園林建築設計師必讀 | 建築空間

欄干在綠地中起分隔、導向的作用，使綠地邊界明確清晰，設計好的欄干，很具裝飾意義，就像衣服的花邊一樣，欄干不是主要的園林景觀構成，但是量大、長向的建築小品，對園林的造價和景色有不少影響，要仔細斟酌推敲才能落筆生輝。如李漁所言：「窗欄之制，日異月新，皆從成法中變出，腐草為螢，實且至理，如此則造物生人，不枉付心胸一片」。

●欄乾的高度

低欄0.2～0.3米，中欄0．8～0．9米，高欄1．1～1.3米，要因地按需而擇。隨著社會的進步，人民的精神、物質水平提高，更需要的是造型優美，一般來講，草坪、花壇邊緣用低欄，明確邊界，也是一種很好的裝飾和點綴，在限制入內的空間、人流擁擠的大門、遊樂場等用中欄；強調導向；在高低懸殊的地面、動物籠舍、外圍牆等，用高欄，起分隔作用。

●欄乾的構圖

欄干是一種長形的、連續的構築物，因為設計和施工的要求，常按單元來劃分製造。欄乾的構圖要單元好看；更要整體美觀，在長距離內連續的重複，產生韻律美感，因此某些具體的圖案、標誌，例如動物的形象、文字往往不如抽象的幾何線條組成給人感受強烈。

欄乾的構圖還要服從環境的要求。例如橋欄，平曲橋的欄干有時僅是二道橫線，與水的平橋造型呼應，而拱橋的欄干，是循著橋身呈拱形的。欄干色彩的隱現選擇，也是同樣的道理，絕不可喧賓奪主。

欄乾的構圖除了美觀，也和造價關係密切，要疏密相間、用料恰當，每單元節約一點，總體相當可觀。

●欄乾的設計要求

低欄要防坐防踏，因此低欄的外形有時做成波浪形的，有時直桿朝上，只要造型好看，構造牢固，桿件之間的距離大些無妨，這樣既省造價又易養護；中欄在須防鑽的地方，凈空不宜超過14厘米在不須防鑽的地方，構圖的優美是關鍵，但這不適於有危險、臨空的地方，尤要注意兒童的安全問題，此外；中欄的上檻要考慮作為扶手使用，憑欄遙望，也是一種享受；高欄要防爬，因此下面不要有太多的橫向桿件。

●欄乾的用料

石、木、竹、砼、鐵、鋼、不鏽鋼都有，現最常用的是型鋼與鑄鐵、鑄鋁的組合。竹木欄干自然、質樸、價廉，但是使用期不長，如有強調這種意境的地方，真材實料要經防腐處理，或者採取●欄乾的構件

除了構圖的需要，欄干桿件本身的選材、構造也很有考究。一是要充分利用桿件的截面高度，提高強度又利於施工；二是桿件的形狀要合理，例如二點之間，直線距離最近，桿件也最穩定，多幾個曲折，就要放大桿件的尺寸，才能獲得同樣的強度；三是欄干受力傳遞的方向要直接明確。只有了解一些力學知識，才能在設計中把藝術和技術統一起來，設計出好看、耐用又便宜的欄干來。

園林建築師手記之二 ---------城市行道樹壇

一、 在有條件的地方，建議推廣條狀行道樹綠帶。

上海的行道樹綠帶有幾種形式：

1）四平路形式：綠帶寬1.2--2米，砌高0.3-0.4米，上設欄杆高0.4-1米。這種形式的綠化效果最佳，只要有足夠的寬度，建議優先選用。兩側欄杆的設置和高度，可根據人、車流量來調整。

2）虹橋路形式：綠帶寬1-1.5米，車行道一側設欄杆高約0.8米，種攀援植物。這種形式適合於車流量大且快，人流量一般的地方。

3）淮海路形式：綠帶寬約1米，樹壇向車行道一面傾斜。這種形式佔地較小，適於人流量大、街景要求高的地方。

以上這幾種形式，都可以達到下列目的：(1)創造行道樹和林下灌木、地被生長的良好立地條件；(2)變點為線、面，變單株為空間群體；減噪阻塵，分隔人、車行道；(3)美化市容街景。

設計布置時，要事先了解地下管網情況，根據人車流量、人行道寬度的不同，選擇不同斷面式和欄杆的地位高度、泄水口，按沿途人行橫道線、公建、商店等實際情況，劃分斷口。做到人車分流各行其道，地下地上協調發展，市容美觀，行人享受。

二、在人行道狹窄、人流量又大的地方，常用行道樹透空蓋板。

上海的行道樹穴蓋板有兩種材料：

l、砼預製蓋板。常見有條形格柵，有四塊合圍成方形樹穴的；也有利用植草磚鋪砌的。砼蓋板要注意施工質量和防止車壓而不致斷裂、翹曲影響美觀。

2．鑄鐵蓋板。有1.2、1.5米規格大小和圓、方外型，其花紋也不失為一種地面裝飾。蓋板下常鋪一層陶粒以利泄水。

三、行道樹樹壇。

根據行道樹的規格，樹壇略有大小，一般不小於1 1米。樹壇邊緣常有側石、單磚斜砌、砼預製板、初鏨花崗岩條石，到現在的磨光花崗岩都有。浦東中央大道的行道樹壇側石做圓弧斷面，防止行人踏足，是細緻的設計。

