標籤:

歷代名家墨竹圖欣賞(上

歷代名家墨竹圖欣賞(上)作者:潤石齋

雪竹圖 五代 徐熙 上海博物館藏

徐熙,生卒年不詳,五代南唐畫家。金陵(今江蘇南京)人,一作鍾陵(今江西進賢西北)人。擅畫江湖間汀花、野竹、水鳥、魚蟲、蔬果。與後蜀黃筌的花鳥畫為五代兩大流派。獨創「落墨」法,一變黃筌細筆鉤勒,填彩暈染之法。傳世真跡甚少,《雪竹圖》傳為其所作。 此圖描寫江南雪後嚴寒中的枯木竹石。構圖新穎,層次豐富。作者用烘暈皴擦等法,描繪竹石覆雪的景象。石後三竿粗竹挺拔蒼勁。其旁有彎曲和折斷了的竹竿,又有一些細嫩叢雜的小竹參差其間,更覺情趣盎然、生機勃勃。竹節用墨皴擦,結構清楚。竹葉用細筆勾描,正反向背,各逞其勢。地面秀石不勾輪廓,只用暈染方法襯出,以示其雪。此圖無款識。畫中大石右側的竹竿上,有篆書體倒寫「此竹價重黃金百兩」八字。此畫以線條墨色為主,工整精微而寫實,為五代的佳作。

竹石錦鳩圖 五代 黃居宋 台北故宮博物院藏

此圖畫寫秋天櫟樹凋零,幾隻鳩雀或停棲在枝頭,或在山石、水旁覓食啄飲。畫面淡雅空瀠。山石略加勾點,以皴筆擦出。竹叢櫟葉皆以勾填法繪出。幾隻鳩鳥姿態各異,刻畫細緻,質感豐厚,此畫顯示了黃氏風格。

風竹圖軸 五代 李坡 縱91.5厘米橫131.2厘米 台北故宮博物院

竹蟲圖 宋代 趙昌 日本東京國立博物館藏

此圖畫幽篁疏影,雙鉤填彩,以色之而飛,又繪天牛、螽蜥,無不刻畫入微,瓜贊,相阿彌題籤,天室和尚題跋。濃淡來顯葉之向背、竿之盤曲。枝葉飽滿, 葉果實又仿效徐崇嗣的「沒骨」畫法。設姿態多樣。另有花卉野瓜、蝴蝶蜻蜓縈繞 色濃麗而又不隱墨骨。

墨竹圖 宋代 文同 台北故宮博物院藏

文同(1018—1079),字與可,自號石室先生,又號笑笑先生,四川梓潼人。曾官司封員外郎、秘閣校理。又受命守湖州,故人稱「文湖州」。傳派即為湖州竹派,影響深遠。傳世作品有《墨竹圖》。此圖用水墨畫倒垂竹枝,以獨創深墨為面、淡墨為背之法寫竹葉,濃淡相宜,靈氣頓顯。筆法謹嚴有致,又現瀟洒之態。 

竹雀圖 宋代 吳炳 上海博物館藏

此圖寫棘竹叢生,枝椏橫出,枝頭有一雀鳥正在悠閑地啄理羽毛。整幅畫面景物聚於下側,可見南宋構圖新風的影響。圖中竹枝用雙鉤技法,雀鳥在用色彩沒骨畫出後,重點部位再用墨線描出。這是吳炳傳世作品中的代表作。

竹鳩圖 宋 李安忠 冊頁 絹本設色 台北故宮博物院藏

這幅作品雖名「竹鳩」,但畫中的飛禽應為長尾灰背伯勞。伯勞類似猛禽,喜歡棲息在突出的枝頭,游目四方,伺機捕食昆蟲、爬蟲、小型哺乳動物。畫中這隻獨踞在竹叢、荊枝上的伯勞,如鐵鉤般銳利的尖喙與趾爪、堅毅篤定的眼神,透露了它絕非等閑柔弱之輩。豐實的身軀上,迷人的銀灰披肩、層層披覆的背羽、長曳氣派的尾羽,使它看來猶如一名風采非凡、威風凜凜的將軍。

