知音難覓---愛德華·馬奈和貝爾特·莫里索
貝爾特·莫里索
貝爾特·莫里索自畫像馬奈則是藝術史里標誌著現實主義向印象派過渡的一位大師，他的很多的作品今天被奉為經典，其中以《奧林匹亞》（Olympia），《短笛手》（The Fifer）和《女神遊樂場的酒吧間》（Bar at the Folies Berger）最為出名。
édouardManet,Olympia,1865
édouardManet,The Fifer, 1866
édouardManet,Bar at the Folies Berger, 1882馬奈是個謎一樣的男子，他的父親是一位老法官，出身名門的他很晚才開始學畫。他的畫常描繪巴黎的現代景象，火車，行人和侍女，他們在畫中都不露喜色，甚至不互相交流。這種顯示現代社會冷漠景象的風格在19世紀巴黎的沙龍里大受詬病，所以馬奈年年投稿，次次落選。他雖然畫風非凡，不遵從傳統的歌頌真善美的傳統，政治立場也頗為激進，但他本人卻是個傳統的巴黎人。他注意外表舉止，每天都認真凹造型出門，從來不做邋遢大王。在1870年普魯士入侵巴黎的時候，他還曾作為國家護衛隊入伍。他也曾因為受到藝評人的批評而約他以利劍決鬥，這種事在19世紀的巴黎已經不常見了，不得不說他骨子裡很有江湖的俠義道精神。
馬奈一生中曾畫過12幅莫里索的肖像，他曾幫莫里索修改她的畫作，指點她繪畫技巧，莫里索也影響了馬奈藝術的風格，帶給了他很多印象派的迅捷的筆觸和明亮的色彩。他們交情深厚，琴瑟相通。馬奈當時已經在巴黎畫界頗有名氣，兩人經常一起出入社交場合，並且由於兩家門當戶對，他們的來往並沒有收到家裡的阻撓。唯一的問題就是，馬奈已經結婚了啊啊啊。
馬奈在莫里索嫁給他弟弟的那一年，畫了莫里索的最後一幅肖像，畫中她在參加父親的葬禮，身著喪服，形容憔悴。他的畫中，莫里索毫無血色，眼神渙散，死的似乎不是莫里索的爹，而是她自己，隨著葬禮結束即將到來的婚禮也代表了他們感情的結束。
édouardManet, Morisot in Mourning Hat, 1874
莫里索第一次注意到馬奈是他們在盧浮宮臨摹的時候，但當時她和馬奈並不相識。後來，他們在家庭聚會上正式被介紹認識。我才不信是機緣巧合，女孩兒要是看上了男孩兒，自有請天做媒的辦法。兩人相識之後，馬奈邀請莫里索當他的模特。他畫的第一幅作品是《陽台》。
édouardManet,The Balcony,1868-69畫中左邊的是莫里索，右邊的是小提琴家Fanny Claus， 後面的男子是風景畫畫家Antoine Guillemet。後面屋裡經過的小男孩扮演著侍者的角色，有一種說法說這個男孩的原型是馬奈的繼子。這個孩子叫做 Léon Leenhoff，他一直稱呼馬奈為教父，並且出現在馬奈很多畫中。馬奈的老婆是一位荷蘭的鋼琴老師，由他的父親欽點上門教馬奈的弟弟學琴。在馬奈的父親去世後不久，馬奈就和這位鋼琴老師結婚了。坊間流傳馬奈的父親和鋼琴老師育有一子，馬奈為了保護他父親法官的名望就倉促和這位鋼琴老師結了婚。馬奈一直儘力維護他們家族的名望，但始終沒有和他老婆生自己的孩子。這幅表現法國現代生活的畫中，三個主人公互相毫無交流，整個畫的靈魂都被莫里索深邃的大眼睛牽向遠方。 她的白裙層層疊疊，泛著涔涔藍光，和她的黑髮黑瞳形成鮮明的對比。和旁邊的小提琴家相比，她明顯更具女人味和神秘感。馬奈常描繪尋常女子和市井平民，他的《奧林匹亞》和《女神遊樂場的酒吧間》里的女子一個是妓女，一個是女侍應，她們雖略有姿色，並且有獨當一面的颯爽英姿，但談不上嫵媚和端莊。
édouardManet,Gare Saint Lazare (The Railway), 1873然而馬奈筆下的莫里索從來都是穿戴優雅，或形色清純，或略帶挑逗。
莫里索是個頗受正統藝術圈歡迎的白富美畫家，但是她很有魄力，一直追求新銳的印象派畫法，對當時流行的日本藝術也很有研究，逐漸跟印象派的一些旁門左道「同流合污」。馬奈雖然畫藝一開始高她一籌，但兩人的風格後來互相影響，馬奈開始嘗試迅疾的筆觸和明亮的顏色，她有很多畫也受到了馬奈的指點，兩人已經變成了男女雙修眉來眼去劍法的情形。兩人認識不久，馬奈曾受邀到莫里索的畫室指點她即將投稿沙龍展的作品，《畫家的母親和妹妹》。
Berthe Morisot, Mother and Sister of the Artist,1869莫里索曾經寫道：他一開始只是幫我修改了一下裙子，但隨即他的畫筆就遍及我整個畫布，我很擔心當時的評論家會指控我抄襲。畫中的景物花朵和人物背後大筆觸的背景畫的確是馬奈的風格，但除此之外，這幅畫依然保留著莫里索最顯著的風格，就是她對人物親密感的描繪。和馬奈不同，她的筆觸輕盈，用色明快，畫中的人物彷彿可親可近，跟馬奈畫中人物的疏離大不相同。同樣是陽台題材，莫里索描繪了她和女兒的親密情景，也因為視角不同，主要色調也極為溫暖。