行道樹樹壇內種植現在已引起重視，有種高羊茅草、麥冬，整齊的黃楊綠籬等多種方式。在人多的地方，也可在樹壇四周砌擋土坪，做欄干，成為獨立的樹壇。

四、以上第2、3兩種行道樹綠帶，在多排種植時，可組合成雄壯的樹陣。這在廣場、幹道經常可以見到。

第一種行道樹綠帶的引伸，是以曲線、折線組合成空間，形成大樹綠地。在有條件的地方，行道樹綠帶、樹壇還可以和坐凳、園燈、廣告欄等結合起來設計，更實用，更富人情味。

五、保護行道樹的設施，主要有行道樹樁。

上海用過的行道樹樁有預製砼方樁、空心預應力圓樁、鋼管樁；雙挑和三角、四邊木樁等；國外有鋼圍欄等。過去還有糾偏的地樁，現在己不多見了。

園林建築師手記之三---------------- 園燈

白天，園林景觀是在陽光照射下形成的。夜晚，除月色外，園林景觀則要由精心布置的照明來呈現。月色如晝，夜色往往是美妙動人的。宋代詩人蘇軾寫海棠詩：東風裊裊泛崇光，香霧空朦月轉廊。只恐夜深花睡去，故燒高燭照紅妝。

有了自然的月光，再加上高燭閃爍，園景更為多情。近處燈光照耀下的花卉、樹叢、人影、地面紋樣，和遠處的建築、林冠天際線，所形成可見的園林空間的景觀和範圍，與白天不同。照明本身對園景的形成也有很大影響。強烈、多彩的燈光會使整個環境熱烈活潑起來，局部而又柔和的照明又會使人感到親切而富有私密感，暖色光使人感到和睦溫暖，冷色光使人清靜生畏。因此，可以說園燈的規劃布點和選擇設計，是糅合著光影藝術的第二次景觀設計，而不局限"燈"的內容。

在白天，園燈是有裝飾效果的建築小品，在地形、道路、綠化的配合下，可以組成一幅非常優美動人的園景。夜晚，園燈的作用更是多方面的：

沿園路布置，按照所在園林的特點，交通的要求，選擇造型富於特色、照明效果好的柱子燈(庭園燈、道、路燈)或草坪燈。定位時既要考慮夜晚的照明效果，也要考慮白天的園林景觀，沿路連續布置。一般柱子燈保持在25-30米，草坪燈6-10米的間距，具有強烈的導向性。

噴水池、雕像、入口、廣場、花壇、亭台樓閣等局部、重點的照明，要創造不同的環境氣氛，形成夜景中的高潮。園林廣場空間常用有足夠高度和照度、裝飾性強的柱子燈，廣場地面可預埋地燈，樹下預埋小型聚光燈；入口、雕像、亭台樓閣除了"張燈結綵"，還常以大型聚光燈照射，遊樂場所、商場以霓虹燈招徠顧客；噴水池有專用的水下燈；古典園林用宮燈、走馬燈、孔明燈、石燈籠等。其中一部分是固定設施，一部分是節假日臨時設施，以達到五彩繽紛、燈紅酒綠的效果。園林供電管網設計，要預留接線點，預留耗電量。

除了"點"、"線"上的燈，為了遊人休憩和管理上的需要，綠地各處還要保持一定的照度，這是"面"上的照明。間距因地形起伏的程度、樹叢的疏密開朗有所不同。作為估計大致每畝地1盞燈，達到朦朧的照度、約為道路上的1／5即可。

選擇園燈，在重要近觀的場所，造型可稍複雜、堂皇，並以多個組合燈頭提高亮度及氣勢；在"面"上，造型宜簡潔大方，配光曲線合理，以創造休憩環境并力求效率。一般園林柱子燈高3-5米，正處於一般灌木之上、喬木之下的空間．廣場、入口等處可稍高，7-11米。足燈型(草坪燈、花壇燈)不耀眼、照射效果也好，但易損壞，多在賓館房地產開發等專用綠地和公共綠地的封閉空間中使用，其燈具設計有模仿自然，也有簡潔抽象的現代造型。

一般庭園柱子燈的構造，由燈頭、燈干及燈座三部分組成。園燈造型的美觀，也是由這三部分比例勻稱、色彩調和、富於獨創來體現的。過去往往線條較為繁複細膩，現在則強調樸素、大方、整體美，與環境相協調。

燈座。燈乾的下段，連接園燈的基礎，地下電纜往往穿過基礎接至燈座接線盒後，再沿燈柱上升至燈頭。單燈頭時，燈座一般要預留20 15厘米的接線盒位置，因此燈座處的截面往往較粗大，因接近地面，造型也需較穩重。

