年終盤點·現代中文短篇小說TOP100

註：這裡的短篇小說指的是字數2萬以下的小說。

100.鐵凝《哦，香雪》

「出道即巔峰」這句話，用在鐵凝身上最合適了，這篇成名作就是鐵凝最好的短篇小說，至今都是，她後來寫的短篇不但沒有超越80年代，甚至不如。

99.楊顯惠《上海女人》

這是《夾邊溝記事》裡面最著名的一篇，嚴格來講，這不是一篇小說，因為楊顯惠寫的是真實故事，但他用小說的筆法寫出來，令效果比虛構小說更加震撼。

98.陳映真《山路》

大陸有「紅色恐怖」傷痕小說，台灣則有「白色恐怖」傷痕小說，這篇《山路》就是經典代表作，陳映真既是一位大師級作家，也是一位純潔的理想主義者，他對信仰的執著恐怕連大陸讀者都難以理解。

97.西西《像我這樣的一個女子》

香港作家西西這篇小說是香港文學史上的經典作品，它講述了一個女入殮師的故事，語言有著女作家特有的細膩憂鬱，比同時期大陸作家蘇叔陽的同類題材小說《生死之間》出色很多。

96.史鐵生《命若琴弦》

史鐵生最經典的寓言小說，曾經感動無數讀者，這個故事顯然是源自史鐵生自身的殘疾經歷。人生需要一個希望，即使是不存在的希望，即使是欺騙，也是必須的，那樣才有活下去的動力。

95.廖輝英《油麻菜籽》

婚姻就像一場賭博，台灣作家廖輝英這篇小說再次說明了這個「可怕事實」，在80年代，這篇女性小說曾經引起台灣社會很大轟動，後來還被侯孝賢改編成電影。

94.茅盾《林家鋪子》

茅盾的《林家鋪子》比他的農村三部曲出色得多，小說語言更生動，人物形象更鮮明，茅盾的小說故事雖然略顯沉悶，但他那種精雕細刻的現實主義，還是非常讓人佩服的。

93.趙德發《通腿兒》

中國當代文學有大量幽默鄉土小說，但真想讓人笑，並不容易，這篇《通腿兒》堪稱典範之作，趙德發是一個被低估的作家，他小說有著簡練風趣的語言，大膽的諷刺，悲憫的情懷。

92.薛憶溈《計程車司機》

這是一篇特別悲傷的小說，薛憶溈的文字有著驚人的力量，同時他的小說結構又帶有現代主義色彩，在中國當代城市小說里，這篇《計程車司機》應該佔有一個地位。

91.畢飛宇《哺乳期的女人》

這可能是中國最早的留守兒童題材小說，畢飛宇早在1996年就開始關注留守兒童問題，21年過去了，這篇小說仍然不過時，仍然具有現實意義。小說以女人的乳房象徵母愛，與莫言《豐乳肥臀》不謀而合。

90.徐坤《廚房》

這是中國當代文學中男女調情小說的巔峰之作！不懂調情的男女都要讀一讀這篇小說。小說幾乎沒有對白，一個眼神，一個動作，一個吻，就足以傳達一切，徐坤對中年男女的戀愛心理刻畫是如此細膩生動，堪稱教科書式的心理描寫。

89.劉西鴻《你不可改變我》

很難想像這是發表於1986年中國大陸的小說，它的女性思想超越了大陸那個時代。雖然現在已經沒有人記得劉西鴻這個作家，但這篇小說不會被遺忘。我認為現在中國的年輕女性都應該讀一讀這篇小說，肯定會有共鳴。

88.柔石《為奴隸的母親》

民國時期有三篇著名的「典妻」小說：《生人妻》《賭徒吉順》《為奴隸的母親》。我認為《為奴隸的母親》是最出色的，這種「借肚生子」所造成的倫理問題，至今仍是中國社會的熱門話題。

87.范小青《城鄉簡史》

這是一篇幽默到近乎荒誕的小說，讓人想起寧浩的電影，范小青擅長設置一些離奇的巧合令故事產生荒誕的喜劇感。她去年發表的《誰在我的鏡子里》同樣也是讓人驚喜的小說。

86.楊爭光《公羊串門》

楊爭光是中國當代文壇的荒誕幽默大師，他的小說就像滑稽劇，故事情節荒誕離奇，帶有漫畫色彩，同時又寓意巧妙，這篇《公羊串門》是他的代表作，他另一篇《藍魚兒》也很經典。

