365聽書《我的職業是小說家》

——· 思維導圖 ·——

——· 關於本書 ·——

《我的職業是小說家》是村上春樹首部自傳性作品，他在寫作之餘，花費了六年的時間完成了這本書。在村上春樹看來，小說家看似風光，卻是一份孤獨的職業。在他選擇走上職業小說家這條路之後，既有作品收穫成功的喜悅，也有作品被人誹謗和攻擊時的無奈，就這樣一轉眼就是三十五年。這三十五年的寫作生涯，在村上春樹身上發生了怎樣的故事呢？他又有哪些寫作經驗要告訴讀者？在《我的職業是小說家》這本書中，村上春樹娓娓道來，告訴你他在孤獨中編織的那些美妙動人的故事。

——· 關於作者 ·——

村上春樹出生於1949年，29歲時開始寫作，憑藉《且聽風吟》斬獲日本群像新人獎，從此進入日本文壇。1987年，村上春樹出版《挪威的森林》，作品一經上市，在日本的銷量就突破一千萬冊。後來，他的作品被翻譯進入中國和歐美市場，廣受好評，在全世界享有廣泛的讚譽。最近幾年來，更是成為諾貝爾文學獎的長期「陪跑」，在讀者心中無疑是最接近諾貝爾文學獎的作家。除了寫作，他也熱衷於長跑、翻譯和爵士樂，在年輕人中也很受歡迎。

——· 本書金句 ·——

1.一九七八年四月的一個晴朗的午後，改變了村上春樹的命運軌跡。

2.正是因為他初出茅廬，不懂日語小說寫作的「規矩」，所以寫出來的作品才能讓人耳目一新。

3.想成為小說家的人首先要多讀書。

4.八十年代後期，為了更加專註地寫作，村上春樹選擇了離開日本。他當時有過很多憂慮，擔心自己這麼做無法生存。但為了有更好的寫作環境，他選擇背水一戰。

——· 核心內容 ·——

一、村上春樹是如何從一家普通小店的店主，變成一名作家的？

村上春樹在讀大學期間就結了婚，又討厭像一般人一樣進入公司工作，就決定開一家小店。一九七八年四月的一個晴朗的午後，村上春樹的命運軌跡被改變了。那一天他去神宮球場看棒球比賽。在比賽第一局下半局時，球場上打出了一個二壘打，四周想起了稀稀拉拉的掌聲。就在這個時候，一個毫無徵兆也毫無根據的想法從村上春樹的腦袋裡冒了出來：「對了，沒準我也能寫小說」。

比賽結束後，村上春樹去買了稿紙和鋼筆。那天夜裡，他坐到了廚房的飯桌前開始寫小說。就這樣，他花了半年的時間，寫出了自己的第一部小說《且聽風吟》。村上春樹在總結自己這部小說的時候說，他以前熱衷於閱讀十九世紀的俄國小說和平裝英語小說，還沒有系統地認真閱讀日本現代小說，所以不太明白當下日本流行什麼小說，也不知道該如何用日語寫小說為好。正是因為他初出茅廬，不懂日語小說寫作的「規矩」，所以寫出來的作品才能讓人耳目一新。

村上春樹抱著嘗試的態度，向《群像》編輯部投去了他的稿子，參加新人獎評選，最終摘取《群像》新人獎，從此成為小說家。

從村上春樹成功的經歷來看，我們大體上能得到兩個知識點：第一個是，寫作這種事，需要靠靈感。有時候你莫名其妙地產生一個想法，就要學會尊重它，把它寫下來。第二個是，在寫作上打破規矩很重要。如何才能在一大群很厲害的老作家面前脫穎而出呢？答案是：不要循規蹈矩，要創新。

二、村上春樹有哪些寫作經驗值得我們這些普通的寫作愛好者去學習？

1.想成為小說家的人首先要多讀書

多讀書是老生常談的事，但是真正做到的人卻少之又少。村上春樹年輕的時候成績不行，但是熱愛閱讀十九世紀的俄國文學和平裝英文小說，這種閱讀積累對他的寫作產生了潛移默化的影響。村上春樹認為，尤其是青年時期，我們應該儘可能地多讀書。優秀的小說也罷，不怎麼優秀的小說也罷，甚至是極爛的小說也罷，都絲毫不成問題，總之多多益善，而且要一本一本地讀下去。