燈柱。燈乾的上段，可選擇鋼筋混凝土、鑄鐵管、鋼管、不鏽鋼、玻璃鋼等多種材料。中部穿行電線，外表有加工成各種線腳花紋的，也有上下不等截面的。

燈頭。燈頭集中表現園燈的面貌和光色，有單燈頭、多燈頭，規則式、自然式多種多樣的外形，和各種各樣的燈泡。選擇時要講究照明實效，防水防塵，燈頭型式和燈色要符合總體設計要求。目前燈具廠生產有多種庭園柱子燈、草坪燈供選用。自行設計的燈頭，要考慮到加工數量的限制，和今後養管所需零件的配套。

園燈的控制，有全園統一的，面積較大可分片控制，路燈往往交叉分成2-3路控制。控制室可設在辦公(工具)室，也可設在園門值班室，根據園林體制和要求選擇。

園林建築師手記之四 -----------------園林池岸

近來，環境景觀越來越注重水體，無水不靈；有的房地產公司還提出戶戶開門臨水的要求。而在實際操作上，水面邊岸則是易被忽視且不易設計、施工好的項目。其所佔投資比例不菲，值得斟酌探討。

(1)上海園林自然水體的邊岸，多數是以石砌駁，以重力保持穩定，防止水土坍坡流失，對池岸基本要求是在外力作用下不推移、傾覆和破壞，因此河駁的設計要經土力計算。在一般土質、地形條件下，小型河駁可參考圖示構造設計，即以深度為準，基礎寬度達到其0.45倍。在自然景觀為主的公園，池河駁往往不砌出水面，而在水平面以下5～10厘米用亂石為材，其以上用景觀石為料(湖石、英石、風化黃石、大型卵石等)，以達到既節約又美觀的目的。此時切切注意圖示景觀石並非機械環繞水面一周，形同鎖鏈，而是斷斷續續，忽隱忽現地擺布；在坡緩地方，讓地面自然延伸入水，不失為一園林美景；在坡陡地方。在邊岸轉折之處，三三兩兩、三五成群布置景觀石，雖由人作，勝似天開，才是師匠傑作。

(2) 最近有一種新的做法，是設計較平(達l／5-1／6)緩坡，在水位上下線上，或種植耐濕固土地被、水生植物，或布置礫砂卵石，意境來於自然又高於自然，此在市郊幾個高爾夫球場可見。事實上，上海市郊河川交錯，只要內不行舟並不築路，又有幾處是石駁連綿?因此這種設想，在市郊自然、生態綠地、公園可考慮，是上策。即使岩坡有所沖刷坍落，池坡漸趨緩，水土趨平衡，也無大礙而顯天然。這裡的關鍵，一是控制水位，勿使其上下有過大波動；二是在風口上(尤其上海的西北向)，在突出的岸磯，在地形轉陡處，都要有加固措施。

(3)除了石砌駁，還有竹木駁值得考慮。以樹榦、毛竹為樁，夯於岸邊及擺籬壘土成駁，價廉而富于田園風光。為持久計，現有以鋼砼為芯，外粉仿竹木者代替。

(4) 與池岸相關者，常見仿自然瀑布溢水，自丘而下，由此產生一個設計水平面高出地下水位，且要在填(松)土上解決邊岸池底滲漏水問題。此時有幾種方案可供參考：一是於填土造丘之前，構造鋼砼支承樑柱，填土後再築池岸底板；二是已填土成丘者，無法再尋可靠支承，可考慮由下而上按景觀要求構造幾個不同標高的開口砼水箱，相互鉸接而於重疊處溢水。通俗比喻，如幾個菜碟相互上下搭接，而成水渠、瀑布。三是待土質較穩之後，按造景要求綁紮鋼筋、網片，噴灌水泥漿而成型，再加飾面材料。四是於接觸水體部分，疊置輕型石景，盡量減輕負荷(如GRC、鋼絲網水泥塑石等)，待成型，再噴灌鋪砌防水材料(如自防水膨潤土、泡沫填充料等)，而於其他部分堆疊真實天然景觀石，使之相互交錯，真真假假，以假亂真。五是以PVC、膨潤土布等防水材料鋪砌池邊底板，再堆疊景觀石。此法在國外甚為流行，但價格較昂貴。詳見附圖參考。

(5)從總體看，要注意幾個問題：一是一塊綠地、一個公園的水體，應服從總體要求，有一個統一的構思；池岸是自然，抑或是規則?是隱是現?有無欄干小徑?要看整體的地域位置、風格面貌而定。一個園內不同區域，也可有不同的要求。二是幾種池岸做法，也可相互配合使用。此岸近廣場建築而規則，彼岸近丘陵叢林而自然，也不失為一種變化和對比，注意點是交接如何過渡。三是池岸要考慮安全因素．一般近岸處水宜淺(0.4～0.6米)，面 底坡緩(1／3～1／5)，以求節約和安全。人流密集地方，如何防止落水，也須多費匠心。四是水面使用功能的不同，如觀賞魚、植荷蓮、劃舟艇、顯倒影、噴水、游泳、溜冰等，也會使景觀和水深淺、水波浪不盡相同，而影響池岸設計。五是選材既關及景觀，也決定造價，從經濟上也要多加考慮。