85.曹麗娟《童女之舞》

同性戀文學一直是台灣當代文學的重要部分，這篇《童女之舞》就是其中的代表作，故事當中那種超脫性別的愛和人性中的善良，讓人感動不已。

84.葉蔚林《五個女子和一根繩子》

這是一篇驚人的小說！它的驚人在於它的語言，葉蔚林用一種略帶幽默的語言講述了一場悲劇，這種反差產生的藝術效果非常強烈，這篇小說後來被改編成電影，在多個國際影展獲獎。

83.李杭育《最後一個漁佬兒》

現在不是很多人知道李杭育了，他是80年代著名的鄉土作家，這是他的成名作，堪稱「一曲時代落伍者的輓歌」，本是一個傷感的故事，最後卻有點浪漫的感覺，也許活在過去的人總是浪漫的。

82.艾蕪《山峽中》

在中國現代文學史上，艾蕪寫的鄉野流浪小說堪稱獨樹一幟，這篇《山峽中》是他成就最高的作品，故事帶有鄉野傳奇色彩，殘酷陰森。艾蕪本身獨特的生活經歷，令他寫出如此獨特的小說。

81.徐小斌《清源寺》

徐小斌擅長改編中國古代歷史故事，這篇《清源寺》就是她最著名的代表作之一，將離奇神秘的歷史故事與女性文學融合起來，具有深度的隱喻和啟示。

80.柏原《喊會》

甘肅作家柏原是80年代名震一時的短篇小說家，有「西北短篇王」之稱，這篇《喊會》堪稱他的經典代表作，雖然故事題材已經過時了，但小說的諷刺手法和生動的語言，至今看來仍然讓人嘆為觀止。他在90年代發表的《奶頭山印象》也是一篇難得的傑作。

79.陳雪《尋找天使遺失的翅膀》

這是台灣同性戀文學又一經典之作，陳雪《惡女書》中的名篇，裡面直白的性描寫讓人瞠目結舌！小說以詩意的語言表達一種壓抑的情慾和悲哀，極其大膽地訴說女同志的「俄狄浦斯情結」。

78.朱天心《佛滅》

朱天心這篇小說是台灣文壇史上最著名的爭議小說之一，大陸讀者可能不了解這篇小說中的政治映射，但去除那些政治，單單看這篇小說的性描寫，也是足夠讓人驚訝。

77.程乃珊《上海街情話》

說到上海作家，所有人都會講張愛玲、王安憶、金宇澄，程乃珊可能是被談論比較少的一個作家，我認為她的小說是不應該被忽略的，《上海街情話》是關於上海和香港的雙城故事，很好地繼承了張愛玲那種人世滄桑感。

76.錢鍾書《紀念》

這是錢鍾書最好的短篇，這篇小說讓人想起張愛玲，兩人其實有相似的地方，就是在描寫婚戀中男女心理以及人情世故時，都有聰明過人的細節，這種聰明是張愛玲和錢鍾書小說的共同點。

75.陳世旭《鎮長之死》

這是中國當代文學塑造人物形象最為成功的小說之一！陳世旭以通俗的語言講述了一個鎮長的傳奇一生，故事引人入勝，具有古典傳奇小說的魅力，以及現實主義的諷刺，是非常好看的一篇小說!

74.遲子建《清水洗塵》

讀遲子建的小說是一種享受，因為她的語言有一種奇妙的輕鬆感，這篇小說就將遲子建的語言魅力發揮得淋漓盡致！小說透著溫馨幽默的家庭氣息，讓人在閱讀過程中不自覺地微笑，這幸福的一家令人羨慕。

73.顧隨《失蹤》

1920年顧隨畢業於北京大學英文系，1923年他就發表了這篇帶有霍桑式神秘色彩的小說，小說對人性陰暗面的描寫，在民國時期，甚至現在看來，都是讓人震驚的。他另一篇《廢墟》也很經典。

72.邱妙津《囚徒》

這是邱妙津19歲時寫的小說，讓人驚訝的是她的語言天賦和敏銳的感受，她將心理學的人格分裂學說融入到小說中，製造了一種幻覺對話，而小說中的自殺情結似乎已經暗示了邱妙津7年後的悲劇。

