王羲之聖教序筆法結構

結構一:疏密 疏密是指根據筆畫的多寡安排空間，筆畫多處使其更密，筆畫少處使其更疏，以疏襯密，以密襯疏，使疏密形成強烈對比，造成「寬可走馬，密不透風」的生動效果。

如圖「懷」字：左疏右密。例圖字：

轉折的寫法

行書的轉筆與楷書轉筆一致，也以圓轉、自然、流暢為原則。行書折的筆法與楷書有鉤的寫法 行書鉤的筆法與楷書相似，但頓筆的動作不如楷書明顯，常常是回鋒順勢出鉤，還需順勢映帶下一筆，以體現行書流暢的特點。

如圖：「忍」字，紅色箭頭所指。 折彎鉤：折彎筆行至尾端，回鋒蓄勢後向左出鉤，轉角處應流暢、自然、含蓄。 卧鉤：弧線行筆至尾端，回鋒蓄勢後向左上出鉤，轉角處流暢、自然、含蓄。例圖字：

挑的寫法 行書桃的筆法比楷書更為豐富，這是為了加強與上下筆之間的承接關係。另外，由於有了曲折變化，行書挑的運筆速度也不如楷書挑那樣短促。

捺的寫法 行書捺分為出鋒捺、回鋒捺和以點代捺。對具體的筆畫而言，又有輕垂、方圓、長短、徐疾等變化，主要以體現行書的流動感及與上下筆之間的聯繫為原則。

如l圖：「春」字，紅色箭頭所指。 出鋒捺：順鋒入筆，向右下行筆，運筆遒勁果斷，頓筆後向右漸提筆出鋒。此捺與楷書寫法一致。例圖字：

撇的寫法

行書撇分為回鋒撇與出鋒撇。與楷書撇比較而言，行書撇更多曲折變化，且增加了回鋒出鉤的變化，這些變化是為了加強與上下筆之間的承接映帶關係。

如圖：「形」字，紅色箭頭所指。 出鋒撇：順鋒入筆，略頓，回鋒蓄勢後向左下出鋒，短促而有力。 回鋒撇：順鋒入筆，轉鋒下行，微弧，至尾端戛然止筆，有回鋒之意而無回鋒之筆。例圖字：

豎的寫法

行書豎的用筆與楷書相似，也分為懸針豎和垂露豎。其區別在於：行書豎畫有時不如楷書豎畫挺直，有時還出現遊絲和出鉤，這些都是為了加強動感及與上下筆之間的聯繫。

如圖：「邦」字，紅色箭頭所指。垂露豎：逆鋒入筆，轉鋒後向下行筆，至尾端回鋒輕收。兩筆長短、直弧、位置高低均有差異。例圖字：

橫的寫法

行書橫的筆法在楷書橫的基礎上增加了動感，尤其當多橫組合時，更強調彼此間的變化及映帶關係。其筆法為：順鋒入筆，轉鋒右行，回鋒輕放。

如圖：「百」字紅色箭頭所指。長橫：長橫入筆轉鋒的動作比短橫更顯著。以點代橫：行書無論短橫與長橫筆法均相同，即：順鋒入筆，轉鋒右行，回鋒輕收（有時蓄勢出鋒成鉤）。例圖字：

分如圖：「總」字，紅色箭頭所指。 挑：順鋒入筆，向右下頓筆，回鋒蓄勢後向右上行筆，提筆出鋒。注意與下一筆的映帶關係。例圖字：

分

異，其轉角不如楷書顯著，極少出現圭角，也體現了行書的流動感。

如圖：「賢」字，紅色箭頭所指。 轉：筆法為邊轉筆邊行筆，應寫得圓轉、流暢，一氣呵成，忌猶豫不定。

折：橫筆至尾端，折鋒下行，無明顯的頓筆與顯著的圭角。例圖字：

點的寫法

行書點的筆法變化比楷書豐富,它在楷書的基礎上增加了動勢和遊絲.以斜點為例01,其筆法為:順鋒入筆,略頓,蓄勢後向左下出鋒成鉤.例如:「深」紅色箭頭所指。兩點呼應：左點出鋒，順勢帶出右點，兩點之間筆斷意連，顧盼有情，聯繫密切。

01

02