格律詩之鍊字：古人論詩 有詩眼一說

古人論詩，有詩眼一說。所謂詩眼，是指詩句中著力最多，用得最精工、最警策的那個字（詞）。詩眼用得好，能使全篇添色，增加詩的藝術感染力。【宋】羅大經在《鶴林玉露》中有段話說得十分精彩：「作詩要健字撐柱，要活字斡旋。如：紅入桃花嫩，青歸柳葉新。弟子貧原憲，諸生老伏虔。入與歸字，貧與老字，乃撐柱也。『生理何顏面，憂端且歲時。』『名豈文章著，官應老病休。』何與且字，豈與應字，乃斡旋也。撐柱如屋之有柱，斡旋如車之有軸。」

這裡所謂之健字，主要是指動詞和形容詞。我們說鍊字，主要就是要煉好動詞和形容詞。當然，其他類詞也要煉，但那比起煉動詞和形容詞來，就要顯得次要一些。

一、健字撐柱

一般來講，詩句中的名詞，是主要的表述對象。而名詞的風韻神態，只有通過動詞和形容詞才能表達出來。動詞、形容詞用得好，名詞才能傳神，才能表達更深刻更豐富的內涵。

之所以把動詞和形容詞說成是健字，就是說它能像立柱一樣撐起詩意來。因之，古人特別注意在動詞和形容詞上下功夫。歷代詩話中所舉鍊字範例，大都體現在動詞和形容詞上。如：

微雲淡河漢，疏雨滴梧桐。（孟浩然句）

傳說秋雨後的長安，一大幫才子聚集談詩，各自寫句吟誦，競相比試。窗外，雨後的夜晚，長空如洗，一抹淡雲拂過銀河；秋雨乍停，梧桐林依然淅淅瀝瀝。忽然，孟浩然捻須而起，吟出了「微雲淡河漢，疏雨滴梧桐」。兩句一出，語驚四座，所有才子佳人全都撂筆。因為其他人再怎麼寫，也寫不出超過這句的詩了。只可惜，這麼好的句子卻成了斷句，而沒有成為一首完詩。

這兩句詩出彩的地方，就正是兩個活虛字用得好。宋.胡仔《苕溪漁隱叢話》中說，上句用「淡」，下句用「滴」，是「靈丹一粒，點鐵成金」之字。又如：

身輕一鳥過，槍急萬人呼。（杜甫《送蔡希魯都尉》）

這兩句大意是，(在比武場上，他)就像一隻鳥兒一掠而過，身子顯得很輕巧；手中的戟槍上下迅疾挑刺，引起萬眾的喝彩。以「一鳥過」喻其矯健輕快的身影，以「萬人呼」側面烘托其武藝高強，很富表現力。一「過」一「呼」，煉得好，很傳神。再如：

平地風煙飛白鳥，半山雲木卷蒼藤。（王安石《甘露寺》）

宋.魏慶之《詩人玉屑》記：王安石素以此詩自負。蘇東坡則認為此句精神全在「卷」字上，但恨「飛」字不稱。於是改「飛」為「橫」，王氏嘆服。此用「橫」字，則顯突兀而見精神。

這些動詞或形容詞，都是一般常用詞語，也沒有什麼特別之處，只要用得恰到好處，就能帶來新意，突出詩的內涵。由此可見，注重對動詞和形容詞的錘鍊，乃是為詩者鍊字的正途。王安石在《題張司業》詩中說：「看似尋常最奇倔，成如容易卻艱辛。」就正是運用動詞和形容詞的切身體會。

二、虛字迴避

我們知道，歷來有「詩庄詞媚」的說法，這主要是在說詩和詞對語言的要求各有不同。詩句嚴整典雅，多用實字才顯得內容豐富凝鍊，多用虛字則顯得浮泛虛空。所以，一般來講，絕律詩要盡量少用死虛字，特別是句尾、句中的語氣詞。遇到需要用到虛字時，也要儘可能地多用活虛字，即多用動詞和形容詞。如：