71.賈平凹《油月亮》

這可能是賈平凹最嚇人的小說，輪姦、砍頭、奸屍、碎屍、閹割、吃人肉。。。喜歡《追擊者》這類變態殺人狂電影的人一定會喜歡這篇小說，從這篇小說也可以看出，賈平凹相信弗洛伊德說的：性本能是人類一切行為的原動力。

70.葉靈鳳《流行性感冒》

正如施蟄存說的，其實80年代很多所謂的現代派實驗小說，民國作家早在30年代就已經嘗試過了，而且做得更好，葉靈鳳發表於1933年的《流行性感冒》就是代表作。

69.林如稷《將過去》

林如稷發表於1923年的《將過去》現在看來是一篇超前的小說，因為它的小說形式和運用的意識流技巧，比70年代末和80年代初期高行健等人所謂的現代派實驗小說早了差不多60年！

68.楊青矗《在室男》

這是台灣文壇一篇名氣很大的小說，曾多次被改編成電影，這是一個「純情小處男與酒女的故事」，底層人物的卑微愛情敵不過殘酷的現實生活，純潔的少年被紙醉金迷的都市生活腐化，讓人嘆惜。

67.李銳《合墳》

在李銳著名小說集《厚土》里，這毫無疑問是最出色的一篇，雖然在現代文學史上有過不少經典的「陰婚」小說，比如魯彥《菊英的出嫁》、王安憶《天仙配》等，但我認為《合墳》是最好的。

66.雪漠《新疆爺》

西北作家雪漠曾因長篇《大漠祭》而揚名中國文壇，這是他的短篇經典，我認為是中國當代文學中描寫孤獨感最出色的短篇之一，它把一個歷經苦難的老人孤獨的晚年刻畫得平靜安逸，這是一種認命之後，安然接受命運並從中找到舒適的人生態度，小說隱隱透著蒼涼感。

65.林斤瀾《白兒》

我認為這是林斤瀾《十年十癔》中最出色的一篇，林斤瀾是一個評價很高，但讀者很少的作家，原因是他的小說很難讀，他的語言經常省略主語和關聯詞，跳躍性很強，而且夾雜著溫州方言，這考驗著讀者的閱讀能力，同時也產生一種意境朦朧的藝術效果。

64.洪醒夫《散戲》

這是入選台灣高中語文課本的小說，隨著時代不斷向前發展，台灣「歌仔戲」逐漸衰落，洪醒夫為這一傳統戲曲寫下了一曲輓歌，小說充滿著無可奈何的哀傷。

63.朱西寧《鐵漿》

朱西寧最經典的小說，故事毫無疑問是荒誕的，喝鐵漿拼來的家業最後因一條鐵路而衰落，具有強烈的反諷意味，小說呈現了在新舊時代交替之際，傳統生活方式和外來文明的衝突。

62.劉索拉《藍天綠海》

劉索拉是80年代紅極一時的作家，她的中篇小說《你別無選擇》曾震驚中國文壇，被視為中國「垮掉的一代」經典作品。這篇《藍天綠海》是她的短篇代表作，小說以她慣用的意識流手法表達了一個流浪歌手對於音樂和生活的態度。

61.陳染《世紀病》

陳染曾經與劉索拉、徐星、王朔並列為80年代中國「垮掉一代」作家，原因就是這篇著名的《世紀病》。雖然有些評論家對他們很不屑，但這些小說的出現有當時的意義，代表著80年代中國年輕人的態度。

60.廬隱《地上的樂園》

茅盾曾評價這篇小說是「廬隱想望的象徵，一篇美麗的空想的詩，而且是神秘的詩」。廬隱以華麗的修辭和詩一般的語言講述一個充滿童話色彩的寓言故事，帶有宗教和哲學意味。

59.黃康俊《藍島》

這篇小說幾乎就是短篇版的《少年派的奇幻漂流》！廣東作家黃康俊是一位被遺忘的好作家，他曾是90年代初期一顆閃亮的文學新星，專門寫海和漁民，他詩意的語言，奇幻的故事，傳達給讀者的是深度的精神寓言。

58.顧肇森《王明德》

這是華人移民文學的經典傑作！顧肇森以他深厚的語言功底描寫了80年代華人移民美國後的辛酸生活。不管在外國怎樣凄涼，都要在家鄉父老面前死撐面子，小說把這種尷尬表現得活靈活現。