這幅李安忠(活動於1119-1162)所作的「竹鳩」里,筆墨的精微不僅令人驚服,畫中伯勞鳥凜凜懾人的風采,也令人印象深刻。李安忠在南宋畫院中,是一名以善繪猛禽稱能的畫家,這幅是他存世作品中最具代表性的一件作品了。

六祖斫竹圖 宋代 梁楷 日本東京國立博物館藏

圖描繪六祖慧能斫竹的故事。慧能,俗姓盧,世居范陽,曾為樵夫。為禪宗南宗的開創者。圖中的六祖在古樹襯托下,一手拿刀,一手持竹竿,正砍伐枯竹。畫面以寥寥幾筆,就勾畫出六祖的生動神態,充分表現了慧能有著豐富生活閱歷的這一身世特徵。用筆剛勁老辣而又簡括,氣勢非凡,是作者的「簡筆」佳作。

竹林撥阮圖 佚名 北京故宮博物院藏

此圖繪溪邊竹林下,三位文士,身著長袍,對坐於獸皮墊上。姿態各異,或撥阮,或凝聽。旁有一童子侍候,一童子跪伏溪邊汲水。圖中人物生動傳神,衣紋細勁流暢。襯景叢竹老樹,疏密、遠近、濃淡相間,錯落有致。全幅構圖豐滿而不擁塞,應為南宋繪畫中的佳作。

墨竹譜 元代 吳鎮 冊頁 紙本墨筆 縱53厘米橫68.5厘米 台北故宮博物院藏

《墨竹譜》共計二十四開,是吳鎮畫竹的代表作。每幅之中竹的姿態、欹正仰俯、陰陽向背皆有所不同,筆法簡潔蒼勁。在此選其中兩幅,其一寫新篁始出,旁襯粗竹勁乾和潤秀竹筍,筆墨濃淡有致,富有情致;其二為雪竹,不以墨彩渲染烘托,而直接以淡墨草寫雪意,枝葉在雪中的掩映露藏、彎曲而又暗含張力的形態都表現得淋漓盡致。

竹西草堂圖 元代 張渥 卷 紙本墨筆 縱27.4厘米橫81.2厘米 遼寧省博物館藏

張渥,生年不詳,卒於1356年,元代畫家。字叔厚,號貞期生、江海客,祖籍淮南,後為杭(今浙江杭州)人。博學多藝,累考科舉不中,遂致力於詩畫,善繪人物,學李公麟白描,也有人說他學南宋梁楷。筆法細勁,形象生動。傳世作品有《九歌圖》、《雪夜訪戴圖》等。 圖繪竹林蔥鬱,遠山盤亘,江水如鏡。依山傍水處有一草堂,蒼松雅樹環繞,環境清幽。一人獨坐堂內,兩臂依榻上,目視前方。畫幅左上角有草堂主人楊踽題詩一首,拖尾有楊維楨撰寫「竹西草堂記」及元張雨、邵衷、馬琬、趙瀟、錢維善、陶宗儀諸名家詩題,並有明楊循吉、黃雲、項元汴,清高士奇題詩或題記。

青影紅心圖 元代 趙雍 立軸 絹本設色 縱74.6厘米橫46.4厘米 北京故宮博物院藏

趙雍(1289—1361),字仲穆,浙江湖州人。趙孟煩次子。官至集賢待制、同知湖州路總管府事。書畫繼承家學,山水、花鳥、鞍馬、人物、界畫無所不能,尤以山水、鞍馬畫最為出色。亦能詩文,並精鑒賞。傳世作品有《青影紅心圖》《駿馬圖》《溪山漁隱圖》等。 此幅以淡彩汁綠寫蘭竹,為元人蘭竹畫中所罕見。圖中危石聳立,以中鋒淡墨勾畫輪廓,略加皴擦,石間生出一枝修竹,枝條如彎弓曲弧,竹葉紛披多姿。坡地叢生蕙蘭,莖葉青翠穿插交錯,一荑盛開五六朵白花,蕊心淺紅點綴,清幽含芳。畫家將書法筆意融入畫里,反映出文人畫的藝術趣味。竹干行筆如寫篆書,竹葉如八字,而蘭莖則蘊含行草筆意。

