中國繪畫郵票圖錄（6-3）五代繪畫·五代山水畫
（一）荊浩（生卒不詳）字浩然，沁水人（今山西）。五代後梁畫家，博通經史，並長於文章。擅畫山水，曾隱居太行山洪谷，自號「洪穀子」。荊浩不僅創造了筆墨並重的北派山水，被後世尊為北方山水畫派之祖，還為後人留下了著名的山水畫理論《筆法記》，提出了氣、韻、思、景、筆、墨的所謂繪景「六要」，是古代山水畫理論中的經典之作。
《匡廬圖》：軸、絹本、水墨畫，縱185.8厘米，橫106.8厘米，現藏台北故宮博物院。全圖從畫面上看是「鳥
畔」的全景構圖，他從不同的視點去觀察山峰、村屋、路徑、和飛流的瀑布，並把它們巧妙地融和在一起，使整個畫面的空間層層推進，將最高的主峰置於群峰的簇擁之中，更顯得氣象萬千、氣勢磅礴，表現出了一種「天地山水之無限，宇宙造化之壯觀」的局面，從而體現出了北方山水的壯觀和美麗。
（二）董源（？-約962年），字叔達，江西鍾陵人。南唐李璟時任北苑副使，善山水，兼工禽獸。其山水多以江南真山入畫而不為奇峭之筆，記載說他山水多畫江南景色「平淡天真，唐無此品」。被看作是南派山水畫的開山祖師。
《寒林重汀圖》：絹本、設色，縱179.9厘米，橫115.6厘米，現藏日本黑川古文化研究所。此圖表明江南水鄉風
景。畫下方近處以重墨擦染沙岸，細筆勾出蘆荻；畫面中部陂陀上寒林叢中，露出村舍板橋；遠方溪水對岸也繪有山丘村舍，再遠處溪岸重重，延伸至畫外，以濕墨擦染而出，予人以一望無際之感，是典型的董氏水墨江南風景。
（三）巨然（生卒不詳），僧人。鍾陵人，一說江寧人，五代南唐、北宋畫家。擅山水，師法董源，專畫江南山水。所畫峰巒，山頂多作礬頭，林麓間多卵石，並掩映以疏筠蔓草，置之細徑危橋茅屋，得野逸清凈之趣，深受文人喜愛。以長披麻皴畫山石，筆墨秀潤，為董源畫風之嫡傳，並稱董巨。對後世的山水畫的發展影響極大。《層岩叢樹圖》：絹本、墨筆，縱144.1厘米，橫55.4厘米，現藏台北故宮博物院。此畫山巒起於畫幅的左下
角，取側之入勢，山峰層巒疊嶂，山勢奇悄險峻，林中小徑，曲折環繞，虛實相生，意趣深遠。另外，畫中勾皴兼具，筆墨秀潤，深得山水之真趣。
《雪圖》：軸、絹本、水墨，縱103.5厘米，橫52.5厘米，現藏台北故宮博物院。本圖大致可分為三景，主山雙
峰屏立，雄巌峻險，表現出奇峰積雪，靄靄幽深的北地景緻；中景樓閣隱現山石間，客旅行於山徑上；近景則畫河岸兩側，枯枝樹石。山石皴法及造型似從披麻、捲雲皴而來，林木方面，松針尖挺，枯枝似郭熙蟹爪，但運筆布墨極具畫家個人的特質。筆法與巨然平淡天真的江南風格有別，可能是宋人宗法李成風格之作。
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