2.養成事無巨細，仔細觀察眼前看到的事物和現象的習慣

村上春樹面對自己周圍形形色色的人和事，不問三七二十一，都認真仔細地加以觀察，並且深思細想、反覆考慮。但是，與此同時，他也不急於對事物的是非價值做出判斷，而是儘可能地保留結論，有意往後拖。他認為，重要的不是得出明了的結論，而是把事物的來龍去脈當做寫作素材，讓它們以原汁原味的形態，清晰可見地保留在腦海中。

3.把收集到的素材盡量原封不動地積攢起來

村上春樹不習慣使用筆記本記錄靈感，而是把寫作素材貼上時間、地點和狀態的標籤，主動儲存在記憶里。當需要使用的時候，就取出幾個單獨的細節出來。在他的腦海里，裝備著這樣一個由寫作素材積攢成的大型檔案櫃，檔案櫃的抽屜里塞滿了形形色色作為信息的記憶。既有大抽屜，也有小抽屜，還有內設暗鬥的抽屜。他平時一邊寫小說，一邊根據需要拉開相應的抽屜，取出裡面的素材，用作故事的一部分

4.不光要寫小說，還應該學會寫隨筆

村上春樹在自己的寫作過程中發現，在小說寫作告一段落之後，自己的腦袋裡還剩下很多寫作素材沒有派上用場。這時候怎麼辦呢？他選擇利用這些素材，寫一些隨筆。在這裡你可能就有疑問了：我寫隨筆的時候，把素材用光了，或者使用的素材和小說中的素材一樣怎麼辦？對於這個問題，村上春樹給我們提了個醒：寫作素材要盡量使用在小說的寫作上，如果出現小說和隨筆的素材雷同的現象，就會使小說顯得單薄。當寫完一本小說，發現寫作素材還有多餘的沒有利用完，這時候就可以寫一寫隨筆，把素材利用完，避免造成浪費。

三、村上春樹是如何寫出那麼多出色的長篇小說的，有哪些經驗我們可以借鑒？

1.創作時心無旁騖

在寫長篇小說時，村上春樹會把桌子上的東西收拾得乾乾淨淨，擺好「除了小說什麼都不寫」的架勢，如果這個時候還有其他寫作任務的話，他都會選擇暫停下來，停止寫作。村上春樹是一個一旦做起某項工作，就會心無旁騖的人。不到萬不得已，他不會接受其他的寫作任務。八十年代後期，為了更加專註地寫作，村上春樹選擇了離開日本。在逗留歐洲期間，他專心寫作自己的長篇小說《挪威的森林》，大獲成功。從村上春樹的這個習慣中我們可以得出這樣的結論：想寫好長篇小說，就必須停下其他寫作任務，專心寫長篇。

2.預計工作量

村上春樹在寫長篇小說時，會規定自己一天寫作的內容量。村上春樹一天寫十頁稿紙，每頁四百字。這麼多年來，村上春樹一直保留著這個習慣，即便是哪一天狀態不好，他也堅持寫上十頁紙；如果狀態特別好，心裡還想繼續寫下去，也會就此打住。在他看來，寫長篇小說是一項長期工作，有極大的意義。寫得順手時就趁勢拚命多寫，寫得不順手時就擱筆不寫。我們現在雖然不再用稿紙寫作了，但是使用村上春樹的這種做法，對我們寫長篇小說的幫助會更大，這是因為，電腦打字會更快，我們每天規定的寫作量可以稍多一點，這樣完成一本長篇小說的寫作，時間就會縮短很多。

3.完稿後進行多次修改

村上春樹有個習慣，不管一部長篇小說有多麼長，結構有多麼複雜，他從來都不會事先制定寫作計劃，而是對故事的展開和結局一無所知，信馬由韁，想到哪兒寫到哪兒，讓故事即興發展下去。但是，這種寫作方法也會帶來一個問題：在寫完之後你再重讀的時候，會發現很多地方前後矛盾、不合情理。登場人物的性格和形象可能在半途中突然發生變化，時間設定也可能會出現前後顛倒。面對這種情況，你應該怎麼辦呢？進入第一輪修改期。這輪修改結束之後，再次休息一周，然後進行第二輪修改。