園林建築師手記之五 ------------園林圍牆

園林圍牆有兩種類型，一是作為園林周邊、生活區的分隔圍牆；一是園內劃分空間、組織景色、安排導遊而布置的圍牆。這種情況在中國傳統園林中是經常見到的。

隨著社會的進步，人民物質文化水平提高，"破牆透綠"的例子比比皆是。這說明對圍牆的要求正在起變化，設計園林圍牆時要盡量做到：

1 能不設圍牆的地方，盡量不設，讓人接近自然，愛護綠化。

2 能利用空間的辦法，自然的材料達到隔離的目的，盡量利用。高差的地面、水體的兩側、綠籬樹叢，都可以達到隔而不分的目的。

3 要設置圍牆的地方，能低盡量低，能透盡量透，只有少量須掩飾隱私處，才用封閉的圍牆。

4 使用圍牆處於綠地之中，成為園景的一部分，減少與人的接觸機會，由圍牆向景牆轉化。善於把空間的分隔與景色的滲透聯繫統一起來，有而似無，有而生情，才是高超的設計。圍牆的構造有竹木、磚、混凝土、金屬材料幾種。

5 竹木圍牆：竹籬笆是過去最常見的圍牆，現已難得用。有人設想過種一排竹子而加以編織，成為"活"的圍牆（籬），則是最符合生態學要求的牆垣了。

6 磚牆：牆柱間距3-4米，中開各式漏花窗，是節約又易施工、管養的辦法。缺點是較為閉塞。

7 混凝土圍牆：一是以預製花格磚砌牆，花型富有變化但易爬越；二是混凝土預製成片狀，可透綠也易管、養。混凝土牆的優點是一勞永逸，缺點是不夠通透。

8 金屬圍牆：1）以型鋼為材，斷面有 幾種，表面光潔，性韌易彎不易折斷，缺點是每2-3年要油漆一次。2）以鑄鐵為材，可做各種花型，優點是不易鏽蝕又價不高，缺點是性脆又光滑度不夠。訂貨要注意所含成分不同。3）鍛鐵、鑄鋁材料。質優而價高，局部花飾中或室內使用。4）各種金屬網材，如鍍鋅、鍍塑鉛絲網、鋁板網、不鏽鋼網等。現在往往把幾種材料結合起來，取其長而補其短。混凝土往往用作牆柱、勒腳牆。取型鋼為透空部分框架，用鑄鐵為花飾構件。局部、細微處用鍛鐵、鑄鋁。

圍牆是長型構造物。長度方向要按要求設置伸縮縫，按轉折和門位布置柱位，調整因地面標高變化的立面；橫向則關及圍牆的強度，影響用料的大小。利用磚、混凝土圍牆的平面凹凸、金屬圍牆構件的前後交錯位置，實際上等於加大圍牆橫向斷面的尺寸，可以免去牆柱，使圍牆更自然通透。

園林建築師手記之六 -----------園林花架

一提起花架，很容易聯想到宅前屋後的豆棚瓜架；先是生產，而後植花。現在的花架，有兩方面作用。一方面供人歇足休息、欣賞風景；一方面創造攀援植物生長的條件。因此可以說花架是最接近於自然的園林小品了。一組花缽，一座攀援棚架，一片供植物攀附的花格牆，一個用花架板作出挑的口，甚至是沿高層建築的屋頂花園，餐廳、舞池的葡萄天棚，往往物簡而意深，起到畫龍點睛的作用，創造室內室外，建築與自然相互滲透、渾然一體的效果。

設計花架，要注意幾點：花架在綠蔭掩映下要好看，好用，在落葉之後也要好看，好用因此要把花架作為一件藝術品，而不單作構築物來設計，應注意比例尺寸、選材和必要的裝修。花架體型不宜太大。太大了不易做得輕巧，太高了不易蔭蔽而顯空曠，盡量接近自然。花架的四周，一般都較為通透開暢，除了作支承的牆、柱，沒有圍牆門窗。花架的上下(鋪地和檐口)兩個平面，也並不一定要對稱和相似，可以自由伸縮交叉，相互引伸，使花架置身於園林之內，融匯於自然之中，不受阻隔．最後也是最主要的一點，是要根據攀援植物的特點、環境來構思花架的形體；根據攀援植物的生物學特性，來設計花架的構造、材料等。