煙雨叢竹圖卷 元 管道昇 卷 紙水墨 現藏台北故宮博物院

竹子用中鋒淡墨為之,竹葉均向上趯,筆墨淡雅,疏密有致,虛實相間,構思巧妙,款署:「至大元年春三月廿又五日,為楚國夫人作於碧浪湖舟中。吳興管道昇。」

水竹圖 元 管道昇 立軸 紙本 墨筆 縱87.1厘米橫28.7厘米 台北故宮博物院藏

此畫中寫修竹兩竿,奇石玲瓏,新篁叢生。修竹高低有致,一作濃寫,一作淡繪,墨色變化豐富,竹葉下筆略帶藏鋒,撇出先重後輕,葉尖筆鋒突出,較為尖利。奇石略以淡墨勾繪,以皴筆點苔加以渲染,有清新濕潤之感。畫面疏秀空靈,韻味悠長。

雨竹圖 元 高克恭 立軸 紙本設色 縱121.6厘米橫42.1厘米 北京故宮博物院藏

此圖又叫《墨竹坡石圖》。畫雨竹二竿,挺拔聳立在坡上石旁,一前一後,一濃一淡,後面一竿淡墨寫出,秀勁挺直,前面一竿則用墨較為濃重。

修篁樹石圖 元 李衎 絹本墨筆 縱152厘米橫100厘米 南京博物館藏

李衎曾遍游東南山川林藪,出使過交趾(今越南),深入竹鄉觀察各種竹子的生長狀況,是一位既具深厚傳統功力,又注師法自然的畫家。此圖題材還是修竹與樹石,修竹清秀流暢,層石形制奇異,樹枝則枯澀古掘,雜以蘭花野草,共同構築了此畫幽雅明快的意境。

四季平安圖 元 李衎 立軸 絹本墨筆 台北故宮博物院藏

竹雀圖軸 元 李衎 絹本設色 美國弗利爾美術館藏

幽篁秀石圖 元代 顧安 立軸 絹本墨筆 縱184厘米橫102厘米 北京故宮博物院藏

顧安(1289—約1365)元代畫家。字定之,號迂訥居士,平江(今江蘇蘇州)人,家崑山(今屬江蘇),祖籍淮東。父松江府判官,以蔭授蘭溪(今屬浙江)、龍岩(今屬福建)等地巡檢。後任泉州同安縣尉。擅畫墨竹,常作風竹新篁,行筆謹嚴,遒勁挺秀,用墨潤澤煥爛,畫湖石帶勾帶染,得皺透之姿,在李衍、柯九思外,自有一股蕭疏清逸之氣,成為一格。亦王行、楷書。傳世作品有《幽篁秀石圖》《竹石圖》《墨竹圖》等。圖中湖石危立,玲瓏剔透;石後叢篁林立,竹竿瘦勁,竹葉上仰,綽約多姿;更有稚筍數雙,穿插叢竹間,一派春意盎然之景色。湖石帶勾帶染,造型雋美,富有立體感和裝飾味。筆法道勁,濃淡相宜,為顧氏墨竹畫之代表作。自識「東淮顧安定之」。

拳石新篁圖 元代 顧安 立軸 紙本墨筆 台北故宮博物院藏

此圖寫新篁數竿,瘦削挺拔,立於石旁,竹葉參差錯落,以濃淡顯出不同層次,線條鋒銳有力,筆墨細膩,生意盎然。

風雨竹圖 元代 顧安 卷 紙本墨筆 縱25.1厘米橫183.3厘米 北京故宮博物院藏

此圖為畫家暮年墨竹名作。以濃淡墨筆畫大葉竹兩竿,枝幹斜覆,竹葉下垂,表現了風雨中竹子的枝葉掛滿雨水、縱橫披離、搖曳多姿的自然形態。用筆瀟洒蒼潤,墨氣濃重,嚴謹自然,勁挺有骨,悉盡筆墨之能事,清潤之氣撲人眉睫。

竹石圖 元代 顧安 立軸 絹本墨筆 縱170.7厘米橫99.7厘米 台北故宮博物院藏

圖中幾竿修竹挺立,地面新篁叢生,磐石蒼翠點點。以淡墨寫出竹竿,以濃墨撇寫出竹葉。布局疏密有致、毫不紊亂,結構緊密嚴謹。幾棵竹筍,頓挫扭旋,生機勃勃。濃淡相宜,層次井然,有李衍的風範。此圖也是顧安作品中少見的晴竹,筆法細膩,清雅趣濃。