白玉堂中曾草詔，水晶宮裡近題詩。（曾幾詩）

據宋.周紫芝《竹坡詩話》載：汪內相將趕赴江西臨川，曾幾以詩相送，有「白玉堂中曾草詔zhào，水晶宮裡近題詩」之句。韓子蒼見了，把它改為「白玉堂深曾草詔，水晶宮冷近題詩」。這樣把原詩句中直白平淡的「中」、「里」，改為蘊涵濃郁情感的「深」、「冷」，使詩句的表現力大為增強。

由此可見，「中」、「里」是死虛字，從內容上說可有可無。換成「深」和「冷」，即活虛字，內容更豐富了，且「深」和「白玉堂」呼應，「冷」和「水晶宮」呼應，搭配更好，改後比改前更精鍊。

絕律詩迴避虛字，主要是說迴避死虛字。但也不是說完全不能用死虛字。死虛字用得恰到好處，不僅不會影響詩的語言彈性，反而能有效地增添詩句的聲情韻致，表達出種種含蓄婉曲的言外之旨，且具有實字難以達到的審美效果。問題的關鍵不在於詩中能否用死虛字，而是能否善用死虛字。例如：

忽聞歌古調，偏驚物候新。（唐.杜審言《和晉陵陸丞早春遊望》）

一去紫台連朔漠，獨留青冢向黃昏。（唐.杜甫《詠懷古迹五首.其三》）

這些詩句中的死虛字「忽」「偏」（副詞）、「一」「獨」（副詞），都用得恰到好處，生動傳神。

三、同字存現

絕律詩字數有限，如果一首詩中重複的字用得太多，就會顯得詩意貧乏，詩才不足。一般來講，在絕律詩中，除了疊字和當句自對的應用以外，基本上不允許出現重複相同的字。這是絕律詩的一般規則。例如：

鳳凰台上鳳凰游，鳳去台空江自流。（李白《登金陵鳳凰台》）

即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。（杜甫《聞官軍收河南河北》）

這些重複字的出現，都是有一定條件的。上面所舉兩例，或者出現在一首詩的起句上，例一是也；或者出現在一首詩的結句上，例二是也。否則，就要嚴格掌控像這種情況的發生。上兩例中，詩人名家在這些位置有意識的用上重複字，能夠被絕律詩格律所通融，甚至因其打破常規，而成為千古名句。

但我們必須認識到，這些重複字的應用是超乎常規的，是格律之變體，是內容表達的需要，而不是詩人不懂格律而隨意為之的。如果沒有嫻熟的寫作技巧，也不是內容特別需要，最好不要作這種嘗試。否則，就不成其為絕律詩了。

四、活字斡旋

這裡所說活字，即死虛字，是指虛字中除了動詞和形容詞以外的虛字，與活虛字（動詞、形容詞）的說法不同。主要指副詞、連詞、介詞、助詞、嘆詞等，這些詞是句子和詞語之間語意轉換承接的樞紐，它們除了自身詞義以外，還可以表達尊謙、親昵、範圍、語氣、情態、程度等言外之意。雖然它們在詩句中不佔主要位置，但能使詩意流動而富有生氣，所以說它是「活字」。活字運用得好，能在名詞、動詞和形容詞之間斡旋攪動，展示出一番新鮮詩境。如：

名豈文章著，官應老病休。（杜甫《旅夜書懷》）

這句的大致意思是：「有點名聲，哪裡是因為我的文章好呢？做官，倒應該因為年老多病而退休。」「豈」字表反問，詩人的自負之意通過自謙的形式委婉地表達出來；「應」字表情理髮展理當如此，但又表露出不應如此的怨憤之情。這種意在言外、意在語中的用法，非通過活字不能出來。又如：

生理何顏面，憂端且歲時。（杜甫《得舍弟消息『其二』》）

「何」字用反問的語氣表示否定，悲憤之情流溢句外。「且」字表示馬上將要發生某事，憂鬱之情更顯濃烈。其寓意含情，更有意味，非一般虛字所能達到。

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