一般情況下，一個花架配置一種攀援植物，配置2-3種相互補充的也可以見到。各種攀援植物的觀賞價值和生長要求不盡相同，設計花架前要有所了解。例如：

紫藤花架 紫藤枝粗葉茂，老態龍鍾，尤宜觀賞。北京恭王府中有二三百年前藤蘿架； 圓明園圖"慈雲普護"一節中有"一徑界重湖間，藤花垂架"，設計紫藤花架，要採用能負荷、永久性材料，顯古樸、簡練的造型。葡萄架 葡萄漿果有許多耐人深思的寓言、童話，似可作為構思參考。種植葡萄，要求有充分的通風、光照條件，還要翻藤修剪，因此要考慮合理的種植間距。獼猴桃棚架 獼猴桃屬有30餘種為野生藤本果樹，廣泛生長於長江流域以南林中、灌叢、路邊，枝葉左旋攀援而上。設計此棚架之花架板，最好是雙向的，或者在單向花架板上再放臨時"石竹"，以適應獼猴桃只旋而無吸盤的特點。整體造型，纖細現代不如粗獷鄉土為宜。對於莖幹草質的攀援植物，如葫蘆、蔦蘿、牽牛等，往往要藉助於牽繩而上，因此，種植池要近；在花架柱樑板之間也要有支撐、固定，方可爬滿全棚。

幾種常見花架類型雙柱花架 好似以攀援植物作頂的休憩廊。值得注意的是供植物攀援的花架板，其平面排列可等距(一般每50厘米左右)，也可不等距，板間嵌入花架砧，取得光影和虛實變化；其立面也不一定是直線的，可曲線、折線，甚至由頂面延伸至兩側地面，如"滾地龍"一般。單柱花架 當花架寬度縮小，兩柱接近而成一柱時，花架板變成中部支承兩端外懸。為了整體的穩定和美觀，單柱花架在平面上宜做成曲線、折線型。各種供攀援用的花牆、花瓶、花缽、花柱。幾種常用的建材在我國十七世紀未《工段營造錄》中有記載："架以見方計工。料用杉槁、楊柳木條、薰竹竿、黃竹竿、荊笆、籀竹片、花竹片。"現已不易見到，但為追求某種意境、造型，可用鋼管綁紮外粉或混凝土仿做上述自然材料。近也流行經處理木材做材料，以求真實、親切。混凝土材料，是最常見的材料。基礎、柱、梁皆可按設計要求，唯花架板量多因距近，且受木構斷面影響，宜用光模、高標號混凝土一次搗製成型，以求輕巧挺薄。金屬材料，常用於獨立的花柱、花瓶等。造型活潑、通透、多變、現代、美觀，惟需經常養護油漆，且陽光直曬下溫度較高。玻璃鋼、CRC等，常用於花缽、花盆。

園林建築師手記之七---------- 園亭這裡的園亭，是指園林綠地中精緻細巧的小型建築物。可分為兩類，一是供人休憩觀賞的亭，另是具有實用功能的票亭、售貨亭等。

明《園冶》中說"亭者，停也。所以停憩遊行也。"說明園亭是供人歇息休憩的地方，這是本文要敘述的對象。

園亭的位置選擇

建亭地位，要從兩方面考慮，一是由內向外好看，二是由外向內也好看。園亭要建在風景好的地方，使入內歇足休息的人有景可賞留得住人，同時更要考慮建亭後成為一處園林美景，園亭在這裡往往可以起到畫龍點睛的作用。《園冶》中有一段精彩的描述："花間隱榭，水際安亭，斯園林而得致者。惟榭只隱花間，亭胡拘水際，通泉竹里，按景山顛，或翠筠茂密之阿；蒼松蟠郁之麓；或借濠濮之上，入想觀魚；倘支滄浪之中，非歌濯足。亭安有式，基立無憑。

園亭的設計構思

園亭雖小巧卻必須深思才能出類拔萃。

首先是選擇所設計的園亭，是傳統或是現代?是中式或是西洋?是自然野趣或是奢華富貴?這些款式的不同是不難理解的。

其次，是同種款式中，平面、立面、裝修的大小、形樣、繁簡也有很大的不同，須要斟酌。例如同樣是植物園內的中國古典園亭，牡丹園和槭樹園不同。牡丹亭必須重檐起翹，大紅柱子；槭樹亭白牆灰瓦足矣。這是因他們所在的環境氣質不同而異。同樣是歐式古典園頂亭，高爾夫球場和私宅庭園的大小有很大不同，這是因他們所在環境的開闊鬱閉不同而異。同是自然野趣，水際竹筏嬉魚和樹上杈窩觀鳥不同，這是因環境的功能要求不同而異。

再次，所有的形式、功能、建材是在演變進步之中的，常常是相互交叉的，必須著重於創造。例如，在中國古典園亭的梁架上，以卡普隆陽光板作頂代替傳統的瓦，古中有今，洋為我用，可以取得很好的效果。以四片實牆，邊框採用中國古典園亭的外輪廓，組成虛擬的亭，也是一種創造。用懸索、布幕、玻璃、陽光板等，層出不窮。

只有深入考慮這些關節，才能標新立異，不落俗套。這決非是"套用一隻"敷衍了事所能比擬的。

園亭的平立面

園亭體量小，平面嚴謹。自點狀傘亭起，三角、正方、長方、六角、八角以至圓形、海棠形、扇形，由簡單而複雜，基本上都是規則幾何形體，或再加以組合變形。根據這個道理，可構思其他形狀，也可以和其他園林建築如花架、長廊、水榭組合成一組建築。園亭的平面組成比較單純，除柱子、坐凳(椅)、欄干，有時也有一段牆體、桌、碑、井、鏡、匾等。