57.嚴歌苓《少女小漁》

華人移民小說又一經典，可以說是嚴歌苓的成名作，可能很多人都看過電影，原著小說語言非常生動活潑，甚至有點調皮，這種語言風格與小說主人公小漁純真的個性簡直是完美結合。

56.格非《不過是垃圾》

這是10年前曾在網上引起廣泛討論的一篇小說，從純真的青春校園生活，到腐化墮落的中年生活，格非以一種讓人笑到噴飯的幽默語言，給文藝的80年代寫下了一曲輓歌。

55.張天翼《砥柱》

張天翼的短篇堪稱教科書式的諷刺小說，這篇《砥柱》是他最好的作品，故事讓人爆笑，將封建舊社會典型鄉愿的虛偽醜陋刻畫得細緻入微。

54.彭家煌《慫恿》

我想凡是看過這篇小說的人，都會對小說中的「通氣」橋段畢生難忘！彭家煌是一位幽默大師，他那種調皮的語言、滑稽的故事，在民國時期鄉土小說中很少見，反而更接近當代的鄉土小說。

53.弋舟《錦瑟》

在我看來，弋舟是中國70後作家中最有大師風範的，他的語言和修辭是如此出色和老道，這是他最為人津津樂道的經典短篇，堪稱中國短篇版的《洛麗塔》，裡面的性描寫也堪稱驚世駭俗。

52.甘耀明《伯公討妾》

70後作家甘耀明是台灣新一代的鄉土小說家，這篇《伯公討妾》著實讓人驚嘆，小說語言混雜了閩南語、客家語、國語、英語，生動幽默，與大陸的鄉土小說有相似之處，但又更加貼近現代社會。

51.黃春明《青番公的故事》

黃春明是台灣的大師級鄉土小說家，這篇《青番公的故事》讓人想起李杭育《最後一個漁佬兒》，但它的藝術高度顯然要超過後者，它不止是一曲時代的輓歌，也是一個家族的奮鬥史，充滿溫馨感人的家庭氣息。

50.徐星《無主題變奏》

這是80年代一篇大名鼎鼎的小說！它的語言風格酷似《麥田裡的守望者》，而它也恰恰出現在文革結束後中國年輕人自我解放的時期，所以這篇小說在當時中國文壇引起過廣泛討論。

49.楊照《黯魂》

台灣作家楊照這篇小說是華語文壇魔幻現實主義的經典代表作，楊照坦言他是在讀了兩遍《百年孤獨》後寫下這篇小說的，他巧妙地借用馬爾克斯的技巧將家族傳說與台灣歷史融合在一起。

48.張貴興《伏虎》

馬來西亞的華人作家對中文似乎有一種純潔的執著，他們非常注重中文語言和修辭，除了李永平，張貴興也是當中的佼佼者。這篇經典的《伏虎》以精妙的語言呈現了驚人的暴力和情慾。

47.李永平《日頭雨》

出生於馬來西亞的李永平堪稱一代語言大師，這篇《日頭雨》是他最經典的《吉陵春秋》中的名篇，也可以說是《吉陵春秋》的核心短篇，語言精雕細刻，故事具有剛烈猙獰的魅力。

46.師陀《狩獵》

這是《果園城記》中最經典的一篇，師陀那種傷感的語言，總是能觸動人心，我認為這篇小說是可以超越年代的，任何年代的人看，都會有感觸。你可以嚮往遠方，但既然走了，就不要回頭。

45.蘇童《南方的墮落》

如同莫言的高密東北鄉，蘇童的香椿樹街也已經成為著名的文學地名，在這條南方小街，不管是醜陋的故事，卑賤的人物，傳奇的歷史，都有著一種墮落的美，《南方的墮落》堪稱香椿樹街經典。

44.陳映真《夜行貨車》

這是奠定陳映真大師級作家地位的小說！他的文字是如此有力量，悲傷、憤怒、羞恥這些人類情感在他的筆下都表現得直撼人心。我尤其喜歡這篇小說對日本人的評價：有禮無體。

43.白先勇《Danny Boy》

同性戀作家白先勇寫的同性戀艾滋病題材小說，一個中年男人偏愛十七八歲的美少年在很多人看來可能是一種變態，類似戀童癖，但白先勇卻能把這種「變態」寫得凄婉幽怨，呈現一種憂鬱的美。

42.張愛玲《心經》

張愛玲最著名的亂倫小說，也是她所有短篇小說中，故事情節設置最有心思的一篇，據說張愛玲喜歡看電影，這篇小說完全可以當做好萊塢電影劇本，裡面很多對白就是好萊塢電影式的對白。