雪竹圖 元代 郭畀 長卷 紙本墨筆 縱31.8厘米橫145.2厘米 台北故宮博物院藏

圖中大雪紛飛,千里茫茫,雪野之中,竹叢由於積雪的重壓而傾斜向一邊。這一幅作品,雖寫雪竹,但氣勢恢宏,不同一般。畫家以闊筆渲染出背景的空曠和幽遠,雪以留白寫出,墨筆寫竹,摻以赭石使墨色富有變化和層次感。山坡的高低起伏,皆簡筆渲染而成,以點粉作空中之雪,背景筆觸富有變化,似有高山險壑的意境。整幅雪竹十分生動。

清悶閣墨竹圖 元代 柯九思 立軸 紙本墨筆 縱132.8厘米橫58.5厘米 北京故宮博物院藏

柯九思(1290~1343),字敬仲,號丹丘生、五雲閣吏,台州仙居(今屬浙江)人。博學能文,曾官奎章閣鑒書博士。精鑒賞古物書畫,墨竹師文同。亦擅畫墨花、山水。傳世畫跡有《清悶閣墨竹圖》《晚香高節》《雙竹圖》等。 此圖畫竹兩竿,依岩石挺拔而立,石旁綴以稚竹小草。竹葉以書法之撇筆法寫之,墨色濃潤,濃淡相間,沉著勁挺。畫風從文同中變出,石用披麻長皴,圓勁渾厚,具有空間及體積感。畫面清雅秀美,神足韻高,自有一股勁挺拔俗的清剛之氣,在元代的畫竹大家中自成一派。

橫竿晴翠圖 元代 柯九思 立軸 紙本水墨 日本大阪市立美術館藏

此圖竹枝一竿,取勢自上傾下,又旋而翻上,用筆蒼勁,除主幹用墨稍淡外,枝葉皆以濃墨為之,表現出堅韌頑強的精神力量,實是作者寄情筆墨的用心之作。其藝術表現手法乃效擬宋人文同,而較之老辣,富有書法筆意。

晚香高節圖 元 柯九思 紙本墨筆 縱126.3厘米橫75.2厘米 台北故宮博物院

竹石圖軸 元 鄧宇 紙本墨筆 大都會藝術博物館藏

竹石圖 元代 王蒙 立軸 紙本墨筆 縱77.2厘米橫27厘米 蘇州博物館藏

王蒙,生年不詳,卒於1385年,字叔明,吳興(今浙江湖州)人,趙孟煩外孫。元末官理問,棄官後隱居臨平(今浙江餘杭)黃鶴山,自號黃鶴山樵。明洪武初年出任泰安知州,因胡惟庸案受牽連,死於獄中。工詩文書畫,尤擅畫山水,師法董巨、趙孟煩而有發展變化,自具風格,為「元四家」之一,其山水畫風對明清山水畫創作具有很大的影響。傳世作品有《林泉清集圖》《春山讀書圖》《丹山瀛海圖》《竹石圖》等。圖繪叢竹和坡石,竹子枝葉疏落,坡石皴筆短促而蒼勁。疏竹佈於左上方,坡石居下,中間的空白處以楷書詩題相連,起到了貫穿氣息、參與構圖的作用,體現出元代文人畫所強調的詩書畫相結合的形式。此圖為王蒙傳世作品中較早的一件。

竹石集禽圖 元代 王淵 立軸 紙本墨筆 上海博物館藏

王淵,生卒年不詳,元代畫家。字若水,號澹軒,一號虎林逸士,錢塘(今浙江杭州)人。幼習丹青,經趙孟煩指授畫法,山水學郭熙,人物學唐人,尤精繪花鳥和水墨竹石,效黃筌父子鉤勒法,水墨皴染,深淺有致,得寫生之妙;也有設色富麗,但較少見。傳世作品有《竹石集禽圖》《山桃錦雞圖》《良常草堂》。 此圖又名《花竹禽雀圖》。以墨筆表現杜鵑盛開、修竹挺立的園苑中,禽雀棲息、翱翔之情景。圖中繪兩隻角鷹與一塊危石,雄者棲於危石之上,目光炯炯,胸部毛色斑斕。雌鷹半藏於危石後,探出身子,仰頭回眸。幾株盛開的杜鵑和一叢竹枝向上生長,幾隻驚恐不安的臘嘴或騰躍翻飛,或作翹首欲飛之勢。在筆墨處理上,根據物像不同的質感、顏色,以鉤勒和水墨皴染等各種手法,表現了湖石的方硬、竹枝的挺拔、花朵的輕柔和色彩的濃淡變化,特別是禽鳥的神態、羽毛的層次、質感無不畢肖。