園亭的平面布置，一種是一個出入口，終點式的；還有一種是兩個出入口，穿過式的。視亭大小而採用。

園亭的立面，因款式的不同有很大的差異。但有一點是共同的，就是內外空間相互滲透，立面顯得開暢通透。個別有四面裝門窗的，如蘇州拙政園的塔影亭，這說明其功能已逐漸向實用方面轉化。

園亭的立面，可以分成幾種類型。這是決定園亭風格款式的主要因素。如：中國古典、西洋古典傳統式樣。這種類型都有程式可依，困難的是施工十分繁複。中國傳統園亭柱子有木和石兩種，用真材或砼仿製；但屋蓋變化多，如以砼代木，則所費工、料均不合算，效果也不甚理想。西洋傳統型式，現在市面有各種規格的玻璃鋼、 GRC柱式、檐口，可在結構外套用。

平頂、斜坡、曲線各種新式樣。要注意園亭平面和組成均甚簡潔，觀賞功能又強，因此屋面變化無妨要多一些。如做成折板、弧形、波浪形，或者用新型建材、瓦、板材；或者強調某一部分構件和裝修，來豐富園亭外立面。

仿自然、野趣的式樣。目前用得多的是竹、松木、棕櫚等植物外型或木結構，真實石材或仿石結構，用茅草作頂也特別有表現力。

帳幕等新式樣，以其自然柔和的曲線，應用日漸增多。

園林建築師手記之八----------- 園林地形這裡談的地形，是指園林綠地中地表面各種起伏形狀的地貌。在規則式園林中，一般表現為不同標高的地坪、層次；在自然式園林中，往往因為地形的起伏，形成平原、丘陵、山峰、盆地等地貌。這裡要敘述的，是後一部分內容。上海造園，歷來十分注重地形處理。五六十年代建造楊浦、虹口、長風、和平公園都有"挖湖堆山"的記載。以後的共青、崇明森林公園和淮海、靜安公園改建也都在部分地域堆了山。最近重點工程虹橋花園、延安中路綠地都有山有水，形成城市山林景觀，大樹森森，濃蔭蔥鬱。

園林地形可以起到什麼作用呢?簡單說有4點：●改善植物種植條件；提供干、濕，以至水中；陰、陽、緩陡等多樣性環境。●利用地形自然排水，所形成水面提供多種園林用途，同時具灌溉、抗旱、防災作用。●創造園林活動項目；建築所需各種地形環境。●組織園林空間，形成優美園林景觀。

園林用地原有地形、地貌是影響總體規劃的重要因素，要因地制宜。園林地形設計又不能局限於原有現狀，而要充分體現總體規劃的意圖，作必須的工程措施。所以每個園林工程都有不同程度的"挖湖堆山"這裡要考慮幾方面因素：●山、丘的多少大小和容人量有關。同時還要考慮到因堆山而挖湖所減少的陸地面積並不小。例如，北京頤和園面積並不小(約300公頃)，但其中水面佔了3／4，陸地中又有2／3是山、丘，平地只佔到全園面積7％，因此節假日就顯得擁擠。按此，估計遊人會比較集中的中心園林要留有足夠的平地，這也是防震備戰所必須。上海長風公園37公頃，水面積約佔4l％，而陸地中有82％是綠地，現在看來並無不當。明計成在《園冶》里有一段話"約十畝之基，須開池者三，曲折有情，疏源正可；餘七分之地，為壘土者四，高卑無淪，栽竹相宜。"可供參考。● 經濟因素。有人計算，用l：2．5的坡度堆一個10米高的山，山頂上留30平方米地面，就要用13000立方米土，據估計，單是土方價約近50萬元。如果堆高20米，土方就達10餘萬方了。因為高度增加一倍，土方量增了8倍。因此要掌握"山"的數量和高度，主次分明，畫龍點睛。●因地制宜，就地取材改造地形。50～60年代楊浦、和平、虹口公園因有日偽時期彈藥庫、靶場而堆山；70年代人民公園因人防工程出氣口而堆山；80年代楓涇公園因原址土丘而設計地形，皆合乎當時當地情理。90年代濱海人工森林為改善種植條件和景觀而挖魚塘堆山；現在閔行區和環線指揮部計劃利用七寶駙近垃圾山作公園，都是因地制宜好例子。上海地勢平坦，因此人們有一種打破地平線、登高遠眺的慾望，這是很自然的道理。究竟堆怎樣的山合適呢?首先是小範圍內的山，或者是大山主峰的餘波-丘陵。地形一般超過人的視線1．5～2．5米，就可以起到組合空間的作用，做到峰迴路轉，而所用土方並不一定多。這是大部分地區常見到的情況。

