楊絳和錢鍾書小說方面具體有哪些成就？

前幾天回答了一個問題，建國後如果評先新四大名著，你會選什麼著作。我最先想到的就是錢鍾書的《圍城》。後來才發現鬧了一個笑話，《圍城》是建國前的作品。後來就想到，如果錢鍾書寫《圍城》在建國後，會不會有很大的不一樣。雖然是假設的問題，但是根據錢鍾書在建國後的表現，就知道，如果是建國後《圍城》絕對無法寫成。《圍城》是二十世紀的新儒林外史，現代文學史上繞不開的一部力作。當然，很多人也不這樣認為，總覺得錢鍾書的小說過於炫技，過於刻薄，小說中描寫的知識分子群像，幾乎入木三分，就連過去幾十年過去，你讀他筆下的那些句子，依然熠熠生輝。

《圍城》最大的成就當然不是刻薄，而是對某一類人群的真實刻畫，在對人性的描慕上，現在也沒有這樣的作家可以堪比錢鍾書，有的作家可以說有錢鍾書對人性認識的深度，但是缺乏他那種皮裡陽秋的筆法，深刻的洞察，知識分子淵博的學識，《圍城》中過多的掉書袋好像讓人反感，但是如果你讀透了就會發現，他每一次掉書袋都可以渲染成為一個知識點，甚至可以成為一篇小論文。換句話說，除了對人性的刻畫，除了小說家的筆法，錢鍾書的小說還有學問家的知識，他的每個句子似乎都有出處，但是你如果不知道這些知識，也依然會欣賞他對每個人物的描寫。也許，這部小說最大的問題就是對人性太悲觀了，整部小說幾乎沒有一個讓人喜歡的人，就連唐曉芙，這個錢鍾書最鍾愛的人物，也有幾分讓人生厭。更別說那個無用而怯懦，隨風逐流的方鴻漸了，其他的人物角色孫柔嘉、趙辛楣、蘇文紈等，也各有缺陷。這部小說是鐵打的負能量作品，尤其是在對知識分子的生活的觀察和刻畫上，每個人在閱讀的時候都可以找到自己身上的對應點。

再說楊絳的文學水平。楊絳去世的時候，正好寫過一篇評論文章，總結她的文學水平。有人開玩笑說，楊絳最好的文學作品就是錢鍾書。這樣說實在有些刻薄了，這樣評價楊絳的文學創作是不公平的，錢鍾書一部《圍城》足可在現代文學史上留下濃墨重彩的一章，一部煌煌巨著《管錐編》，在學術界足可讓後輩高山仰止。而楊絳不但解放前早已以戲劇寫作揚名；在解放後也從未停筆：一手翻譯，一手創作，相比錢鍾書也毫不遜色。尤其翻譯《唐吉訶德》被公認為最優秀的翻譯佳作，至2014年已累計發行70多萬冊，至今也是翻譯界必備的參考譯本。

要知道楊絳比錢鍾書出名早，但是可惜的時候，楊絳不是張愛玲，出明雖然早，寫過很多知名的劇作，但是建國後她的文學作品主要就是以《我們仨》《走在人生邊上》為代表作的散文作品，她的文學水準跟張愛玲無法相比——當然，這樣說可能有些不公平，畢竟張愛玲沒有留在大陸，楊絳錢鍾書都是深諳政治殘暴的人，他們當然明白知識分子改造對他們的影響力，都是被下放過五七幹校的知識分子，所以，楊絳自然知道哪些題材不能寫，他們能夠寫作的也只不過這些散文——而且楊絳的散文，尤其是晚年的散文，很容易流入雞湯文的嫌疑。

說起來一個八卦，楊絳大概是不屑於與張愛玲並列的。網上流傳的楊絳寫給鍾叔河的信中，提到張愛玲時說，「她的文筆不錯。但意境卑下。她筆下的女人，都是性饑渴者」，還說「在我，漢奸就是敵人，對漢奸概不寬容」。錢鍾書對夏志清在《現代小說史》中將他與張愛玲並列為大陸重要的作家，也曾私下表示過不滿。從這些私人表述中，我們大概窺得錢鍾書楊絳夫婦對張愛玲的看法有多瞧不起了。
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