雙鉤竹及松石圖 元代 張遜 長卷 紙本墨筆 北京故宮博物院藏

張遜,生卒年不詳,活動於元至正年間。字仲敏,號溪雲,吳縣(今江蘇蘇州人。工詩擅畫,擅畫竹,尤精鉤勒竹,妙絕當世。山水學巨然。 此圖畫陂陀間秀竹數叢,搖曳多姿,老松一株,橫斜虯曲,與湖石相映成趣。竹子的枝、葉均用雙鉤法,嚴謹工整,筆致勁健,如「鐵勾鎖」。古松、陂陀用圓筆勾皴,以水墨略染,外柔內剛,具有董巨的遺風。張遜是元代畫竹名家,但傳世作品罕見。此幀為張氏雙鉤竹孤本,實為可貴。前後隔水有謝希曾跋,後紙有察僅、倪瓚、張坤等十四家題跋。

清風高節圖 元代 夏杲 立軸 紙本墨筆 台北故宮博物院藏

此畫寫奇石聳立,風竹數竿。以濃淡二墨寫枝撇葉,繪偃仰起伏、前後穿插之態,有條不紊地刻畫出竹子在清風中飄舉搖曳的情狀,尤其葉梢提筆一轉,如神來之筆將風竹瀟洒婆娑、楚楚動人之韻盡現紙上。

修筠拳石圖 元代 夏杲 立軸 紙墨筆 台北故宮博物院藏

此圖用墨筆畫新篁從秀石之後抽出,枝葉繁茂,秀石以折帶皴筆擦出,顯剝落之狀。新篁巧媚而韻致,用筆勁利,細寫小枝,盡顯新篁清嫩之態,蘊含無限生機。畫面清雅秀逸,雋永優美。

奇石修篁圖 元 夏杲 立軸 紙本墨筆 縱275.1厘米橫104.7厘米 台北故宮博物院藏

此圖之中奇石崢嶸,兩竿新竹並立抽發,枝葉交互縱橫,另有一高竹,由畫外凌空插入,具巍峨之勢。奇石的畫法粗簡寫意,新竹卻以圓勁之法寫干、挺秀之筆寫枝,撇寫竹葉,頗具書法韻味。畫面濃墨淡彩,將修竹之挺拔婆娑、含雨帶露之姿,刻畫得生動鮮明。

竹枝圖 元代 倪瓚 卷 紙本墨筆 縱33.4厘米橫76.2厘米 北京故宮博物院藏

圖繪新竹一枝,疏朗多姿,斜伸貫穿整個畫面,生動可愛。竹葉以禿筆濃墨畫成,筆墨瘦勁蒼健。淡墨寫枝,筆力勁辣,偃仰有致。此畫一改倪瓚畫中貫有的疏冷、零落、靜寂的風格,而具有欣欣向榮、清韻撲面的感覺。

武侯高卧圖 明代 朱瞻基 卷 紙本墨筆 縱27.7厘米橫40.5厘米 北京故宮博物院藏

朱瞻基(1399—1435)朱元璋曾孫,建元宣德,在位十年,朝號宣宗。自號長春真人。雅尚翰墨。尤工繪事,山水、人物、走獸、花鳥、草蟲無不臻妙。嘗作畫贈重臣。傳世人物作品有《武侯高卧圖》。此圖繪諸葛亮敞胸露懷,頭枕書匣,仰面躺在竹叢下,舉止疏狂。當是諸葛亮出茅廬輔助劉備之前,隱居南陽躬耕自樂的形象。人物高卧狂放的情態,刻畫得很生動,線條洗鍊。墨竹用筆瀟洒,得元人意韻。朱瞻基三十歲作此畫賜給老臣陳暄,反映了明代前期,皇室對賢才的渴求心情。