山峰。這裡是指超過人水平視線，呈仰角狀態的地形。以登高眺望的要求看，人登高後的視線，要超過山麓下樹木的生長高度；從山外遠觀的要求，是林冠線要有起伏變化。一是"形"一是"勢"，有勢而後有形。一般來說，城市內有7～15米高的山峰，就可以成為構圖中心。餘下的陸地多數是平地。這裡的平地，並不是一馬平川，一覽無遺，而是要有5％到5％的不同起伏坡度，在邊緣地方，還可以有些小轉折，才添趣味。

上面說的高度，是一個相對數量問題。因為不管堆怎樣高的山，總是不可能達到自然山川的高度。尤其是上海，土地和土方資源寶貴，要通過地形、道路、種植的巧妙配合，使人通過對比，聯想到山的高聳雄偉，而不是追求絕對的高度，更不能重蹈60年代幾個公園互比山高的歷史。一盆山水盆景，雖小在咫尺，卻可以表現高山大川，就是因其濃縮了山水的精華。我們所提倡的要求，是"神似"而非"形似"

"挖湖堆山"中要注意的幾件事：●安全 過高、過陡的山，超過各種土壤的不同休止角和地面承載力，就易沖刷、塌坍；自身不穩定的同時，遊人攀登也不安全。尤其是假山石料的傾斜翻滾，極易造成事故，早有先例，要切切注意。一般山坡在．1／3以內，山峰陡而山麓緩，愈遠愈平。是比較合適的做法。● 功能地形除了有排水、灌溉、改善種植條件的要求，還可以塑造小氣侯的環境。群山環抱，氣勢雄偉，放在西北面，可以遮擋冬天的風；而舒坦的向陽面，增加了種植地面。左邊流水潺潺，右邊盤旋大道，前面荷塘清池。這是中國風俗里風水："左有流水謂之青龍，右有長道謂之白虎，前有污池謂之朱雀，後有丘陵渭之玄武，為最貴地"。摘錄供參考。●形態地形要符合自然規律，方能體現自然山水之趣。因此要深入研究自然山水形成規律，在限定的空間內，讓地形在各個不同方向以各種不同坡度延伸，產生各種不同體態、層次、分匯水線，形成人工山林趣味。正如蘇軾寫廬山："橫看成嶺側成峰，遠近高低各不同，不識廬山真面目，只緣身在此山中"，是對山形最好的描述。" 青龍要高大，．白虎不抬頭"，和畫家"眾山拱伏，主山始尊，群峰瓦盤，祖峰乃厚"，是一般人心目中的群山格式。可供參考。● 經濟一是因地制宜。《園冶》曰："高阜可培，低方宜挖"。充分利用原地形現狀，嚴密計算挖填數量運距，減少工程量和運輸量。二是盡量做到土方平衡，減少外運內送土方量。挖湖與堆山，本身就是相互滿足又省運距的措施；南緩北陡的坡度，也是符合推填的施工順序。三是充分利用原地表熟土。必要時應在設計中註明保存熟土的施工順序要求，對原河塘腐泥，也應清塘利用，計算在土方工作量上。設計地形表面土層，要對深度、質量和機施程度有所要求，這對地形表面土層滲透排水，尤其對綠化種植的成活率，大有影響。凡使用重型機械反覆推輾過的山坡，土壤結構破壞，即使種植穴加深放大，也難排水，切切注意。四是準確選定水位。水位上下對土方量影響極大，一公頃土地，只要增加10厘米高度，就須1000土方。因此設計前要取得當地高、低、常水位和溝管標高、土質等資料。●密切山與水、建築、道路、綠化的關係一是綠化種植時要烘托山形，山上種植高大喬木，山下要控制樹木生長高度，或者留部分疏林、草坡，景觀比例上就會有很大變化。因為喬木的生長高度和山高有時相差無幾，如果再種色樹，就有滿山紅遍的景色。二是山水關係。利用港漢、溪澗、瀑布引水入山，使水有源，利用石礬、汀步、小島、洞壑引山入水，使山水纏繞。同時注意邊岸要曲折近水，且使山環水抱。對於水口要"源宜朝抱有情，不宜直射關淆，去口宜關閉緊密，最怕直去無收"(《地理大書山法全書))。即水口有兩種，一為水流入之處，要開敞；一為水流出之所，要封閉。三是道路要在整個地形之中，峰迴而路轉，跟著地形、地貌上下曲折盤桓；而不是地形在道路兩旁，互不關聯。曲折蜿蜒的道路、入口，在自然山水中符合人們的審美趣味，延長了遊覽長度，也符合山區避風、安全防禦的習慣心理。切勿以捷徑為目的，追求節約。在新設計的地形，道路的路面材料要考慮沉降和左右曲折的問題，也有先做路基的。注意山路如坡度太大時(6％以上)，應順等高線方向作盤山路上升，坡度再大時(10％以上)，則應做台階。四是建築。建築要依山傍水，在綠叢之中，勿喧賓奪主，勿破壞山形。因為建築，即使是小型亭廊，在其高度要佔到人工山形l／3以上時，產生一個比例問題：人和建築是真實比例，山形卻要求是自然山川的縮影。因此山峰是否安亭，往往是爭論最多的焦點，而焦點的關鍵，是否把綠叢考慮進去。建築要借物抒情，指點江山使山色情景交融。同時要留出風景透視線，或隱或現，組成軸線，團結全園。