41.黎紫書《國北邊陲》

作為當今最紅的馬來西亞華人作家，黎紫書有著非常獨特的個人風格，她深受中國古典小說語言熏陶，同時又擅用西方現代主義手法，在詩意的寓言中講述「尋找」、「回憶」、「性」三大主題。這篇《國北邊陲》堪稱她的經典代表作。

40.黃碧雲《失城》

在當代華語文壇，香港的黃碧雲是寫犯罪小說寫得最有深度的作家，她在充滿血腥和暴力的故事裡探索人物的精神世界，以富含詩意和象徵的語言呈現一種悲劇蒼涼感，這篇《失城》就是代表作。

39.蘇童《刺青時代》

如果說王朔《動物兇猛》是躁動的青春，朱天文《風櫃來的人》是憂鬱的青春，那麼蘇童《刺青時代》則是慘烈的青春。蘇童這篇經典小說充滿血腥味以及少年的肆意狂妄，讓人看得熱血沸騰。

38.朱天文《風櫃來的人》

侯孝賢同名電影的原著小說，一群青少年鬼混打架，總會讓人想起王朔的《動物兇猛》，但朱天文寫的不是「陽光燦爛的日子」，而是陽光下的陰影，小說的憂鬱滄桑感令青春有了一份厚重感。

37.朱天心《想我眷村的兄弟們》

當我真的按照小說里的要求，放上《stand by me》這首歌看這篇小說的時候，我真的被感動了。朱天心把童年的回憶以及台灣眷村的憂傷寫得如此動人，與朱天文《童年往事》的悲涼基調不同，朱天心的文字有一種溫暖和少女的天真在裡面。

36.張大春《四喜憂國》

這是張大春最著名的短篇小說，曾令無數年輕讀者膜拜追捧，堪稱台灣小說中的黑色幽默經典。這篇小說無論在語言上還是在故事上都能令讀者捧腹大笑，寓意豐富而深刻。

35.魯迅《孔乙己》

這是魯迅無法忽略的經典，孔乙己是中國近代史上最著名的文學形象之一。讀書人放不下自己的身段，總覺得自己比不讀書的人清高，窮得要死，還裝逼，這命中了多少知識份子的心理啊。

34.老舍《柳家大院》

這是體現老舍作為一代語言大師的傑作，他從一個小人物的角度，以一種生動幽默的語言講述一場悲劇，極力批判了中國的封建陋習，我認為老舍在這篇小說里的諷刺語言藝術不輸魯迅。

33.也斯《李大嬸的袋錶》

也斯是香港的大師級作家，他最著名的作品是中篇小說《剪紙》，而這篇《李大嬸的袋錶》是他的短篇代表作，這是一篇荒誕小說，又是一篇政治寓意，讓人想起《1984》《動物莊園》。

32.白先勇《芝加哥之死》

最經典華人留學生小說，沒有之一！這篇小說有著白先勇一貫的風格：孤獨、滄桑、空虛、絕望。

31.蕭紅《手》

蕭紅之所以能成為魯迅的傳承者，就是因為她對貧苦大眾的那份悲憫情懷，這篇《手》在淡淡的敘事中透出一種灰暗的悲涼感，最後結局有著與魯迅小說相似的絕望。

30.沈從文《丈夫》

沈從文又一經典，小說語言是含蓄的，在輕描淡寫之間就刻畫出丈夫的痛苦，最後結局似乎說明沈從文內心有一種純潔的東西，與《蕭蕭》《邊城》一樣，他相信人類感情的純潔，他相信真善美。

29.汪曾祺《受戒》

廢名、沈從文、汪曾祺一脈相承，都喜歡寫這種世外桃源式的純愛小說，廢名和沈從文還有一點淡淡的憂傷，而汪曾祺《受戒》則是完完全全的大團圓結局，如此美好的兩小無猜的愛情故事。可能就是因為汪曾祺缺乏中國人最熱衷的悲劇意識，所以他的評價一直低於廢名和沈從文。

28.廢名《河上柳》

這是廢名另一篇經典，古風的寧靜生活，被歲月侵蝕，只剩下淡淡的哀愁。老爹過去美好的回憶和現實生活的孤獨無奈形成鮮明對比，令人傷感，廢名就是擅長在美好的田園裡撒下一點憂傷。