雙鉤竹圖 明代 金浞 立軸 絹本設色 縱150.5厘米橫83.2厘米 北京故宮博物院藏

金浞,生卒不詳,明正統間人。字本清,號朽木居士,又號太瘦生,鄞(今浙江寧波)人,任中書舍人。官至太僕。篆、隸、行、草皆佳,綽有漢晉人風度。擅摹印篆,寫竹石甚佳,其鉤勒竹尤妙。此圖繪坡上石畔高挺兩竿修竹,枝幹挺勁,竹葉茂盛,向背俯仰交錯,濃淡相映成趣。石隙、草坡,新篁叢生,呈雨後勃發之勢。雙鉤線條細勁,填染色彩清雅,頗得修竹新篁的秀勁瀟洒之韻。此圖為畫家極少見的存世作品了。

題竹圖 明 杜堇 紙本墨筆 縱191厘米橫104.5厘米 北京故宮博物院藏

本幅右上自題七絕一首,署款「檉居杜堇」。從題詩悉知此圖繪宋代著名詩人蘇軾題竹的故事。畫面正中高帽長須、執筆題竹者即為蘇軾。人物衣紋作蘭葉描,又稍見轉折和頓挫,纖細而有力。墨竹主幹細加暈染,逐節分明,筆墨亦顯細秀特色。唯山石勾皴較隨意,多尖峭折角和方向不定的短皴,近似「浙派」戴進的山石,其畫法似乎與「院體」、「浙派」有一定關係。杜堇的畫風也反映了成化、弘治時期繪畫所具的時代性。

風竹圖 明 歸昌世 立軸 水墨紙本 縱146.2厘米橫44.7厘米 廣州美術館藏

歸昌世畫竹,《無聲詩史》稱:「枝葉清麗,逗雨舞風,有渭川淇澳之思。」此圖竹竿剛勁,竹葉隨風,搖蕩不止,而竹竿挺直不屈。筆勢挺拔,著意表現竹的堅強氣質,並含有清麗縱逸的情意,得宋元人墨竹的意態而自具新意。此畫為其晚年之作。

修竹仕女圖 明 仇英 立軸 絹本設色 上海博物館藏

此圖工整纖麗,飄逸優雅。庭院內修篁疏淡,奇石卧立,一仕女,寬袖長裙,信步閑踱,凝視遠方。畫家用細膩的筆墨,刻畫仕女脈脈含情的心理狀態,也透露出其空虛、無聊的精神面貌。此圖吸收唐宋仕女畫的技法,人物線條用蘭葉描而又稍細,勁挺流暢。高聳的髮髻,豐滿的體態,似周昉筆下的唐代貴族婦女形象。

墨竹圖 明代 王紱 立軸 紙本墨筆 台北故宮博物院藏

王紱(1362—1416),一名芾,又作黻,字孟端,號友石,江蘇無錫人,曾隱居九龍(今惠山),自號九龍山人。洪武時生員,永樂初以善書被薦,供事文淵閣,宮中書舍人。以墨竹名天下,筆致縱橫洒脫,得文同、吳鎮遺法。山水多學王蒙,風格蒼鬱,平遠之景則近倪瓚。傳世作品有《瀟湘秋意圖》《隱居圖》《墨竹圖》等。 此圖中寫新竹三竿,清韻蕭蕭,含雨帶露,枝葉飄搖,有瀟洒出塵之致。畫家以圓勁之筆法畫竿,以挺秀之筆法寫枝,隨手撇寫竹葉,俯仰向背,皆存書法意韻;又以墨之濃淡、筆觸之大小來表示空間上立體感,使畫面清雅秀逸,不同一般。

