫詩的事，並且說寫詩要打的根基，有點不合時宜，但沒辦法，還是要說。

傑出的詩人通常是靈性十足的，通常是敏感的不能再敏感的，他們敏感到與天地通靈，自然界的風吹草動，星墜月升都影響他們的情緒，至於「感時花濺淚，恨別鳥驚心」，他們敏感到害怕蚊子踢一腳，我這裡不說那些傑出的詩人，詩人有些東西不是一般人能通過修鍊後天達成的，如海子，顧城之類。於是，我們知道，詩人不是一個快節奏忙碌的人可以乾的職業，這也是當今詩人漸少的原因。儘管詩壇星辰寥落，卻還有一些人在堅持創作，這些既忙碌生活，又要寫作的人需要提前打好的根基，是這篇文章要說的事。

當然，寫詩還必須有表達的衝動以及功利性的目的。如果你只忙碌，而不具備存著表情達意，形成文字而表達思想的意思的話，詩自然做不出。功利性的目的則在於，詩人也必須活下去。

要打好寫詩的根基，我總結出來是如下三條：

1、錘鍊思想。作為詩人，思想感情要至純、真、正，而最好能至於「痴」。最後這個「痴」字是不容易的，比如《紅樓夢》里的香菱，學詩痴到手不釋卷，晝夜不息地思考詩歌創作，這對於我們是難以做到的。這裡面大部分是後天的思想追求，就是我想寫詩，並且勤於創作，多想著與天地萬物交流，每有思緒就形成詩句出來，這只是做到了勤，而勤可以讓你思想感情漸至純、真、正，讓一個人在創作的過程中，逐步成為一個「脫離了低級趣味的人」，這正是第一條要求。

2、多閱讀多遊歷。其中包括多讀詩併兼顧其他文體，閱讀向來是創作的積累，閱讀也是打通詩歌創作「任督」二脈的不二法門，沒有積累，只靠靈氣創作的詩人是有的，見於一些早逝的傑出詩人，如王勃，普希金等，但卻不是一般人（反正我是一般人，讀者如果覺得自己不是一般人的，可以跳過本文）創作的正途。平常人的詩歌創作，肚子里先要有大量詩歌的底子，所謂「熟讀唐詩三百首，不會吟詩也會偷」，便是此類道理。古詩詞自然不在話下，新體詩也盡可以多讀，沒啥壞處。至於多遊歷，則更不用多說，好多偉大的詩人都是寄情山水才寫出了壯麗的詩篇，躲在自己的小蝸牛殼裡的詩人，寫不出格調寬宏大的詩歌。以上這段其實就是「讀萬卷書，行萬里路。」高人請罵我廢話一大把。

3、掌握格律，不能亂寫。寫詩不同於其他文體，常見有這樣的寫詩的人，不講音律，只求排成格式，也有隻講音律，而至以詞害意，形式與內容美兼備的境界要達到，熟悉音律相當重要。一些格律方面的書是值得記誦的如《聲律啟蒙》，一些格律的書也值得詳細讀，如《詩詞格律》。還有一些新詩的創作方法，理論性的東西也值得一學。
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