27.徐訏《阿刺伯海的女神》

在成名作《鬼戀》之前，徐訏就已經在這篇小說里表現出他與眾不同的才華，將哲學思想融入到帶有宗教色彩的幻想愛情故事中，神秘而浪漫。

26.扎西達娃《系在皮繩扣上的魂》

扎西達娃是80年代中國最早嘗試魔幻現實主義寫作的作家之一，這篇 《系在皮繩扣上的魂》 即使今天看來仍然讓人大開眼界，閱讀時感覺如同進入了一個魔幻世界，充滿宗教隱喻。

25.曹乃謙《到黑夜我想你沒辦法》

1988年曹乃謙在《北京文學》發表這篇由5個微型小說組成的短篇，當時並沒引起太大關注，直到差不多20年後，同名小說集出版才引起反響。我認為除了《狗日的糧食》《嫁妝一牛車》，《到黑夜我想你沒辦法》就是最好的鄉土方言短篇，小說簡練的方言體現了博大精深的漢語藝術。

24.王安憶《進江南記》

這是王安憶眾多短篇小說中最特別的一篇，它是《紀實與虛構》裡面家族起源的簡化版，王安憶在敘事當中引入了大量史料記載，讓人對小說產生亦幻亦真的感覺，分不清是虛構還是紀實。王安憶在《紀實與虛構》里展現的深厚的歷史知識和強大的敘事能力，讓人想起張承志《心靈史》。

23.朱天文《童年往事》

朱天文這篇小說與侯孝賢同名電影是同時創作的，電影有多經典就不用說了，小說也是足以載入華語文學史，我想很多人都會拿這篇小說與白先勇的《台北人》相比，那種人世滄桑感非常相似。

22.黃碧雲《其後》

這是黃碧雲最受人崇拜的小說，黃碧雲曾說她是看了那部改編自夏目漱石《後來的事》的電影《其後》才寫下這篇小說。小說的蒼涼語調，以及絕望中帶有點溫柔的敘事，令無數讀者膜拜。

21.蕭紅《後花園》

這篇小說幾乎就是余華《活著》的短篇版！蕭紅的絕望是對幸福的絕望，對命運的絕望，對活著意義的絕望，這種絕望源於蕭紅對底層百姓的那份悲憫。

20.老舍《月牙兒》

這是老舍最經典的短篇小說，曾多次被拍成電影電視劇，小說語言優美，故事卻悲慘凄涼，老舍以一種散文詩和內心獨白的方式講述小人物無法逃脫的悲劇命運。

19.張愛玲《留情》

「生在這世上，沒有一樣感情不是千瘡百孔的」，張愛玲筆下的愛情總是帶有人世滄桑感。在《傳奇》里，除了那幾個中篇，我認為這是最好的小說，小說最後的結局最能體現張愛玲巔峰時期的才華。

18.魯迅《故鄉》

蒼涼感是魯迅小說的特色之一，這篇《故鄉》就是經典代表作，「他們應該有新的生活，為我們所未經生活過的」，但我認為即使封建階級觀念消失，人的地位仍然都有高低之分，這個世界永遠如此。

17.施蟄存《將軍底頭》

這是施蟄存名氣最大的小說，混合了歷史故事、心理小說以及超現實主義風格，最後的結局讓人想起魯迅的《鑄劍》，難怪施蟄存對80年代的先鋒小說如此不屑：老子早在50年前就先鋒過了！

16.黃凡《賴索》

這是台灣文學史上又一經典作品。台灣文學曾經也深受西方現代主義影響，黃凡就是最著名的代表作家之一，他這篇小說就混合了諷刺小說、政治寓言、意識流等多種風格。

15.格非《褐色鳥群》

1988年，年僅24歲的格非發表了這篇讓後人反覆研究了三十年的小說，這麼多年來，無數人都在尋找這篇小說的主題，企圖搞清楚它到底講什麼，它的詭異玄奧如同博爾赫斯的小說一樣令人著迷。

14.羅烽《第七個坑》

這是民國時期「東北作家群」的反法西斯小說中最出色的一篇，它不同於一般的抗日小說，它超越了愛國主義和民族主義的範疇，從人性的角度揭露了日本法西斯的暴行，場面極具震撼力！