秋林聚禽圖 明代 林良 立軸 絹本沒色 廣州美術館藏

林良(約1416—1480),字以善,南海(今廣州)人。弘治時拜工部營繕所丞,直仁智殿改錦衣衛百戶。與呂紀先後供奉內廷。擅畫花果、翎毛,著色簡淡,備見精巧。其水墨禽鳥、樹石,繼承南宋院體畫派放縱簡括筆法,遒勁飛動,有類草書,墨色靈活,為明代院體花鳥畫的代表作家,也是明代水墨寫意畫派的開創者。傳世作品有《山茶白羽圖》《灌木集禽圖》《雙鷹圖》等。此圖是林良寫意花鳥畫中的佳作。構圖周密嚴謹,一群鳥雀棲於烏桕樹和竹叢之間。以粗筆濃墨畫烏桕樹的主幹和一群白頭鴉,筆勢縱橫豪肆,墨色蒼勁淋漓;又以放筆淡墨畫竹子和小雀,畫面的繁簡、濃淡、疏密、虛實,都有獨到之處。淺紅淡綠,著色簡潔,自然生動。此畫表現了林良水墨花鳥畫言簡意駭的藝術特點。

竹石圖 明代 姚綬 軸 紙本墨筆 縱83.9厘米橫35.1厘米 台北故宮博物院藏

姚綬(1422—1495),字公綬,號丹丘,又號谷庵、雲東逸史,浙江嘉興人。天順八年(1464年)進士,授監察御史,官江西永寧知府。工書畫,兼能詩,山水宗吳鎮,也取法趙孟煩、王蒙,好作沙坳水曲景色,墨色蒼潤,間寫竹石,筆致瀟洒。傳世作品有《桂菊山禽圖》《竹石圖》等。此圖以竹、石入畫,以濕筆直接皴寫山石之向背起伏。兩枝新篁以濃墨寫出,枝葉繁茂,俯仰欹正,筆筆有神,墨韻生動。

竹石圖 明代 姚綬 立軸 紙本設色 北京故宮博物院藏

此圖畫山坡上湖石聳立,石後翠竹兩竿迎風挺立,石下蘭草叢生。湖石用筆豪放簡勁,橫皴平點,墨色濃淡相宜。竹以花青色淡寫,筆力勁挺秀拔,有風姿綽約之感,得淡雅清逸之致。

]

仿蘇軾壽星竹圖 明代 項元汴 絹本設色 縱56.8厘米橫29.2厘米 台北故宮博物院藏

圖中斜坡之上,兩竿秀竹挺立於文石之後。文石用筆圓潤瑣碎,風格特異,濃墨點綴,蒼勁秀峭。秀竹濃淡相攜,意境古拙天真。

竹石圖 明代 徐渭 立軸 紙本墨筆 縱122厘米橫38厘米 廣東省博物館藏

此圖畫雨竹,作者抓住雨中竹石的濕潤形態,以一枝飽蘸水墨之筆,在半生的紙上,用嫻熟的草書筆法盡情揮寫,充分顯示出駕馭水墨技巧的水平,特別是那塊以淡墨染面,以濃墨積陰的石頭,確有玲瓏剔透的效果,不愧為徐渭的佳作。

菊竹圖 明代 徐渭 立軸 紙本墨筆 縱90.4厘米橫44.4厘米 遼寧省博物館藏

圖寫菊花昂立,菊葉垂聚,花朵簇擁,生機勃勃。菊葉以大筆刷寫,揮灑自如。旁依修竹,竹梢低垂,與菊花相呼應,饒有趣味。竹葉用筆瀟洒。菊、竹下端襯以葉草,清姿逸態,淋漓盡致。筆墨乾濕濃淡相宜相輔,一氣呵成,韻味雋永。

竹爐山房圖 明代 沈貞 立軸 紙本設色 遼寧省博物館藏

沈貞,生於1400年,卒年不詳,明代畫家。一名貞吉,號南齊、陶然道人,長洲(今江蘇蘇州)人。工唐律,善繪事,山水取法董源,略具煙林清曠、平淡天真之趣。此畫山峰聳立,山岩腳下,叢竹蒼翠,清溪湍流,雜樹、山房、水榭、庭院錯落其間,竹房內有人對坐閑談,頗得清幽之趣。沈貞師法董源,又取元諸家之長,山水精妙,直逼宋人。此圖筆墨工整縝密、清新秀逸。