Berthe Morisot, On the Balcony, 1872莫里索是當時少見的女畫家，她執意追隨印象派畫家團體，受到了馬奈的巨大反對，他曾寫道：「如果她是個男人一定是個成功的大畫家，但是作為一個女人她太倔強了。」 好一個大寫的直男癌，不過倒也蠻可愛的。
馬奈比莫里索大九歲，莫里索在和母親姐妹的書信中毫不避諱地表達過她對馬奈強烈的情感。她嫉妒他另一個女徒弟Eva Gonzalès，並且對他們終將無疾而終的感情感到十分受挫和痛苦。她把這種痛苦轉嫁到對自己作為藝術家能力的質疑上，因為不能在感情上得到一個結果，就只好逼迫自己在藝術成就上高過馬奈，讓他刮目相看。他們兩者對於藝術作品的成就似乎有著一種競爭關係，莫里索的母親在信中寫道莫里索曾經為了趕超馬奈而徹夜作畫，不吃不喝。真是一對相愛相殺的賢伉儷。
édouardManet,Berthe Morisot with a fan, 1872在這莫里索手持扇子的畫中，她從擅自背後窺視馬奈，伸出長腿，神秘性感。同期，馬奈畫他的另一個女徒弟則是一個痴呆的學霸臉。
édouardManet,Eva Gonzales,1870有沒有感情，一看便分曉。莫里索的嫉妒純屬戀愛中的少女想太多。馬奈從來沒有畫過莫里索手持畫筆的樣子，她一直作為一個美女的形象出現在他的畫中。兩個人畫過很多類似的題材。馬奈這幅畫中，莫里索的坐姿詭異，眼神渙散，後面的日本版畫裝飾畫十分扎眼。這幅畫在當年的沙龍評選中遭到極大差評。莫里索的沙發上的女子坐姿舒暢，手中也拿著日本風格的紙扇，她的筆觸稀疏，卻勾勒出一個頗有神韻的女子。
Manet,Le Repos,1870
BertheMorisot, La Reveuse, 1877, pastel馬奈在他的一些畫中明顯表現出他受到了莫里索的影響。她的筆觸鬆散迅捷，經常用一兩筆勾勒出人的神色。
BertheMorisot,In the Dining Room,1888
Mannet, Berthe Morisot with Violets, 1872
édouardManet, Morisot in Mourning Hat, 1874
馬奈畫中的莫里索始終黑漆抹烏，可能是大哥知道自己已婚，每天泡妞的時候都很心塞吧。莫里索是個有個性的女子，特立獨行希望在藝術上有所造詣，始終困在對馬奈的感情中的她又感到莫大的痛苦和壓力，所以在她的信中，她經常表現出抑鬱症的狀態。1872年，馬奈畫了一幅紫羅蘭送給莫里索，畫中還有莫里索常拿著的扇子，真是郎情妾意，完全已經忘記還有個老婆這回事。
Manet, Violets, 1872, was a gift to Berthe Morisot然而兩人的媽媽都沒忘記，她們在書信中都寫道她們偵查出了這對男女的感情，打算從中干預。
1874年，莫里索的爹死了，馬奈畫了她在葬禮上的樣子。隨著一家之長的去世，女兒的婚事也該提上議程了，馬奈建議莫里索嫁給他的弟弟Eugène，這樣兩人日後還可以常常見面。馬奈在一副畫中還特意畫出了她的金圈圈兒指環。最終，莫里索在33歲的時候嫁給了馬奈的弟弟，37歲的時候生下了他們的女兒Julie Manet。
Manet, Berthe Morisot in Profile, 1872馬奈的弟弟十分支持莫里索的藝術事業，她也畫了很多幸福的家庭生活。於是，莫里索死了爹的葬禮畫成為了馬奈和她之間最後的一副畫作。莫里索也畫過她的丈夫，他們一家人其樂融融，婚後的家庭生活似乎還是很幸福的。
Morisot, Eugène Manet on the Island of Wight, 1875馬奈雖然早年間的作品受到極大的批評，但是晚年受到了很高的社會和藝術評價，像他爹一樣，他死前獲得了法國的最高榮譽 the prestigious Légion d"honneur。馬奈因為梅毒，1883年早早就死了（他爹也死於梅毒）。
莫里索12年後因為肺炎去世，她的摯友雷諾阿，莫奈和德嘉在她死後不久就為她布置了一個大型的個展。可見她無論是作為畫家還是朋友，都是一個極為出色的女人。她死後，她16歲的女兒成為了孤兒，之後由雷諾阿和詩人斯特凡·馬拉美撫養長大，之後嫁給了一個畫家，自己也成為了一名藝術家，活到了88，1996年才駕鶴西歸。
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