13.張愛玲《愛》

「於千萬人之中遇見你所遇見的人」，張式語言，一直被模仿，從未被超越。《愛》是一篇小品文，但其實也可以當成微型小說，如今已經成為了張愛玲傳播度最高的短篇，幾乎到了爛大街的地步。

12.賈平凹《太白山記》

這是賈平凹最著名的鄉野志怪小說，最早發表於1989年，由12篇微型小說組成，後來又增加了8篇，每個故事都具有聊齋式的怪異和卡夫卡式的荒誕，極具想像力和寓意，堪稱賈平凹的神作！

11.廢名《竹林的故事》

這篇小說毫無疑問就是沈從文《邊城》的雛形，三姑娘和翠翠是相似的人物形象。廢名是中國現代田園純愛小說的鼻祖，他的意境美影響了後來的沈從文和汪曾祺。

10.王禎和 《嫁妝一牛車》

這是台灣文學史上的經典之作！王禎和因這篇小說而在台灣文壇備受崇拜。這篇台灣鄉土小說與大陸的鄉土小說有著驚人的相似之處，而小說展現的方言魅力也讓人想起劉恆的《狗日的糧食》。

9.施蟄存《鳩摩羅什》

施蟄存是歷史小說和心理小說大師，他將中國古代歷史故事和西方現代小說的心理描寫結合起來，創造了一種中西合璧的小說風格，這篇《鳩摩羅什》堪稱他的巔峰之作！

8.劉恆《狗日的糧食》

劉恆的傳世經典！中國當代最了不起的鄉土短篇小說！劉恆是一位罕見的語言大師，他那種普通話和北京方言混雜的敘述，堪稱精妙絕倫！在中國鄉土小說史上，論語言藝術境界，在我看來，只有張煒長篇《九月寓言》能與這篇小說相比。

7.沈從文《蕭蕭》

這是沈從文最著名的反封建小說，與魯迅的絕望灰暗不同，沈從文相信人性中是有真善美的，蕭蕭對小丈夫的疼愛，小丈夫對蕭蕭的依戀和寬容，我覺得都是封建習俗悲劇下僅存的一點人性美。

6.蕭紅《小城三月》

在我心目中，蕭紅是一個堪稱偉大的作家。她的小說語言是溫暖的，但故事卻是悲涼的。這篇《小城三月》是她最經典的短篇小說，裡面含蓄的敘事、沉默的愛、無聲的結局，讓人潸然淚下。

5.魯迅《鑄劍》

這篇小說超越了當時（1927年）的中國文學！儘管小說的故事並非魯迅原創，而是改編自古代傳說，但魯迅的現代手法卻令這個復仇故事散發出了奇異的光芒，小說帶有神秘懸疑色彩以及黑色幽默的風格，後半部分甚至呈現了超現實主義、魔幻現實主義等現代派風格。

4.白先勇《遊園驚夢》

要想在白先勇的小說集《台北人》里挑出一篇真的很難，因為每一篇都是傑作，而每一篇的主題又是相似的，最後只能忍痛割愛，選了這篇《遊園驚夢》，只因為名字好聽。

3.穆時英《上海的狐步舞》

這是最偉大的舊上海小說之一，也是中國最早運用電影蒙太奇手法的小說之一。這篇小說不止在技巧上具有非凡的價值，我認為它比張愛玲的小說還要深刻地展現了舊上海的繁華和墮落。穆時英是一個罕見的天才，他在中國文學史上的出現就像一顆流星划過夜空，耀眼而短暫。

2.魯迅《祝福》

這是中國近100年來最有影響力的小說之一，魯迅悲劇藝術的最高峰！「祥林嫂」這個在封建思想毒害下受盡苦難的婦女形象對20世紀中國文學有著深遠的影響。然而這篇小說其實只有7千多字，魯迅最讓人佩服的，就是他能用最簡練的語言刻畫出最形象的人物，《祝福》就好像一件精美的藝術品，很多細節都值得反覆欣賞。

1.莫言《枯河》

請允許我模仿一次夏志清：這是古今中外有史以來最偉大的短篇小說！比幻覺現實主義更合適的，應該是「夢幻感覺主義」，《枯河》就像是新感覺派、福克納、魯迅的混合體，而它營造出來的詩意和夢幻效果顯然遠超越新感覺派，讓人想起後印象派繪畫。同時這篇小說對中國社會和人性的拷問，也已經超越了魯迅，它就像一面鏡子，照出了每個人的靈魂。