園林地形提供了其他造園元素、材料立足生根之地，也只有各項元素相互配合好，全園方可熠熠生輝。古代有人把此形象為："龍者何?山之脈也……土乃龍之肉，石乃龍之骨，草乃龍之毛(《陰陽二宅全書 龍說》)園林里常比喻為：山--骨骼；水--血脈；道路--經絡；建築--眼睛；樹木--毛髮。這裡把大自然比擬成通人性的有機體，按人的比例地位組合。這種環境空間的有機觀念，與"天人合一"的宇宙觀是密切相通的。

園林建築師手記之九------------ 園林假山這裡所指的"假山"，是相對於自然形成的"真山"而言的。假山的材料有兩種，一種是天然的山石材料，僅僅是在人工砌疊時，以水泥作膠結材料，以混凝土作基礎而已；還有一種是水泥混合砂漿、鋼絲網或GRC(低鹼度玻璃纖維水泥)作材料，人工塑料翻模成型的假山，又稱"塑石"、"塑山"。

上海經常使用的天然石材有這麼幾種：●湖石石灰岩。色以青黑、白、灰為主，產江、浙一帶山麓水旁。質地細膩，易為水和二氧化碳溶蝕，表面產生很多皺紋渦洞，宛若天然抽象圖案一般。●黃石：細砂岩。色灰、白、淺黃不一，產江蘇常州一帶。材質較硬，因風化沖刷所造成崩落沿節理面分解，形成許多不規則多面體，石面輪廓分明，鋒芒畢露。●英石：石灰岩。色呈青灰、黑灰等，常夾有白色方解石條紋，產廣東英德一帶。因山水溶融風化，表面渦洞互套、褶皺繁密。●斧劈石：沉積岩。有淺灰、深灰、黑、土黃等色。產江蘇常州一帶。具豎線條的絲狀、條狀、片狀紋理，又稱劍石，外型挺拔有力，但易風化剝落。●石筍石：竹葉狀灰岩。色淡灰綠、土紅，帶有眼窠狀凹陷，產浙、贛常山、玉山一帶。形狀越長越好看，往往三面已風化而背面有人工刀斧痕迹。●千層石沉積岩。鐵灰色中帶有層層淺灰色，變化自然多姿，產江、浙、皖一帶。沉積岩中有多種類型、色彩。

園林中經常使用山石的地方和用法：▲孤賞石：常選古樸秀麗、形神兼備的湖石、斧劈石、石筍石等置於庭園主要位置中，供人觀賞。這些孤賞石除了本身具有瘦、透、漏、皺、丑的觀賞價值，又因歷年流傳，極具人文價值，往往成為園林中的一景。"艮岳移來石岌峨，千秋遺迹感懷多"，如上海豫園的"玉玲瓏"，蘇州的"瑞雲峰"，杭州的"縐雲峰"和北京的"青芝岫"。相傳"玉玲瓏"是《水滸》中花石綱的孑遺，因"以爐香置石底，孔孔煙出，以一盂水灌石頂，孔孔泉流"而著稱。"青芝岫。原宋書法家米之章所有，現石上刻有乾隆御制七言詩。當然，也有藉助於孤石而於上樹碑成景的，如河南洛陽牡丹園中日本藤野先生的紀念碑。日本的枯山石，則是著重於布局的群體效果，與我國的孤賞石有所不同。▲ 峭壁石：明計成在《園冶》中"峭壁山者，靠壁理也，藉以粉牆為紙，以石為繪也。"常用英石、湖石、斧劈石等配以植物、浮雕、流水。於庭院粉牆、賓館大廳布置，成為一幅少佔地方熠熠生輝的山水畫。▲ 散點石：以黃石、湖石、英石、千層石、斧劈石、石筍石、花崗石等，三三二二、三五成群，散置於路旁、林下、山麓、台階邊緣、建築物角隅，配合地形，植以花木有時成為自然的几凳，有時成為盆栽的底座，有時又成為局部高差、材質變化的過渡，是一種非常自然的點綴和提示，這是山石在園林中最為廣泛的應用。▲駁岸石：常用黃石、湖石、千層石，或沿水面，或沿高差變化山麓堆疊，高高低低錯落，前前後後變化，起駁岸作用，也作擋土牆，同時使之自然、美觀。▲石山洞穴：以黃石、湖石、露頭石等堆疊成獨立或傍土半獨立的山石，俗稱"石抱土"。一般高三、五米，高者可達數十米，並常在山腳設計花壇、池塘、水簾、洞壑。如上海龍華公園的紅岩，上海植物園的大假山。這是一般人心目中的"假山"，經常在單位綠地中出現，但不宜推廣。▲山石瀑布：以園林地形為依據，堆放黃石、湖石、花崗石、千層石，引水由上而下，形成瀑布跌水。這種做法俗稱"土包石"，是目前最常見做法。如過去上海長風公園、虹口公園，最近施工的人民公園、虹橋公園及共青森林公園