竹圖 清代 金農 立軸 紙本墨筆 上海博物館藏

作者在自題中說自己所畫此竹「無瀟洒之姿,有憔悴之狀」。畫中竹葉晦暗粘連,似蒙塵厚重,蒼涼凄婉。濃淡墨色營造出空瀠深遠的意境。構圖婉麗可人,秀逸不凡。

金農(1687-1764)清代著名畫家。字壽門,號冬心。別號很多,有:金牛、老丁、古泉、竹泉、曲江外史、稽梅主、蓮身居士、龍梭仙客、恥春翁、壽道士、金吉金、蘇伐羅吉蘇伐羅(佛家經典上「蘇伐羅」即漢文「金」字,蘇伐羅吉蘇伐羅就是金吉金)、心廿六郎、仙壇掃花人、金牛湖上會議老、百二硯田富翁等。原籍浙江仁和(今杭州),久居揚州。平生未曾做安。性好遊歷,「足跡半天下」。他嗜奇好學,工於詩文書法,詩文古奧奇特,並精於鑒別。書法創扁筆書體,兼有楷、隸體勢,時稱「漆書」。

竹石圖 清 羅聘 立軸 紙本墨筆 南京博物院藏

此畫中以濃淡二墨寫竹竿枝葉,水墨撇脫,隨意揮灑,以濃淡枯潤的變化,盡現竹之風致意態,有雲霧迷瀠之感。畫意空靈濕潤。小溪之畔,怪石嶙峋,以干筆濕墨勾染點皴,色澤凝重,富有體積感。此畫反映了作者駕御筆墨的高超水平,是不可多得的一幅寫竹佳作。

墨竹圖軸 清 羅聘 紙本水墨 美國弗利爾美術館藏

雪景竹石圖 清高鳳翰 立軸 紙本設色 北京故宮博物院藏

此圖描寫天氣清寒,湖石罩雪聳立,在皚皚白雪中,高竹枯草,隨風搖曳。雪景用水墨從背景拓出,濃淡掩映得宜。白雪覆蓋著幾枝綠竹,生意盎然,顯得雪意更足。

高鳳翰(1683-1748),字西園,號南村,自稱南阜山人,山東膠州人。揚州八怪之一。雍正十一年官泰州巡鹽分司。去職後流寓揚州。工于山水,花卉,山水師法宋人,近趙令穰、郭熙一路,中年以後,到了江南,與揚州畫派畫家如金農、鄭燮、高翔、李方膺、邊壽民等相往還,畫風相互影響,多作花卉樹石,筆法奔放,縱逸不拘成法。亦能畫人物,造型準確,神態瀟洒秀逸。晚年則趨於奔放縱逸。乾隆二年丁巳右臂病發,堅持用左臂,自號後尚左先、丁巳殘人,艱苦力學,書、畫為之一變,生拗蒼勁,更富奇趣,為時所稱。傳世畫跡有南京博物院藏《層雪爐香圖》軸、中央美術學院藏《秋山讀書圖》軸等。

瀟湘風竹圖 清 李方膺 紙本墨筆 南京博物院藏

此圖以禿筆濕墨逆筆取勢畫風中之竹,通過竹葉的獨特造型,表現出狂風大作的動態。作者成功地使不可見的風有了可視的形象,正如作者詩云「畫史從來不畫風,我於難處奪天工。請看尺幅瀟湘竹,滿耳丁東萬玉空」。末識「乾隆十六年寫於合肥五柳軒,李方膺」。鈐「晴江」白文方印,「李生」朱文方印等。按乾隆十六年為公元一七五一年,作者時年五十七歲。

蓮塘納涼圖 清 金廷標 軸 絹本設色 上海博物館藏

此圖寫唐杜甫五律《陪諸貴公子丈八溝攜妓納涼晚際遇雨》二首之一的詩意。原詩中有「竹深留客處,荷凈納涼時。公子調冰水,佳人雪藕絲」兩聯句,圖中景物與詩意相吻合。筆墨工細,人物動態悠閑自在,衣褶用濃墨鉤勒,略似折蘆描法,筆勢流暢;布景簡潔,設色雅淡。山石用小斧劈皴,鋒楞多姿,墨色富有層次,別具一格。


推薦閱讀:

遼金元代名家名畫賞析 中國繪畫簡史之四
京劇名家蘇德貴專程為弟子站台,大武生冉金釗霸氣演繹《挑滑車》(圖)
大前研一:一路都念名校的高材生 未來可能是一場悲劇 | 灼見名家
歷代著名家教選介(三):顏氏家訓(中) – 國學網
名家推介—傅占魁

TAG:名家 |